“一座天籟閣，半部中國書畫史”，這句廣為流傳的評價，充分彰顯了明代大收藏家項元汴的卓越成就。

在明代收藏家項元汴誕辰500周年之際，那些散落于全國的天籟閣舊藏，如宋孝宗趙昚親筆詔書、項元汴唯一傳世肖像畫、文徵明真跡等，首次大規(guī)?！胺掂l(xiāng)”，齊聚浙江嘉興天籟閣所在地。“天籟回響——項元汴誕辰500周年書畫特展”在嘉興博物館盛大開展，拉開了嘉興紀念這位“古今私家收藏第一人”的文化序幕。

一座天籟閣：半部中國書畫史

項元汴（1525 - 1590），字子京，號墨林居士，嘉興人。他是明代收藏界的風(fēng)云人物，有著頗為矛盾的身份。他出身名門望族，卻以商人身份經(jīng)營典當(dāng)業(yè)，對科舉毫無興趣；他擁有巨額財富，卻將畢生資產(chǎn)都投入到書畫收藏中。憑借獨到的眼光和雄厚的財力，項元汴在數(shù)十年間建立起了舉世無雙的收藏體系。其天籟閣收藏了460余位歷代書畫家的作品，總數(shù)達1400余件（一說2190件），時間跨度從東晉王羲之父子到明代沈周、文徵明，涵蓋了千年書畫史。故宮博物院現(xiàn)藏書畫約4600件，而項氏一人的收藏數(shù)量竟接近故宮的一半，且質(zhì)量之高令人贊嘆，像王羲之《快雪時晴帖》、懷素《苦筍帖》、宋徽宗工筆、米芾《清和帖》等都曾是天籟閣的藏品。

展出現(xiàn)場

走進嘉興博物館展廳，仿佛時光回溯到500年前。1525年，項元汴在嘉興瓶山南麓出生，誰也未曾料到這個商人之子會打造出中國收藏史上最耀眼的私人寶庫。

“一座天籟閣，半部中國書畫史”，天籟閣是項元汴的藏書閣名。據(jù)考證，其收藏的1400余件書畫珍品，貫穿了從東晉“二王”到“明四家”的千年藝術(shù)史，匯聚了460多位歷代書畫家的作品。

本次特展由嘉興博物館聯(lián)合天津博物館、上海博物館等16家文博機構(gòu)共同舉辦，展出了50件珍貴文物和55件臨摹創(chuàng)作作品。其中5件國家一級文物、22件二級文物的展出規(guī)模，創(chuàng)造了天籟閣舊藏400多年來最大規(guī)模的集中展示。

特展策展人介紹，展覽中四川博物院的《宋孝宗趙昚答虞允文詔書卷》意義非凡。這件有著近千年歷史的國寶，不僅是宋孝宗親筆墨跡，卷首卷末還鈐有文徵明、項元汴等多枚收藏印。

▲南宋宋孝宗趙昚手詔卷（局部）

這件作品有著獨特的雙重“嘉興印記”：宋孝宗是歷史上唯一出生在嘉興的皇帝，而項元汴則是土生土長的嘉興人。一件文物將兩位相隔數(shù)百年的嘉興歷史人物聯(lián)系在一起，實現(xiàn)了跨越時空的對話。

南宋宋孝宗趙昚手詔卷（局部） （四川博物院藏）

在展廳中心，上海博物館收藏的《明馬圖項元汴畫像》吸引了眾多觀眾的目光。這是存世唯一的項元汴標(biāo)準(zhǔn)肖像，通過淡墨勾勒輪廓和色彩渲染，生動地展現(xiàn)了這位儒商的睿智形象。

《明馬圖項元汴畫像》

有藝術(shù)史學(xué)者認為，項元汴沒有著作傳世，人們對他印象最深的就是他鈐蓋在歷代佳作上的各類印章。在很多明清筆記中，這位沒有功名的商人常被文人視為附庸風(fēng)雅之輩。但當(dāng)觀眾看到《明項元汴竹石立軸》時，便能發(fā)現(xiàn)項元汴親筆創(chuàng)作的山水畫，其藝術(shù)造詣遠超歷史偏見。

明代項元汴《竹石圖軸》 遼寧省博物館藏

展覽精心梳理了四條文化脈絡(luò)?！绊椩昱c天籟閣”展示了他的生平與收藏理念；“天籟閣的曠世收藏”呈現(xiàn)了從東晉到明代的書畫體系；“天籟閣的歷史貢獻”揭示了其對董其昌等大師的深遠影響；“天籟閣藏品的轉(zhuǎn)化”則探索了傳統(tǒng)藝術(shù)的當(dāng)代表達。

