最近，電視連續(xù)劇《玫瑰的故事》正在播出，劇情逐漸走向狗血離譜，實屬即將打破觀眾的三觀。

戲外，大家也開始深挖原作者亦舒的八卦舊事。

亦舒在文學(xué)上的造詣是有目共睹的，但是說到她的私生活，大部分都沒有那么光彩。 ...

她的愛情史就像成為她書中女主人的愛情一樣復(fù)雜。其中，她“知三當(dāng)三”的行為尤其受到公眾的批評，令人尷尬:作品與性格無關(guān)。

防火防盜防閨蜜 ...

作家亦舒和影后鄭佩佩，曾經(jīng)是無話不說的“閨蜜”。

但是，他們卻因為一個男人使彼此土崩瓦解，這個男人就是當(dāng)時香港邵氏電影的當(dāng)紅演員岳華。

與現(xiàn)在不同的是，當(dāng)時香港的記者和藝術(shù)家之間有很多接觸的機(jī)會。亦舒在邵氏擔(dān)任記者時，遇到了香港邵氏電影的主角花旦鄭佩佩，他們成了形影不離的好閨蜜。

當(dāng)時，鄭佩佩正在和當(dāng)紅小生岳華談戀愛，他們剛剛確定了關(guān)系。亦舒順勢和鄭佩佩的關(guān)系很好，所以她闖入了他們的生活，稀釋了戀人之間原本的甜蜜。

那時已經(jīng)結(jié)婚三年的亦舒恰逢婚姻不順，與丈夫蔡浩泉鬧離婚，郁郁寡歡，漸漸消瘦。

鄭佩佩出于善意經(jīng)常邀請她一起玩，但鄭佩佩萬萬沒想到的是，亦舒在與岳華的接觸中暗戀，偷偷創(chuàng)造了一個和岳華單獨(dú)相處的機(jī)會。

聽到那時她還謊稱自己有夜盲，非要岳華親自送她回家，城府很深。

這種涉足別人愛情的行為自然是可鄙的，由淺入深，關(guān)系到人的性格和價值觀。網(wǎng)友對此表達(dá)了自己的看法，大多是譴責(zé)。

更有甚者，亦舒和岳華在鄭佩佩面前并沒有回避曖昧的觸碰。 ... 這類事情，就像許多狗血的電視劇情節(jié)照進(jìn)入現(xiàn)實，無論何時都會引起罵聲。

鄭佩佩患得患失亦舒和岳華之間的貓膩，但擔(dān)心亦舒剛剛受傷，他冷靜地選擇了退出，把愛人岳華交給了他，幫助亦舒和岳華。

因此，網(wǎng)友們感到憤憤不平。在感受鄭佩佩如此巨大氣量的同時，他們也為她感到難過?！胺艞壸约荷類鄣哪腥耍x擇忍痛割愛，需要多大的決心？”

后來，鄭佩佩退出國門，嫁給了富裕的外國丈夫，與亦舒再也沒有聯(lián)系。

有網(wǎng)友說:如果沒有亦舒的介入，鄭佩佩和岳華可能會成就一個有才華的故事。然而，現(xiàn)實卻大不相同。亦舒自己“偷走”了鄭佩佩的人生劇本，本該屬于鄭佩佩和岳華的幸福結(jié)局也沒有結(jié)束。

你認(rèn)為亦舒這就結(jié)束了嗎？他也沒有停下來。

婚后，亦舒嚴(yán)格控制了岳華。鄭佩佩曾經(jīng)從美國給岳華發(fā)過一封信，里面的話沒有錯。然而，由于嫉妒，亦舒實際上直接在報紙上發(fā)了這封個人信，不顧?quán)嵟迮搴驮廊A的臉。

這也讓他們的關(guān)系雪上加霜，曾經(jīng)的好閨蜜來到了這個農(nóng)田。后來，岳華和亦舒結(jié)婚后，他們的關(guān)系以失敗告終，因為他們無法忍受她的脾氣和近乎病態(tài)的控制。

生活充滿了戲劇性的情節(jié)，亦舒與鄭佩佩之間的這種糾葛，大家都覺得簡直就是“防火防盜防閨蜜”的真實寫照。

“文風(fēng)”作家，私底下竟是瘋批師太？

回首作家亦舒的半生，可以用一句話來概括：瘋狂和自由。

她寫了太多的愛情小說，外界也因亦舒的才華不自覺地給她加了一層文藝濾鏡，可是有沒有想過這可能是她人設(shè)的一種裝飾？

亦舒在 17 年紀(jì)大了，認(rèn)識了第一任丈夫，一位名叫蔡浩泉的窮畫家，并對他進(jìn)行了強(qiáng)烈的追求。在意氣風(fēng)發(fā)的年紀(jì)，她足夠勇敢，勇于抵制“門當(dāng)戶對”的觀念，全心全意地表達(dá)愛意。

出生于富裕家庭的她， 18 那一年，我試圖和蔡浩泉結(jié)婚。當(dāng)大家都以為這段來之不易的愛情會很可歌可泣的時候，他們卻沒能過上現(xiàn)實，經(jīng)過長時間的爭吵，三年后就離婚了。這似乎印證了一句俗語:沒有父母祝福的愛情不會長久。

