今夏電視劇暑期檔格外冷清。繼《以法之名》后上線的其他長劇，收視和熱度表現(xiàn)平淡，缺乏爆款。

當(dāng)下，短劇憑借快節(jié)奏、強(qiáng)沖突吸引了大量觀眾，其快速崛起給傳統(tǒng)長劇帶來了壓力和威脅。這促使長劇制作方和創(chuàng)作者重新審視自身。

例如《櫻桃琥珀》和《朝雪錄》，雖被寄予厚望，但實(shí)際劇情表現(xiàn)不佳。為追求緊湊剪掉過多內(nèi)容，給人倉促、不連貫的觀感，觀眾普遍反映這兩部劇開篇有“短劇感”。有人說：“這兩部戲讓我有種長劇被干趴下了，分不清到底啥好啥壞的觀感。好像只有擁抱短劇化才是出路，快節(jié)奏就是放棄一切鋪墊，瘋狂走劇情才叫不水。”

業(yè)內(nèi)人士表示，這兩部劇也許沒刻意追求“短劇感”，但劇本質(zhì)量存在不足。觀眾能感受到違和的“短劇感”，意味著長劇可能進(jìn)入了誤區(qū)。我們不禁思考：簡單“砍一刀”能讓長劇變好嗎？傳統(tǒng)長劇的敘事節(jié)奏是否正在被重塑？

如今觀眾對長劇的耐心減少，前兩集對留住觀眾至關(guān)重要?？上У氖?，《櫻桃琥珀》和《朝雪錄》的問題主要出在開篇前兩集。

《櫻桃琥珀》前兩集節(jié)奏快且“碎”，問題集中在童年與青少年敘事的割裂上。原著用四分之一篇幅鋪墊“群山小分隊(duì)”童年情誼和男女主兒時親昵感，劇版僅用一集倉促帶過童年戲份。童年情節(jié)推進(jìn)快且不連貫，人物性格未立穩(wěn)，劇情就跳到高中階段，女主對男主多年的執(zhí)念缺乏說服力。

不少觀眾評價《朝雪錄》第一集節(jié)奏像看劇本大綱。一集內(nèi)，女主角經(jīng)歷家族蒙冤、親人被殺、改換身份前往荊州、遭新家人蔑視、憑借醫(yī)術(shù)救治長公主、與男主一見鐘情等密集情節(jié)。好在第二集進(jìn)入探案主線后漸入佳境，吸引觀眾繼續(xù)追看。

業(yè)內(nèi)策劃稱，能看出《朝雪錄》在剪輯上下了功夫，節(jié)奏本來就快。另一位策劃表示，雖有人覺得它有“長劇砍短”的觀感，但本質(zhì)更像是融合了《青簪行》《錦衣之下》《唐朝詭事錄》的風(fēng)格。主線情節(jié)進(jìn)展迅速、配角戲份精煉，這種緊湊是創(chuàng)作上的“減法”而非倉促刪減。

劇中第一案“無頭女尸”結(jié)合中式恐怖與快節(jié)奏破案，第二案“井底埋尸”漸入佳境。它有人文關(guān)懷，女主驗(yàn)尸時尊重逝者；也有戀愛元素，敖瑞鵬和李蘭迪的CP感被贊。其優(yōu)點(diǎn)是案件銜接緊密，推理邏輯簡潔清晰，類似《唐詭》專注案情推進(jìn)的模式，滿足古裝探案劇受眾需求。

雖有《櫻桃琥珀》“40集刪減到24集”的傳言，但策劃認(rèn)為其節(jié)奏問題源于原著改編難度。原著童年描寫細(xì)膩，照搬熒屏易顯沉悶；主角互動被弱化，削弱了命運(yùn)閉環(huán)的厚重感，但劇中完善了書中男主的人設(shè)。

盡管主線敘事稀碎，但劇中對90年代鄰里情與青春友情的描繪可圈可點(diǎn)。如林其樂一家接納男主，鄰里包容、開導(dǎo)、維護(hù)林其樂，傳遞出人情暖意；“群山小分隊(duì)”的互動展現(xiàn)了青春期的獨(dú)特友情，契合部分觀眾喜愛的群像感。

總體而言，這兩部劇是否“長劇砍短”存疑?！冻╀洝泛汀稒烟溢辍返拈_篇爭議，本質(zhì)是創(chuàng)作意圖與觀眾接收的錯位。前者需解決節(jié)奏快導(dǎo)致的邏輯漏洞，后者要彌合刪減后的情感斷層。不過，兩部劇熬過開局后，憑借自身類型特質(zhì)贏得了部分觀眾。