在“項元汴朋友圈”專題區(qū)，文徵明、陳淳、曾鯨等明代大家的傳世之作交相輝映。一件文徵明行書七言詩扇面，見證了項元汴藝術(shù)道路上的重要情誼。青年項元汴結(jié)識文徵明時，這位“明四家”之一已至暮年，但仍悉心指導(dǎo)這位熱愛書畫的晚輩。據(jù)統(tǒng)計，項元汴收藏文徵明的字畫至少有30幅，其中不少是文徵明應(yīng)他之邀特意創(chuàng)作的。

▲明代文徵明《窗前鳴珮手卷》（局部） （君匋藝術(shù)院藏）

明代《窗前鳴珮手卷》是文徵明偶然路過好友湯珍的園亭，停留一天后創(chuàng)作的。交談中提及東晉王徽之愛竹的典故，湯珍便請文徵明作畫，文徵明回去后就完成了這幅作品。文徵明喜愛竹子，他把窗前竹子在風(fēng)中搖曳發(fā)出的“唦唦”聲，比作玉佩的鳴響，這就是“窗前鳴佩”四字的由來。

畫面中山水環(huán)繞，蒼松翠柏，參天古樹下有幾間茅屋。茅屋里一人席地跪坐，正專注地展畫閱讀。小溪上橫臥著板橋，一人正拄著拐杖緩緩歸來。

明代文徵明行書七言詩軸 （平湖市博物館藏）

文徵明的《行書七言詩軸》，結(jié)構(gòu)嚴謹又不拘束，運筆勁逸而不縱，字體欹側(cè)多姿，力求險絕。明代寫意花鳥畫代表人物陳淳的《松石圖軸》，墨韻清雅，用筆簡潔古樸。

明陳淳松石圖軸 （君匋藝術(shù)院藏）

文化樞紐：塑造明代藝術(shù)生態(tài)的天籟閣

天籟閣不僅是一個藏寶之地，更是明代江南的文化交流中心。《嘉禾徵獻錄》記載“海內(nèi)風(fēng)雅之士，取道嘉禾，必訪元汴，而登其所謂天籟閣者”，描繪了當(dāng)時的熱鬧景象。

與明代著名的藏書閣“數(shù)百年間僅十余人入內(nèi)”的封閉不同，項元汴對藏品持開放態(tài)度。在眾多藏家“好自矜嗇，獨享其成”的環(huán)境下，他的這種無私顯得尤為可貴。

《韭花帖》中的“天籟閣”印。（注：非此次展覽作品）

展廳中的一幅仇英《竹院品古玩》復(fù)制品，重現(xiàn)了當(dāng)年文人雅集的場景。仇英這位“明四家”之一，曾被項元汴聘請到天籟閣坐館十余年，是項元汴最重要的藝術(shù)贊助對象。

天籟閣收藏仇英的畫作約五十件，其中包括十大傳世名畫《漢宮春曉圖》。董其昌與天籟閣的淵源也令人感慨。二十多歲的董其昌游學(xué)嘉興時，與項元汴之子項穆是同門。項元汴賞識他的才華，讓他臨摹自己的藏品，這成為董其昌藝術(shù)生涯的轉(zhuǎn)折點。

明代天啟七年曾鯨繪胡爾慥肖像圖軸。（德清縣博物館藏）

董其昌晚年在《墨禪軒說》中深情回憶：“三五年間游學(xué)就李（嘉興），盡發(fā)項太學(xué)子京所藏晉唐墨跡，始知從前苦心徒費年月?！敝袊佬g(shù)學(xué)院教授范景中在本次紀念活動中強調(diào)：“項元汴塑造了嘉興文化，某種意義上，他塑造了明朝的文化”。

展覽期間，嘉興大學(xué)舉辦了“天籟重光：項元汴鑒藏500年與傳統(tǒng)藝術(shù)精神的回響”文化交流活動。來自中國美術(shù)學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院等機構(gòu)的30余位學(xué)者，圍繞“項元汴收藏的價值和意義”等議題進行了深入探討。中國美術(shù)學(xué)院教授范景中表示：“項元汴的收藏是中國書畫研究的基石之一，正是這些藏品，讓我們能夠自信地闡述中國繪畫的精妙及其對世界文明的貢獻。”

嘉興當(dāng)?shù)剡€同步發(fā)布了四項研究成果：《嘉有群賢——嘉興名人錄》《嘉興書畫文獻集成》《嘉興歷代書畫名人錄》和《嘉興項氏家集》。據(jù)悉，此次展覽將持續(xù)至7月27日。

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