在山洞里放大了仁科的喘息聲，鏡頭強烈地?fù)u晃著——這種“不完美”正是欄目組所追求的“去技術(shù)化真相”。

云南西雙版納雨林深處，音樂家仁科蜷縮在一個狹窄的洞穴里，手電筒的光束穿過潮濕的懸崖，額頭冒汗，洞穴里呼吸聲無限放大。頂級顏料師山正在觀察礦石，試圖提取天然顏料。鏡頭外，導(dǎo)演組屏住呼吸。這時，仁科的“幽閉恐懼癥”發(fā)作了。

"恐懼不是弱點，而是證明我還活著。"

當(dāng)仁科顫抖著說出這句話時，在場的每個人都突然明白了這個節(jié)目的本質(zhì)。這個著名的場景也被網(wǎng)友稱為“年度最動人的紀(jì)錄片段”。

在雨林礦山中，仁科和山取一起觀察礦石

當(dāng)短視頻大數(shù)據(jù)把生活切成幾十秒的碎片時，《我也想過我刷過的生活》試圖用40分鐘的整部電影展現(xiàn)不同創(chuàng)作者的精彩生活，保留“不敢快速播放”的真相。

節(jié)目海報

自4月17日上線以來，這檔由《冒險生活》原班團(tuán)隊打造的顫音獨播綜藝節(jié)目《我也想過我刷過的生活》以“沒有劇本”的真實記錄和十個終極人生問題引發(fā)熱議。節(jié)目導(dǎo)演趙琦和執(zhí)行導(dǎo)演朱明在接受《ThePaper》采訪時，完全追溯了創(chuàng)作邏輯背后的挑戰(zhàn)。

冒險工作室創(chuàng)始人趙琦曾制作奧斯卡入選紀(jì)錄片《歸途列車》，其團(tuán)隊制作的《冒險生活》以“紀(jì)錄片”為基礎(chǔ)。 “真人秀”模式成為國內(nèi)實錄綜藝的標(biāo)桿。

導(dǎo)演趙琦

朱明說，新節(jié)目延續(xù)了“真實記錄”的關(guān)鍵，但必須適應(yīng)短視頻生態(tài):“我們不再用長鏡頭等待‘冒險’，而是用特寫來捕捉瞬間的情緒?！?/p>

朱明執(zhí)行導(dǎo)演

面臨著“是否向流量妥協(xié)”的折磨，趙琦回答說：“命題作文不一定不能拍出有趣的東西，有趣的東西也不一定不能賺錢。

在采訪中，他進(jìn)一步暴露了創(chuàng)作者的身份焦慮:“當(dāng)我們用語言描述動機時，我們實際上已經(jīng)被社會模板過濾掉了。真正的創(chuàng)作應(yīng)該捕捉到語言下的真相——比如農(nóng)民種地時滴下的汗水，比任何采訪都更真實?！?/p>

這次，團(tuán)隊的探索實驗也體現(xiàn)在拍攝現(xiàn)場的極簡主義上。

洞穴名景誕生時，現(xiàn)場只有四個人:導(dǎo)演、雙機拍攝、音頻。減少攝影組的影響是保持真正的底線。當(dāng)仁科的呼吸聲在洞穴中放大時，鏡頭強烈搖晃——這種“不完美”恰恰是趙琦追求的“去技術(shù)化真相”。

抖音創(chuàng)作者“草車”老周和小敏離開城市定居新疆草原，面對鏡頭分析關(guān)系:“我們就像合伙經(jīng)營生活一樣，權(quán)利義務(wù)必須平等?！惫?jié)目中，小敏接到媽媽的電話，質(zhì)疑“社保斷了怎么辦？”老周沉默了一會兒，回答說:“這是我選擇的方式，我承認(rèn)所有的優(yōu)缺點?！?/p>

這次現(xiàn)場坐下的對話因為打破了傳統(tǒng)的情感敘事框架而引發(fā)熱議。最讓人印象深刻的是游客和脫口秀演員小鹿，她在后續(xù)的采訪中大哭起來。

鹿(右一)和草地上的草推車歡聚一堂，分享生活感悟。

“當(dāng)觀眾質(zhì)疑‘社保繳費是否是劇本設(shè)計’時，正好暴露出我們已經(jīng)被社會規(guī)訓(xùn)預(yù)設(shè)了‘正常生活’的模板?！壁w琦說:“這種攻擊直接指向創(chuàng)作的核心——節(jié)目刻意呈現(xiàn)的‘不完美’是對公眾認(rèn)知慣性的抵制?！?/p>

