“時間像水一樣流動，改變土地，創(chuàng)造記憶?！鄙虾Ｏ愀窦{畫廊西岸空間最后一個展覽《讓時間過去》的入口上寫著這樣一句話。這似乎描述了西岸文化創(chuàng)意示范區(qū)的當(dāng)下——正在發(fā)生的藝術(shù)項(xiàng)目和不斷推進(jìn)的城市更新形成了一些互文，一些藝術(shù)空間也告別了混合了十年經(jīng)驗(yàn)和記憶的土地。

這已經(jīng)不是第一次告別和改變了。2023年，余德耀美術(shù)館落戶上海第十年，離開西岸遷入蟠龍；2022年以后，一些畫廊因?yàn)楦鞣N原因相繼選擇離開...然而，在西岸藝術(shù)館、龍美術(shù)館等藝術(shù)博物館，一些大型展覽的策劃和呈現(xiàn)一直如火如荼...如何通過西岸回顧上海的藝術(shù)生態(tài)，回顧2015年以來西岸的十年？

俯瞰西岸文化創(chuàng)意示范區(qū)

“我已經(jīng)很滿意了。我一直知道這里會改變，只是一個臨時基地。而且，十年來，西岸確實(shí)給了很多折扣，畫廊也有了很大的發(fā)展?！毕愀窦{畫廊創(chuàng)意總監(jiān)施勇對澎湃藝術(shù)說。

在香格納畫廊藝術(shù)倉庫8號樓，一場以“十年”為由的回顧展于6月9日結(jié)束。這個展覽只開了9天；從6月12日開始，池社和P.artGroup&P.同時，artLab還推出了張培力個人項(xiàng)目“最后期限”和梁琛的“土地行動”，作為告別和紀(jì)念，作為“西岸文化創(chuàng)意示范區(qū)”(以下簡稱“示范區(qū)”)的最后一章，龍騰大道2555號西岸藝術(shù)中心北側(cè)宣布，也預(yù)示著下一次旅行的開始。

除了池社，張培力個人項(xiàng)目“最后期限”海報(bào)將隨著建筑物的拆除而結(jié)束。

從一片荒蕪到人潮洶涌，西岸共同記憶十年。

“十年——香格納2015-2024年在西岸”就像示范區(qū)的一個縮影。在這座8號樓里，香格納曾經(jīng)是一個展覽空間和影像室，然后改造成一個藝術(shù)倉庫。香格納回顧了2015年開發(fā)以來上海西岸空間的每一個展覽和項(xiàng)目。面對這些展品和文獻(xiàn)，我瞬間陷入了十年的記憶，窗外已經(jīng)被綠色的網(wǎng)(土網(wǎng))覆蓋，把人拉到了現(xiàn)實(shí)中。

“十年——香格納在2015-2024年西岸”展覽的窗口，過去與現(xiàn)在重疊。

勞倫斯(香格納畫廊創(chuàng)始人)說:“現(xiàn)在作品已經(jīng)搬到松江倉庫了。我們該怎么辦？很快就有了這個‘閃光’的藝術(shù)項(xiàng)目。”施勇說:“因?yàn)楹芏嘧髌范际鞘詹氐?，展出作品的前提是倉庫里已經(jīng)存在的東西出現(xiàn)在這個空間里?！?/p>

展覽的起點(diǎn)是2015年9月8日，香格納西岸空間以耿建第二次展覽“2015年夏天”開幕。“當(dāng)你來的時候，這里幾乎是荒蕪的。在過去的舊工廠和倉庫里，你可以看到一塊礫石。我還記得第一次踩在沒做過的水泥里。當(dāng)時整個工作都處于趕工的狀態(tài)——在施工的同時爭相開放。”施勇回憶道。

2024年6月1日至6月9日，“十年-香格納在西岸2015-2024”展覽現(xiàn)場展出，

和香格納一樣，藝術(shù)家丁乙也在2015年將工作室落戶西岸。“當(dāng)時示范區(qū)還處于龍華機(jī)場的遺留狀態(tài)，周邊沒有商業(yè)，幾乎連外賣都喊不出來。經(jīng)過西岸十年的發(fā)展，周邊的高層建筑和示范區(qū)已經(jīng)成為高層建筑周圍的‘城中村’?！彼麑ε炫人囆g(shù)說。

在高樓大廈的包圍下，正在搬出示范區(qū)。

對西岸而言，建筑師柳亦春(大舍建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所主持建筑師、創(chuàng)始合伙人)是較早的介入者，龍美術(shù)館(西岸館)、西岸藝術(shù)中心的設(shè)計(jì)改造(2015年9月，列入“上海市第五批優(yōu)秀歷史建筑名單”)來自他手中，大舍建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所也是最早進(jìn)入示范區(qū)的機(jī)構(gòu)之一。

