7月11日，由郭虎執(zhí)導(dǎo)，任莊柳、夏洛特編劇，李一桐、劉宇寧主演的古裝劇《書(shū)卷一夢(mèng)》迎來(lái)大結(jié)局。

該劇講述了一百八十線女演員宋小魚(yú)（李一桐 飾），意外穿進(jìn)劇本世界成為女主角宋一夢(mèng)，遇到看似“陰狠絕情”的南珩（劉宇寧 飾），在多重劇本機(jī)制的操控下，一再努力逆天改命，卻逃不過(guò)一次次劇本名場(chǎng)面的故事。

當(dāng)初寫(xiě)第一集劇評(píng)時(shí)，我就感嘆這部劇腦洞很大，前幾集節(jié)奏飛快，情節(jié)癲得很反套路，十分吸引人。但隨著劇情推進(jìn)，重復(fù)且無(wú)效的配角戲越來(lái)越多，男女主每集的戲份卻少得可憐，甚至被網(wǎng)友戲稱為“0人在意的《歸鴻傳》”。

楚歸鴻這個(gè)大反派，也有紙片人的自我覺(jué)醒，只不過(guò)路子走歪了。

直到大結(jié)局的幾集，《書(shū)卷一夢(mèng)》中一眾不起眼的配角、群演們紛紛覺(jué)醒，開(kāi)始守衛(wèi)家國(guó)對(duì)抗反派，才找回了頭幾集那種既癲又搞笑，還帶有熱血的群像感。網(wǎng)友也直呼：“編劇大大，我收回了我的大刀”“書(shū)卷虎頭龍尾”。

看完大結(jié)局，愛(ài)之深責(zé)之切的我只想說(shuō)：編劇大大，要是你早點(diǎn)這么寫(xiě)，導(dǎo)演再下狠心砍掉中間的十來(lái)集，這劇不就成功了嗎？

6月26日，該劇熱度破7687，刷新愛(ài)奇藝2025年開(kāi)播劇集首日最高紀(jì)錄。但自7月6日，該劇在愛(ài)奇藝站內(nèi)熱度值到達(dá)9500之后，直至大結(jié)局，熱度值一直停留在這一區(qū)間，未能更上一層樓。

最高熱度值9500

以穿越到劇本為背景，以消滅偏見(jiàn)為主題的《書(shū)卷一夢(mèng)》，明明開(kāi)局是反套路古偶，為何會(huì)高開(kāi)平走？我認(rèn)為原因有三。

首先，該劇一開(kāi)始依靠快節(jié)奏、短劇化的敘事方式吸引了一批觀眾，但中段節(jié)奏放緩，重復(fù)且無(wú)效的注水戲份太多，把這部分垂類觀眾都熬走了。后續(xù)劇情又缺乏吸引新觀眾入局的出圈戲份。即便男主有氪金能力很強(qiáng)的粉絲群，愿意在云包場(chǎng)上出力，最終也難以挽回局面。

雙人打鼓的高能場(chǎng)面，在中段也有出現(xiàn)，可惜這樣的戲份并不多。

其次，戲中戲《清寧一夢(mèng)》本質(zhì)上是一部毫無(wú)邏輯的爛劇。盡管男主、女二、男三這些紙片人都努力覺(jué)醒，改變自己的命運(yùn)，活出不一樣的人生，但女主的思維反而一步步被劇本機(jī)制影響，從活生生的人逐漸淪為被編劇控制的紙片人。

劇本機(jī)制在中期反而困住了女主。

從這個(gè)角度看，女主宋一夢(mèng)這個(gè)人設(shè)并不成功。她多次拒絕和誤會(huì)男主南珩的理由，著實(shí)牽強(qiáng)。她愛(ài)上了男主的第二身份離十六，卻很少花時(shí)間真正去了解男主的第一身份南珩。甚至有網(wǎng)友認(rèn)為，女二宋一汀的思維和輸出的觀點(diǎn)，反而比女主更像一個(gè)現(xiàn)代人。

祝緒丹 飾 宋一汀

其實(shí)劇本完全可以寫(xiě)成女主在中段就利用自己的聰明才智，很快判斷出男主是一個(gè)外冷內(nèi)熱的人，開(kāi)始反抗劇本機(jī)制。但這種反抗，直到“大婚三人轉(zhuǎn)圈捅”才由男主完成。

當(dāng)然，也有人會(huì)說(shuō)，女主認(rèn)清男主的過(guò)程，也是本劇想表達(dá)的主旨之一：偏見(jiàn)害死人。問(wèn)題是，這樣的設(shè)置在古偶橋段里是老套路，一點(diǎn)也不新穎。而且南珩被身邊的各種人誤會(huì)、被虐心虐身的戲份太多。所謂水滿則溢，每場(chǎng)戲都在虐男主，為虐而虐，反而失去了平衡，引發(fā)觀眾逆反。這個(gè)分寸感的把握，與前文提到的楚歸鴻為了黑化而黑化，其實(shí)是異曲同工的問(wèn)題。

女主的覺(jué)醒和對(duì)男主的改觀，已經(jīng)是劇情后期的事。

兩位主演在重場(chǎng)戲的情感演繹，我覺(jué)得都在水準(zhǔn)之上，問(wèn)題不是演員理解出現(xiàn)偏差，而是劇本本身在處理兩人感情的方式上不夠絲滑。這也是我一開(kāi)始在“第一集”劇評(píng)中就擔(dān)心過(guò)的問(wèn)題：感情推進(jìn)夠不夠細(xì)膩、生活化？有沒(méi)有符合當(dāng)下觀眾理解的底層邏輯？

第三，人物塑造的復(fù)雜度和新鮮感，也是一部劇集能否成功的關(guān)鍵。近年來(lái)，穿越類的古偶多如牛毛，既有《傳聞中的陳芊芊》《永夜星河》這種爆劇又爆人的中長(zhǎng)劇，也有《執(zhí)筆》這種爽文大女主式的短劇。“我命由我不由天”，“我是自己人生的執(zhí)筆人”，是觀眾早已爛熟于心的臺(tái)詞。就連吐槽古偶的劇，也有《全資進(jìn)組》這類密集輸出、爆梗不斷的先例?！稌?shū)卷一夢(mèng)》的頭幾集，占了吐槽古偶的反套路優(yōu)勢(shì)，但如何在吐槽之后，依靠劇情本身留下觀眾，就成為了編劇必須要解決的問(wèn)題。

改變命運(yùn)這個(gè)主題不錯(cuò)，但如何書(shū)寫(xiě)出新意，是一個(gè)難點(diǎn)。

我對(duì)這部劇的感覺(jué)比較復(fù)雜。如果它的中段能像開(kāi)頭及結(jié)尾那樣，一次次進(jìn)入無(wú)限流，再一次次依靠智技覺(jué)醒反抗，在人設(shè)和情節(jié)設(shè)置上推陳出新，倒還有成為佳作的可能。可惜，《書(shū)卷一夢(mèng)》在敘事節(jié)奏、感情推進(jìn)、人物塑造上，并沒(méi)有跳脫出市面上很多套路古偶的框架。

提出問(wèn)題只是第一步，解決問(wèn)題才是關(guān)鍵。吐槽古偶亦是如此，編劇大大提取的熱門古偶通病和爆梗素材已經(jīng)足夠多，但如何不陷入吐槽的套路，才是時(shí)下的古偶劇真正該思考的問(wèn)題。

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