從觀眾反饋看，短劇倒逼長劇革新，讓長劇有了違和的“短劇感”。但長劇革新不應(yīng)盲目縮短體量或加快沖突，而應(yīng)精準(zhǔn)分配敘事節(jié)奏。若《櫻桃琥珀》像《小巷人家》延長童年戲鋪墊情感，《朝雪錄》放慢開頭節(jié)奏、加快探案節(jié)奏，或許能化解開局爭議。

“內(nèi)容為王”是鐵律，長劇真正的對手是自身講好故事的誠意與能力。

如今《櫻桃琥珀》和《朝雪錄》收到的“短劇感”評價，指節(jié)奏過快、鋪墊不足。但幾個月前，《九重紫》《墨雨云間》等被貼“短劇感”標(biāo)簽，卻收獲觀眾認(rèn)可。

“短劇感”本身不是問題，關(guān)鍵是作品能否把握短劇敘事精髓。“長劇短劇化”是敘事表達(dá)方式的轉(zhuǎn)變，從娓娓道來轉(zhuǎn)向情緒先行，通過累積情緒引發(fā)共鳴，而非簡單壓縮情節(jié)。

《九重紫》是很好的范例。一集交代主要情節(jié)，高速推進(jìn)卻引人入勝。首集呈現(xiàn)女主角從“捉奸休夫”到“雙雙重生”的轉(zhuǎn)折，讓觀眾了解男女主前世今生。

鏡頭語言美感十足，竇昭與宋墨雪夜相遇，無冗長背景鋪陳，卻憑借鏡頭和表演建立人物羈絆。該劇出圈得益于短劇導(dǎo)演曾慶杰對節(jié)奏的精準(zhǔn)把控，根本在于快節(jié)奏敘事中以情感濃度為核心驅(qū)動力。

《雁回時》和《墨雨云間》也如此?！堆慊貢r》首集刻畫女主與母親的別扭母女情，埋下鉤子。《墨雨云間》監(jiān)制于正表示：“長劇短劇化不是濃縮和加快劇情，短劇精髓是用情緒推動故事，讓每場戲與觀眾共情。”

傳統(tǒng)長劇擅長細(xì)膩鋪墊構(gòu)建情感世界，良性的“短劇感”長劇則將情感爆發(fā)點(diǎn)前置，先以高濃度情緒抓住觀眾，再展開情感拉扯。

剛收官的民國懸疑短劇《朱雀堂》是有趣樣本。該劇在愛奇藝和騰訊視頻成績亮眼，采用單元案+主線并行結(jié)構(gòu)，快節(jié)奏與懸疑題材契合。主線集中，突出朱雀堂神秘氛圍和壓迫感。

《朱雀堂》是長劇改短的嘗試，成功平衡“快”與“深”，強(qiáng)化了探案劇的緊張感和懸念感?！冻╀洝肥准u價不高，但后續(xù)跟播率可觀，說明觀眾不排斥長劇短劇化，關(guān)鍵是內(nèi)容有持續(xù)吸引力。

面對短劇崛起，長劇創(chuàng)作者面臨選擇：擁抱短劇邏輯還是堅(jiān)守長劇傳統(tǒng)？業(yè)界實(shí)踐表明，更可行的是辯證融合，保留長劇質(zhì)感，汲取短劇敘事效率精髓。

策劃指出長劇短劇化關(guān)鍵：“刪掉水戲，戲份集中于主角，精心設(shè)計(jì)事件，避免無聊?！遍L劇向短劇學(xué)習(xí)核心是提升敘事效率?！吨烊柑谩房傊破藯顣悦鞣Q，短劇局限是人物動機(jī)和情感邏輯單薄，這是長劇的優(yōu)勢。

短劇也在變革，從“強(qiáng)情緒、弱邏輯”向精品化、人性化發(fā)展。短劇與長劇相互靠近，大家達(dá)成共識：短劇節(jié)奏感有魅力，長劇的情感沉淀和社會觀察有不可替代的價值。

長短劇邊界在觀眾注意力選擇中溶解，作品價值不在于時長和速度，而在于有限時間內(nèi)的情感濃度和品味空間。長劇向短未必是好事，但抓住“短劇化”精髓也未必是壞事。簡單“砍一刀”治標(biāo)不治本，提升敘事效率是長劇核心命題。

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