西岸藝術(shù)中心西岸博覽會期間

“西岸藝術(shù)中心周邊很特別。西岸藝術(shù)中心原本是一個飛機(jī)制造廠，最早計(jì)劃成為一家酒店，后來成為西岸藝術(shù)設(shè)計(jì)博覽會(以下簡稱“西岸博覽會”)的主辦地。那時候這個地塊還沒有明確的規(guī)劃，計(jì)劃留給未來做更好的安排，所以周邊飛機(jī)廠的倉庫廠房也暫時保留了下來?！?015年4月，西岸藝術(shù)中心剛剛運(yùn)營的時候，“考慮到博覽會和各種活動的間隙，這一塊會比較冷清。所以通過引進(jìn)畫廊、藝術(shù)家工作室，在原來的倉庫廠房外，再建一些臨時建筑，使整個示范區(qū)域保持新鮮。但是在規(guī)劃的時候，也考慮到只有五六年，所以現(xiàn)在因?yàn)橐?guī)劃原因搬遷，入駐的文化機(jī)構(gòu)，創(chuàng)意辦公都是理解的。”柳亦春說。

大舍建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所

致正建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所

根據(jù)上海西岸官網(wǎng)，“示范區(qū)”于2015年9月8日正式對外開放，總建筑面積約7375平方米，由上海攝影藝術(shù)中心、丁乙工作室、鐵海工作室、新世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)基金會、喬空間、致正建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所、大樓建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所、艾可畫廊、香格納畫廊、池社、東畫廊等國內(nèi)外優(yōu)秀文化機(jī)構(gòu)組成。

北側(cè)的西岸藝術(shù)中心和示范區(qū)

特別值得一提的是，雖然18棟建筑中有許多是臨時展區(qū)，但其中一些在中國當(dāng)代建筑中發(fā)揮了非常重要的作用。比如“池社”是世界上第一個由機(jī)器人現(xiàn)場砌磚建造的，很多都在世界上最重要的建筑雜志上發(fā)表過。“池社”張培力項(xiàng)目以拖動和碰撞的動作沖擊建筑。展覽和池社的最后一天(15日)將增加擺動幅度，直接碰撞破壞墻壁。“池社空間的出現(xiàn)或變化與‘池社’小組的狀態(tài)有一定的相似性，所以張培力先生多年前就提出了最后一個展覽項(xiàng)目，由他來實(shí)施?！背厣缰魅侮愑聻檎f。那是推翻，是結(jié)束，何嘗不是一個開始？

由袁烽團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)改建的池社建筑

張培力個人項(xiàng)目“最后期限”

回顧2015年至今的十年，是上海藝術(shù)產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展的十年。上海濱江的許多藝術(shù)博物館已經(jīng)在過去的十年里陸續(xù)開業(yè)。西岸作為20世紀(jì)民族工業(yè)的發(fā)源地之一，以2010年上海世博會的舉辦為契機(jī)，啟動了區(qū)域城市發(fā)展，開啟了生產(chǎn)型岸線向生活型岸線的華麗轉(zhuǎn)變。

2014年，龍美術(shù)館(西岸館)與原北票港口煤炭漏斗改造相結(jié)合，建成運(yùn)營。

2015年，賈科梅蒂在位于西岸的余德耀美術(shù)館展出。

2014年以來，龍美術(shù)館(西岸館)一直是“西岸文化走廊”的概念。、余德耀美術(shù)館、上海攝影藝術(shù)中心、上海油罐藝術(shù)中心相繼建成。直到2019年，與法國蓬皮杜藝術(shù)中心合作的西岸美術(shù)館才達(dá)到高點(diǎn)。此后，星級美術(shù)館、西岸穹頂藝術(shù)中心、西岸旋心等。相繼開放，西岸開辟了一個“新”的生活空間。在這里，過去與現(xiàn)在并存。藝術(shù)和生活交織在一起。2023年上海城市空間藝術(shù)季將藝術(shù)延伸到西岸南段，將主展廳放在以前的白貓倉庫，將公共藝術(shù)融入工業(yè)痕跡，也展現(xiàn)了西岸未來規(guī)劃的無限可能。

