舞臺(tái)之上，遠(yuǎn)處老北京城門樓子的剪影橫亙?cè)谔祀H；近處，木窗灰墻圍起一間充滿年代感的平房，屋內(nèi)虎妞正和父親劉四爺激烈爭(zhēng)吵——這一經(jīng)典劇情，正是出自那部家喻戶曉的《駱駝祥子》。

7月18日，作為北京人藝“經(jīng)典保留劇目恢復(fù)計(jì)劃”的第二部作品，《駱駝祥子》將在首都劇場(chǎng)上演。此次演出以“絕對(duì)復(fù)刻”的方式，再現(xiàn)1957年梅阡導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的版本。距離首演不到一周，劇組已從排練廳轉(zhuǎn)移到劇場(chǎng)，進(jìn)入最后的排練階段，精心打磨燈光效果、服裝化妝、觀演距離等細(xì)節(jié)問題。

《駱駝祥子》是北京人藝建院初期奠定現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作風(fēng)格的代表作品之一，影響極為深遠(yuǎn)。復(fù)排導(dǎo)演閆銳介紹，“當(dāng)年，老舍先生看過梅阡先生導(dǎo)演的話劇后，甚至動(dòng)意要續(xù)寫《駱駝祥子》話劇。從1957年到1962年，這部劇就演了200多場(chǎng)?！焙髞?，許多舞臺(tái)劇、影視劇呈現(xiàn)的《駱駝祥子》都遵循了梅阡先生的架構(gòu)，足見該版本改編的成功。

即將亮相的《駱駝祥子》，在舞美、燈光、服裝、化妝等方面都力求恢復(fù)1957年的原貌。在創(chuàng)排陣容上，集結(jié)了復(fù)排藝術(shù)指導(dǎo)馮遠(yuǎn)征，復(fù)排導(dǎo)演閆銳、于震領(lǐng)銜的幕后團(tuán)隊(duì)，以及黃麒源、張曄子、趙正添、周佳鈺等年輕演員班底。

在排練現(xiàn)場(chǎng)，演過祥子的于震極為認(rèn)真，幾乎以一句一調(diào)整的頻率，仔細(xì)調(diào)整演員臺(tái)詞的氣口語(yǔ)調(diào)，糾正演員肢體動(dòng)作的幅度。他指導(dǎo)道：虎妞深愛祥子，對(duì)他一定要表現(xiàn)出“心疼壞了”的感覺，但面對(duì)吝嗇兇惡的父親，態(tài)度一定要“回頭就變”；善良耿直的祥子，動(dòng)作應(yīng)該連貫，甩胳膊掏錢要一氣呵成，中間不要停頓……

于震表示，“《雷雨》《茶館》《駱駝祥子》這些北京人藝的經(jīng)典作品，幾乎沒有任何形式上的依托，全靠演員之間的你來我往。這次排練，希望能把年輕人的基本功練得扎扎實(shí)實(shí)?！彼?jīng)常想起昔年排練時(shí)，任鳴導(dǎo)演坐在臺(tái)下，一發(fā)現(xiàn)不對(duì)就敲手里的扇子叫停，最后把扇子都敲折了。在于震看來，這種對(duì)待表演眼里不揉沙子的嚴(yán)格態(tài)度，正是人藝的傳統(tǒng)，“要把干貨全部教給演員?！?/p>

讓于震覺得有趣的是，他與閆銳第一次搭檔做導(dǎo)演，但百分之九十的時(shí)候，兩人居然能一起指出同一個(gè)問題。“這么一看，在劇院二十多年，人藝的底蘊(yùn)多少被我們傳承下來一些，現(xiàn)在，我們?cè)谄戳嗣匕褎≡旱膫鹘y(tǒng)交給年輕人。”

閆銳期待，再過幾天《駱駝祥子》大幕拉開時(shí)，觀眾能看到“1957年版的‘泥土氣’”。對(duì)于能否完全還原經(jīng)典，閆銳和劇組所有人都很謙遜，“我們?cè)谂Φ乜拷?jīng)典、繼承經(jīng)典，一直在學(xué)習(xí)的路上，但我們可以保證會(huì)向觀眾獻(xiàn)上最大程度的真誠(chéng)與熱情?！?（北京日?qǐng)?bào)記者 高倩 記者 方非攝）

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