明后兩天，北方昆曲劇院精心打造的宮廷風(fēng)格昆曲《游園·驚夢(mèng)》將在上海大劇院精彩上演。這部由邵天帥、王琛主演的昆曲經(jīng)典之作，溯源故宮古籍經(jīng)典，采用別開生面的表達(dá)方式，歷經(jīng)兩年多時(shí)間傾心打造，旨在為觀眾開啟一場(chǎng)穿越百年、情牽古今的藝術(shù)盛宴。

該劇古戲樓版去年12月在北京正乙祠戲樓首演時(shí)就引起了轟動(dòng)，蘋果公司首席執(zhí)行官庫克今年首度來華時(shí)也曾走進(jìn)古戲樓觀看。

這一版特別的《牡丹亭》以夢(mèng)境作為敘事主線，串聯(lián)起“尋夢(mèng)”“離魂”“冥判”“幽媾”等經(jīng)典篇章，通過多維舞臺(tái)調(diào)度，將人間、地府與幻境巧妙地交織于一方戲臺(tái)之上。這部集歷史底蘊(yùn)、創(chuàng)新表達(dá)、非遺美學(xué)與沉浸式體驗(yàn)于一體的宮廷昆曲，是傳統(tǒng)文化煥新的生動(dòng)實(shí)踐。

詮釋東方審美

《游園·驚夢(mèng)》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)以《升平署扮相圖》《宮廷演劇穿戴提綱》等宮廷文獻(xiàn)為基礎(chǔ)，并特邀故宮博物院專家張銳操刀妝造設(shè)計(jì)，將明清宮廷服飾的莊重華麗與昆曲的浪漫婉約進(jìn)行了深度融合。

無論是杜麗娘的月白衫子、對(duì)兒紅披、青衣，還是十二花神、睡魔神的整體造型，均嚴(yán)格依照宮廷文檔記載的款式、顏色，參照文物進(jìn)行再創(chuàng)作，讓觀眾仿佛穿越時(shí)空，置身于明清宮廷的戲曲盛宴之中。

舞臺(tái)上，十二花神手持的“寶石花”法器，是這部劇對(duì)“非遺工藝成就東方審美”的極致詮釋。每一朵寶石花都由玉石與寶石純手工打造，歷經(jīng)選料、雕琢、鑲嵌等數(shù)十道非遺宮廷工藝，在舞臺(tái)燈光下熠熠生輝，將“花開富貴”的東方意象化作可觸摸的視覺奇觀。

織就朦朧畫卷

《游園·驚夢(mèng)》以三面可旋轉(zhuǎn)的“月亮門”景片構(gòu)建極簡舞臺(tái)美學(xué)，配合七層紗幕的光影變幻，僅用幾何線條便勾勒出園林曲徑，燈光投射時(shí)形成似隔非隔的朦朧意境，呼應(yīng)中式園林移步換景的含蓄美學(xué)。

舞臺(tái)上12位白衣花仙與8位黑衣舞者的設(shè)置，更強(qiáng)化了這種虛實(shí)相生的美學(xué)表達(dá)——《游園·驚夢(mèng)》需要觀眾以想象完成情境建構(gòu)，這恰是戲曲藝術(shù)的獨(dú)特魅力所在。

燈光設(shè)計(jì)如同一位神秘的織夢(mèng)者，以光為針，以影為線，穿梭于虛實(shí)之間，著色于黑白之上，將舞臺(tái)化作一幅流淌的畫卷，細(xì)膩勾勒出夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的交織。

全劇唱腔皆依故宮博物院藏清宮南府升平署戲本工尺譜所譯，整體風(fēng)格透著古樸雅韻。同時(shí)，融入宮廷雅樂元素，編鐘的大量運(yùn)用與笙簫鐘鼓的齊鳴，更添宮廷莊重氣象，拓展了昆曲音樂的表現(xiàn)維度。（新民晚報(bào)記者 趙玥）

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