上海城市空間藝術(shù)季白貓主展廳2023 攝影師：田方方

每年11月，在上海藝術(shù)交易周期間，西岸和ART021博覽會的開幕，來自世界各地的藝術(shù)家們聚集在一起。輪流開幕的藝術(shù)展覽和活動將這個地方裝飾成藝術(shù)展覽。有一段時間，人潮涌動，不僅延伸了城市藝術(shù)展覽的空間，也將上海變成了“全球藝術(shù)場”?！拔靼恫┯[會的發(fā)展和知名度超乎想象，已經(jīng)成為一個具有全球影響力的亞洲藝術(shù)博覽會，西岸藝術(shù)中心不僅是一個藝術(shù)空間，也是一個文化和商業(yè)展覽空間。特別是11月，藝術(shù)季與中國國際進(jìn)口博覽會聯(lián)動，產(chǎn)生的交易份額可能是其他商業(yè)機(jī)構(gòu)一年內(nèi)無法實(shí)現(xiàn)的。”柳亦春說。

2023年11月9日，即使在雨中打開，西岸藝術(shù)博覽會的人流依然存在。

西岸藝術(shù)中心北側(cè)的“示范區(qū)”確實(shí)發(fā)揮了示范作用，呈現(xiàn)出各種小藝術(shù)生態(tài)，讓來到藝術(shù)博物館和博覽會的觀眾對藝術(shù)家、建筑師、設(shè)計(jì)師和畫廊的工作有更深的了解；西岸展覽輪流安靜，也給藝術(shù)創(chuàng)作者帶來靈感，給畫廊帶來更多年輕的觀眾和藏族朋友。藝術(shù)和西岸可以說是互相幫助，“藝術(shù)西岸”也成為城市更新的特殊案例。

在城市發(fā)展中，文化創(chuàng)意是什么？

德國社會學(xué)家齊美爾將社會視為一件藝術(shù)品。他認(rèn)為，他不應(yīng)該只是炫目地塑造外在的方式來增加自己的價(jià)值，而應(yīng)該更加注重自我整合的風(fēng)格，以及背后的文化品質(zhì)和豐富的歷史。

順著齊美爾的思路，美國城市問題研究權(quán)威喬爾·科特金（Joel Kotkin）2005年出版的《全球城市史》中提到，一個充滿活力的城市需要三個特征——安全、繁榮和魅力。在現(xiàn)代社會，所謂的“神韻”可以延伸到一個城市的共識價(jià)值和精神面貌。這一“神韻”或者源于當(dāng)?shù)氐纳顑r(jià)值和人文情懷，也激發(fā)了不斷的文化藝術(shù)創(chuàng)造。

俯瞰徐匯濱江的地圖

關(guān)注“魅力”也是一個城市從發(fā)展到成熟的標(biāo)志之一。其中，文化藝術(shù)空間豐富了公眾的日常生活。當(dāng)我們有空的時候，我們選擇來到藝術(shù)博物館，豐富我們的精神文化生活，這也是生活變得更好的標(biāo)志之一。

上海西岸藝術(shù)博物館

談到區(qū)域發(fā)展，柳亦春作為一名建筑師，他說:“過去，開發(fā)商先買地，蓋房子；居民入住后，政府再次投資建設(shè)文化場館，豐富城市生活。然而，西岸的規(guī)劃是先建設(shè)未來要建設(shè)的文化場館。政府提前投資，以文化藝術(shù)氛圍煽動區(qū)域發(fā)展。事實(shí)證明，它獲得了良好的利潤，并吸引了幾個地區(qū)的行業(yè)巨頭在媒體港、金融城和智能數(shù)字港的落戶?！?/p>

柳亦春特別提到，西岸藝術(shù)中心北側(cè)的“示范區(qū)”打擊了城市收納和儲存土地的時間差。在未來如何開發(fā)的情況下，首先作為藝術(shù)家工作室和展覽空間臨時使用，是城市發(fā)展中非常好的短期應(yīng)用策略，因?yàn)檎褂[空間的移動相對方便。

西岸空間香格納畫廊最后一次展覽，蘇暢《讓時間穿過》的入口

舉例來說，這次搬出后，香格納將首先回到M50空間，八月份星藝術(shù)館周圍將有一個臨時場所。近幾年來，東畫廊已是西岸第三次搬家。2017年，余德耀美術(shù)館附近的一棟玻璃樓(龍騰大道) 在2879號)中，東畫廊與阿拉里奧、無頂?shù)葞讉€畫廊形成了一個小小的生態(tài)，但是在2020年相繼離開。一些畫廊為了尋找更穩(wěn)定的地方，離開了西岸，比如沒有頂層畫廊落戶蘇州河畔，大田秀則來到外灘源。

2017年，東畫廊于龍騰大道2879號302室，展出的張如怡展覽“想去哪兒”

2024年，王寧德在東畫廊示范區(qū)最后一次展覽“洪水”