趙琦對“三天能否呈現(xiàn)現(xiàn)實生活”提出了疑問:“十天材料可能不比三天深。關(guān)鍵是捕捉‘認(rèn)知顛覆時刻’，比如萬妮達(dá)敘述童年創(chuàng)傷時，舞臺說唱歌手和脆弱本我的撕裂感”。朱明直言，這種創(chuàng)作就像“精神考古”。當(dāng)創(chuàng)作者第一次面對鏡頭時，拍攝團(tuán)隊會關(guān)閉所有的人工光源，“把黑暗變成一個安全的房子”。

節(jié)目上線后，“逃離城市”、“小眾喜愛”等話題引起了年輕人的討論，爭議集中在“理想是否需要付出代價”上。

在播出之前，團(tuán)隊最擔(dān)心的是“40分鐘沒有人看完整部電影”。但數(shù)據(jù)顯示，第一期的討論度并不低，播出后直接沖向抖音熱點，節(jié)目后續(xù)播出時保持相對穩(wěn)定。更讓他們驚訝的是，有觀眾會問:“老周和小敏以后買羊了嗎？”“Jason的昆蟲博物館在哪里？”

也許這就是節(jié)目的秘密價值:當(dāng)大多數(shù)人習(xí)慣于用贊美來表達(dá)自己的渴望時，節(jié)目用十種“不完美”的生活來證明——現(xiàn)實生活從來不在屏幕上，而是在“拋開手機，去做”的氣魄中。

當(dāng)網(wǎng)友將節(jié)目比作《渴望生活》的實錄版時，趙琦猛烈抨擊:“我們認(rèn)為“準(zhǔn)確”的語言是一個籠子。‘理想’有自己的濾鏡。真正的行動是打破這個話語體系?！彼f:“行動必須包含恐懼和退縮，這是超越屏幕想象的真相?！?/p>

這種想法在奧運冠軍李雯雯的那一集得到了延伸。朱明觀察到:觀眾羨慕她的成就很難復(fù)制，但大多數(shù)創(chuàng)作者的生活都可以實現(xiàn)，重要的是行動后的自我意識。

雖然節(jié)目結(jié)束時沒有給出理想生活的答案，但是行動種子已經(jīng)埋下。在最后的采訪中，趙琦的結(jié)論成為對手機時代最強烈的抵抗力:“記錄本身就是抵御遺忘、麻木和我們對生活的驕傲想象。”

【對話】

澎湃新聞：談?wù)劰?jié)目與其它實錄真人秀節(jié)目的區(qū)別，從策劃的角度來看？

朱明：無論是對比我們之前的真人秀，比如《冒險人生》，還是市面上其他類型的真人秀，首先它有一個非常明確的主題和拍攝對象定位，是視頻短視頻平臺各個垂直領(lǐng)域的高素質(zhì)創(chuàng)作者，相當(dāng)于給了你一個非常明確的目標(biāo)和范圍。Tiktok平臺本身生態(tài)豐富，主題廣泛，各個領(lǐng)域的有趣作家都在做有趣的事情，過著有趣的生活。此時，它不僅與許多實錄真人秀節(jié)目相似，而且還有自己明確的定位差異。第二點更多的體現(xiàn)在節(jié)目的呈現(xiàn)上。從長遠(yuǎn)的角度來看，需要更好地適應(yīng)短視頻平臺的整體觀看特點，如敘述更直觀、情感更豐滿、與觀眾的互動感更強等。

節(jié)目海報

澎湃新聞：怎樣選擇抖音創(chuàng)作者嘉賓？

朱明：首先，作為交易者和制作人，平臺有大量的創(chuàng)作者數(shù)據(jù)。根據(jù)作者的個人特點和賬號感染力，綜合推薦了數(shù)百個候選人池。我們從內(nèi)容制作的角度來選擇候選人。在確定嘉賓之后，我們需要建立聯(lián)系溝通、邀請、時間內(nèi)容匹配等方面，比如平臺運營和業(yè)務(wù)合作。總的來說，我們可以決定嘉賓的最終名單和構(gòu)成。

澎湃新聞：怎樣保證“無劇本”的真實性？舉例來說，小敏的媽媽突然打來電話的情節(jié)被觀眾誤認(rèn)為是劇本。

朱明：打電話不是導(dǎo)演組的安排，而是小敏的媽媽突然打來的電話。拍攝前一個月左右，她媽媽去那里和他們住了一段時間。這是一個母親去草原和女兒的男朋友住在一起的過程。由于其他原因，她不能在節(jié)點拍攝，所以當(dāng)她能夠拍攝時，她母親的內(nèi)容線被削弱了很多，這可能是一種天意和巧合。