亦舒這個人狠心起來是連自己的兒子都不認(rèn)識的，網(wǎng)友評價她確實是個成功的作家，可她也是個失職的媽媽。

亦舒 19 那一年，我生下了兒子蔡邊村。離婚后，孩子和父親住在一起，可以說是“拋棄了丈夫和孩子”。毫無疑問，亦舒在兒子最需要母愛的時候缺席了。

對此，亦舒并不感到內(nèi)疚和內(nèi)疚。她在文章《媽媽》中為自己辯護(hù):“你父親浪費(fèi)了她的前半生，現(xiàn)在你要浪費(fèi)她的后半生？”

網(wǎng)友直言:“孩子只生不養(yǎng)，為了對自己的生活負(fù)責(zé)而放棄兒子的生活。是一個無情的利己主義者，不亂生孩子是一種美德?！?/p>

毫無疑問，人們應(yīng)該為自己而活。生孩子是你自己的權(quán)利，但一旦你選擇生孩子，你至少應(yīng)該尊重和責(zé)任這一生。

亦舒戲劇化的生活還在繼續(xù)。她年輕的時候脾氣很壞。一旦報紙上發(fā)表了鄭佩佩和岳華的過去，她就會生氣到把岳華的西裝都剪掉，甚至有一次她把刀插在岳華睡覺的床心。她的脾氣很受歡迎，讓人顫抖。

類似地，岳華也無法忍受她病態(tài)的控制欲，最終向她提出離婚。

亦舒因?qū)懽鞒擅?，這些悲慘的往事告別了天日，輿論的譴責(zé)也襲來了她的臉，但天賦的支持讓她無所畏懼，無所畏懼。

有人認(rèn)為她瘋了，有人認(rèn)為她很有活力；許多人唾棄她的自戀、自我和自私，許多人渴望她轟轟烈烈的生活...

情感比面包更重要，她還是原型？

很多人猜測《玫瑰的故事》中女主角黃亦玫的原型有亦舒本人的影子，還說她書中的女主角都穿著獨(dú)立的外套，本質(zhì)上都是戀愛大腦，全身心地投入到男人身上。

比如黃亦玫嫁給了一個自卑的男人，被欺負(fù)了，忍了好幾年才離婚。她的悲傷是女人情感上的反面典型，警醒廣大女性不要為了沒有真愛而輕易嫁給一個自卑的男人。

再比如《我的前半生》中的全職太太羅子君，一開始她的生活被家人占據(jù)了。她每天只知道逛街花錢防小三。她是一個被養(yǎng)大的花瓶?！拔椅ㄒ灰^斗的就是皮膚越來越松弛，丈夫身邊花枝招展的女孩”。

網(wǎng)友們對這種情節(jié)義憤填膺，忍不住問:自身條件優(yōu)秀的黃亦玫，為什么不做大工作？羅子君說他想一個人，但他不依賴他最好的朋友的前夫，甚至他最好的朋友的男朋友。

“男人”已經(jīng)成為這些女人的心愿。他們?yōu)樽约貉壑械囊恍┧^感情而競爭，忽視了自我價值的實現(xiàn)。這時，男人正在為自己的事業(yè)而奮斗。

觀眾越來越生氣:無論是影視還是文學(xué)作品，設(shè)置這個情節(jié)的目的是什么？它可能會向觀眾傾訴，尤其是大多數(shù)女性觀眾傾訴不恰當(dāng)?shù)膬r值觀，毒害一代又一代女性的內(nèi)心。

亦舒影視作品《我的前半生》中出現(xiàn)了女主搶閨蜜男友的戲碼，這在原著中是從未見過的，所以有網(wǎng)友認(rèn)為是編劇在含沙射影，陰陽怪氣地說是編劇在“致敬”亦舒。

亦舒書中的女人，的確有些人愿意做小三情婦，即使是有文憑有修養(yǎng)的女人也只是為了嫁個好男人。

他們的價值觀是愛情至上，就像《玫瑰的故事》原著中的女主角黃亦玫原本是一個沒有工作的美女，網(wǎng)友總結(jié)為“一個美麗富有的女人一生談戀愛的故事”。

在劇版中，編劇把這樣一個“花瓶”改編成了一個有事業(yè)心卻被男人拖垮的女人。其實她也在突破內(nèi)容的時代和眼光的局限，接近今天的新價值觀。

亦舒所描述的感情既不是純粹的愛，也不是被利欲浸濕的愛，就像人心本身一樣復(fù)雜。

談?wù)撊魏问虑槎茧x不開它的時代背景。亦舒生活在20世紀(jì)70年代和80年代的香港。那時候的愛情可能比今天純潔多了，她小說里的女主角大多都很享受愛情。他們就像愛情的傀儡，隨意移動自己的愛情，有時也不在乎道德約束。

另一方面，今天，愛情和面包哪個更重要？答案很明顯。

如今，大多數(shù)女性降低了對男性的期望，不再盲目追求所謂的虛無感，而是專注于自己的生活。因此，亦舒的作品被放在了今天的領(lǐng)域，公眾很容易理解為“亦舒崇尚女性獨(dú)立，卻如此物化女性”。

對亦舒本人來說，大家對她的各種極端行為褒貶不一，有人說轟轟烈烈，有人說矯情。

但是不可否認(rèn)的是，亦舒的經(jīng)歷和思想曾經(jīng)滲透到她的作品中，然后不斷地被移到熒幕上，引起了各種爭議。

遺憾的是，幾十年過去了，當(dāng)時的價值觀早已不適應(yīng)當(dāng)下。所以，就會吸引這么多觀眾的審判，然后無情地諷刺。

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