有些藝術(shù)家似乎也早就習(xí)慣了幾年就需要換工作室的方式，比如丁乙。1999年入駐西蘇州路1131號的丁乙第一家真正意義上的工作室，于2001年被拆除；之后，我在M50定居。當(dāng)時的M50還叫上海春明粗紡廠，不是藝術(shù)區(qū)的業(yè)態(tài)，而是一個租給民營企業(yè)的加工廠。然而，隨著藝術(shù)家和畫廊的進(jìn)入，一個獨(dú)特的藝術(shù)區(qū)逐漸形成，更多的業(yè)務(wù)逐漸融入其中，這表明了“紳士”的變化。對西岸的十年來說，丁乙說：“引進(jìn)我們的時候是五年，現(xiàn)在已經(jīng)快十年了，我們很滿意。十年來，作為一名藝術(shù)家工作室，西岸也給了我藝術(shù)創(chuàng)作的靈感。”將來，他的工作室將搬到楊浦復(fù)興島。

丁乙工作室正在打包搬遷。拍攝：朱可豫

目前，大多數(shù)設(shè)計(jì)公司和創(chuàng)意辦公室都是空的。但是有些地方還沒有找到合適的地方。從4月份通知到6月份搬遷，就像一個破碎的結(jié)局。雖然世界上沒有不散的宴會，一切都在意料之中，這個地塊的新規(guī)劃必然會帶動該地區(qū)的長遠(yuǎn)發(fā)展，但“示范區(qū)”一夜之間消散，這也引發(fā)了藝術(shù)家們以藝術(shù)行為告別。

正如創(chuàng)辦油罐藝術(shù)中心的收藏家喬志兵在之前接受相關(guān)采訪時所說，變化是正常的，不僅小生態(tài)在變化，大趨勢也在變化。

但是，一絲遺憾的背后，有沒有可能既滿足了規(guī)劃調(diào)整，又保留了藝術(shù)生態(tài)？

比如西岸南部是否有閑置的工廠，利用土地收集和儲存的空窗期，將“示范區(qū)”轉(zhuǎn)移到一個相對較短的區(qū)域。

柳亦春告訴《論文》，“藝術(shù)區(qū)通常需要幾年時間才能匯聚和形成氣候。如果因?yàn)槌鞘邪l(fā)展的需要而改變土地，真的可以好好規(guī)劃。可惜突然散去，很多看不見的價(jià)值可能很容易被我們忽略。對于城市來說，藝術(shù)空間是美好生活的空間需求，城市發(fā)展需要更多的文化空間作為發(fā)展目標(biāo)；對于文化創(chuàng)意本身來說，區(qū)域聚集也是溝通和發(fā)展的動力?！?/p>

西岸南段

雖然，世界上沒有一個城市是因?yàn)樗囆g(shù)而形成的，但是真正的一流城市肯定會伴隨著藝術(shù)，也一定是藝術(shù)之都。在中國近代史上，上海是“新興藝術(shù)戰(zhàn)源”，中國現(xiàn)代藝術(shù)、音樂、電影等都在上海發(fā)行。自21世紀(jì)以來，上海城市的文化軟實(shí)力不斷增強(qiáng)，堪比巴黎、倫敦、紐約和東京，這無疑是由于藝術(shù)發(fā)展和城市友好度的提高。西岸是城市發(fā)展到一定階段的必然產(chǎn)物。它與上海100多個博物館、藝術(shù)館、外灘、蘇州河形成的藝術(shù)聚集區(qū)共同營造了城市的文化藝術(shù)氛圍，其中西岸無疑是標(biāo)桿之一。

沈偉作品《融》在西岸穹頂藝術(shù)中心表演

當(dāng)然，上海未來的發(fā)展和產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型的拓展是不可能放棄文化創(chuàng)意的，會得到更多的關(guān)懷和培養(yǎng)，因?yàn)檫@符合城市的發(fā)展；也有理由期待藝術(shù)在上海新一輪城市發(fā)展和經(jīng)濟(jì)發(fā)展中有更大的發(fā)展空間。當(dāng)然，藝術(shù)也應(yīng)該隨著這一輪的發(fā)展而有新的提升。我也相信西岸會給藝術(shù)家和藝術(shù)家留下新的空間。

也許藝術(shù)聚集區(qū)也會遷徒或流動，藝術(shù)生態(tài)可以改變，但不變的應(yīng)該是上善若水的氣度。

——這個城市當(dāng)然應(yīng)該一直都是上海的風(fēng)格。

2008年西岸區(qū)域原貌攝影；?西岸集團(tuán)

2023年西岸區(qū)域現(xiàn)狀；?西岸集團(tuán)

(注意：本文部分圖片由大舍建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所、香格納畫廊、丁乙工作室等提供。)

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