澎湃新聞：短片平臺注重快速捕捉情緒，但實錄內(nèi)容需要等待和考慮。兩者如何平衡？

趙琦：您應(yīng)考慮平臺的特點，我認(rèn)為它不會像傳統(tǒng)長視頻那樣對應(yīng)節(jié)奏和敘事方式，這需要調(diào)整。所有這些調(diào)整都圍繞著不同的技術(shù)水平進(jìn)行選擇。正如你剛才所說，你是一位紀(jì)實片觀眾，所謂紀(jì)錄片是指現(xiàn)有紀(jì)實片的節(jié)奏和敘述所定義的紀(jì)錄片類型。短片不能認(rèn)為它不是紀(jì)實片，它可能是另一個定義下的紀(jì)錄片，只是和喜歡看長片的節(jié)奏和敘述不同。

澎湃新聞：該節(jié)目是否被認(rèn)可為“實錄版《渴望生活》？

朱明：不同的是，我們沒有表現(xiàn)出田園的想象力。有些人拍了三天就逃回了城市?，F(xiàn)實生活需要代價，這就是節(jié)目的價值。比如杰森帶小鹿去雨林探險。三天后，小鹿說:“蟲子爬進(jìn)帳篷的時候，我滿腦子都是回上海洗澡?！?/p>

澎湃新聞：短片時代有很多“同質(zhì)化內(nèi)容”，遠(yuǎn)方到底能有多遠(yuǎn)？如何在設(shè)計十種終極生活時撕掉短片濾鏡？

趙琦：什么是所謂的濾鏡？在觀看操作視頻時，如果有人認(rèn)為短視頻和長視頻都包含濾鏡，他是否會把自己的障礙和懦弱投射到正在觀看的視頻中，而不是視頻內(nèi)容是真實的還是全面的？任何視頻創(chuàng)作者和導(dǎo)演都不能從全知的角度完整地呈現(xiàn)兩個人的故事或生活，這是任何人都做不到的，必須有主觀的選擇。

于洋和李雯雯走進(jìn)校園

澎湃新聞：訪問者和創(chuàng)作者只相處三天，怎樣才能保證他們的生活方式和思想能夠引起觀眾的共鳴和興趣？

朱明：其中一個關(guān)鍵點就是兩個人是否適合一起走這條路。只要做同樣的事，到同一個地方，人與人之間的互動必然會有很多不同。例如仁科和山取，我們在早期的規(guī)劃中想到了。仁科有異想天開的特點，他還在其它節(jié)目中證明了觀眾喜愛的綜藝效果。在戶外探險中，我們無法完全預(yù)測他和一個致力于地質(zhì)科普和顏料探索的創(chuàng)作者在一起會產(chǎn)生怎樣的火花。事實證明，他們中間有更多的導(dǎo)演組沒有預(yù)料到的直播效果。

比如我們沒想到仁科很膽小，有各種各樣的生理和心理恐懼癥，比如幽閉恐懼癥、谷底恐懼癥、巨型恐懼癥，特別害怕動物，比如節(jié)目期間遇到的蛇、蝙蝠等。，但他對顏料從收集到制作過程感興趣，這給他留下了深刻印象。他不斷克服自己的恐懼，試圖和山一起完成幾次冒險，這是我們意想不到的。

澎湃新聞：如何在實錄和娛樂之間進(jìn)行加減？

朱明：很多實錄內(nèi)容本身就是娛樂。也許事情本身可以從其他角度看待，不需要刻意區(qū)分概念。比如“草車”的生活，你覺得是實錄還是娛樂？我以前看沉浸式的視頻，比如翻新二戰(zhàn)手槍，Zippo火機，修驢蹄，種土豆。我自己也可以花半個小時看。這對我來說也是一種娛樂。至于娛樂，它的特點不應(yīng)該如此簡單地定義。

澎湃新聞：這個節(jié)目最想傳達(dá)給觀眾的核心是什么？

朱明：行動。無論你想通過音樂拯救自己，就像萬妮達(dá)一樣；還是不喜歡大城市，想在人跡罕至的地區(qū)過小生活；或者像Jason一樣，你喜歡螳螂和一個非常小的愛好；你可以做到。

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