由著名導(dǎo)演姜文執(zhí)導(dǎo)、以鋼琴家郎朗成長(zhǎng)經(jīng)歷為原型改編創(chuàng)作的電影《你行！你上！》正在影院熱映。前不久，2025 “郎朗藝術(shù)周” 也在北京圓滿舉辦，這是郎朗首次以 “藝術(shù)周” 的形式呈現(xiàn)獨(dú)奏音樂會(huì)、協(xié)奏音樂會(huì)、鋼琴大師課等豐富多樣的藝術(shù)活動(dòng)。

2025 “郎朗藝術(shù)周” 現(xiàn)場(chǎng)（國(guó)家大劇院供圖）

郎朗在接受《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者采訪時(shí)說道：“我一直在思索，怎樣才能在鋼琴上彈出最純正的中國(guó)味道。中國(guó)音樂家在演奏西方樂曲時(shí)，往往處理得細(xì)膩又感性，這是我們的優(yōu)勢(shì)?！?他還希望未來有更多中國(guó)音樂家走向世界。同時(shí)，他計(jì)劃通過錄制 “中國(guó)風(fēng)” 鋼琴曲系列專輯，向世界傳播中國(guó)文化。

“即便是逼迫式教育，也要有靈活性”

電影《你行！你上！》講述了一對(duì)父子從沈陽到美國(guó)，從 3 歲到 17 歲的傳奇經(jīng)歷，兩人憑借自身努力讓世界殿堂精英們刮目相看。

隨著電影熱映，郎爸的緊逼式教育再次成為觀眾關(guān)注和討論的焦點(diǎn)。郎朗曾對(duì)《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者表示：“我爸也并非一直如此，他也會(huì)講究策略。要是成天那樣，我早就不彈了。學(xué)鋼琴必須刻苦，手上不磨出繭子，是彈不好的。要先把技術(shù)和樂感練扎實(shí)，再適當(dāng)施壓。即便采用逼迫式教育，也要靈活變通，不能盲目練習(xí)。一天練十個(gè)小時(shí)，最后練得頭腦僵化，從琴房出來像個(gè) ‘木乃伊’ 可不行?！?/p>

那么，怎樣才是好的音樂教育呢？

郎朗對(duì)《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者說：“我希望孩子們能在被激勵(lì)的狀態(tài)下練琴。雖然有時(shí)需要加快進(jìn)度，但更重要的是培養(yǎng)他們的自覺性和對(duì)音樂真正的熱愛。要讓他們明白，學(xué)音樂雖然辛苦，但成果是無價(jià)的。”

他還覺得，藝術(shù)學(xué)習(xí)不能僅以是否成才作為唯一標(biāo)準(zhǔn)，呼吁家長(zhǎng)和教師引導(dǎo)孩子感受藝術(shù)的樂趣。

郎朗曾和記者分享他小時(shí)候練琴找樂趣的故事：“小時(shí)候練琴，我覺得西方音樂家離我很遙遠(yuǎn)，就給每本書都貼上卡通畫，還為他們起外號(hào)。比如巴赫，我給他起了《變形金剛》里反派 ‘威震天’ 的名字，因?yàn)槟嵌螘r(shí)間總練他的曲子，有點(diǎn)反感。我喜歡貝多芬，他的《命運(yùn)交響曲》很有正義感，我就叫他 ‘擎天柱’。我管莫扎特叫 ‘孫悟空’，因?yàn)樗那幼兓?。肖邦?‘圣斗士星矢’。貼上卡通畫后，練琴變得特別有趣。所以，練琴要講究方法，不能蠻干，否則只能以失敗告終。”

用鋼琴講好中國(guó)故事

在談到年輕演奏家如何在掌握西方演奏技巧的同時(shí)形成具有中國(guó)特色的個(gè)人風(fēng)格時(shí)，郎朗近期對(duì)《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者表示，中國(guó)演奏者詮釋西方音樂時(shí)，往往處理得細(xì)膩、感性，這種風(fēng)格與中國(guó)文化的內(nèi)在特質(zhì)緊密相連。中國(guó)音樂家較為含蓄、內(nèi)斂，擅長(zhǎng)打磨技巧、追求藝術(shù)精神的深度，但也存在個(gè)性化表達(dá)不足、風(fēng)格缺乏鮮明變化的問題。因此，他鼓勵(lì)年輕音樂家深入理解中西方文化的共通之處，“找到屬于自己的風(fēng)格和精神”。

郎朗還說，自己一直在思考如何在鋼琴上彈出原汁原味的中國(guó)味道?！耙?yàn)槲页砷L(zhǎng)在文工團(tuán)宿舍，從小聽著各地的地方戲曲和民間音樂，這些對(duì)我影響深遠(yuǎn)?！?/p>

“所以我會(huì)琢磨，怎樣用鋼琴模擬傳統(tǒng)樂器的表現(xiàn)力，比如琵琶的輪指、二胡的揉弦、古箏的撥弦等?！?郎朗認(rèn)為，要把這些文化元素自然地融入鋼琴語言，不僅是旋律的呈現(xiàn)，在合適作品的基礎(chǔ)上進(jìn)行改編也很關(guān)鍵。“比如我改編《茉莉花》時(shí)，從和聲里能聽出江南水鄉(xiāng)的韻味?！?他計(jì)劃每年錄制幾首中國(guó)單曲，逐步形成系列專輯，更廣泛、深入地傳播中國(guó)文化。

郎朗還向記者分享，他發(fā)現(xiàn)很多外國(guó)音樂家對(duì)中國(guó)古典音樂很著迷，有些能把中國(guó)山歌和意大利歌劇中的旋律聯(lián)系起來。他舉例說，貝多芬三連音變奏出的節(jié)奏，與京劇里的一些變速節(jié)奏高度相似。“了解某種文化后，將中國(guó)文化與之對(duì)比，可能會(huì)發(fā)現(xiàn)相似之處，看似不同的文化就能組合在一起，這種體驗(yàn)很有趣?！?郎朗說。

不是 “大力出奇跡”，而是需要積累

當(dāng)被問到 “中國(guó)鋼琴藝術(shù)未來在世界舞臺(tái)上能扮演怎樣的角色” 時(shí)，郎朗充滿自豪與期待。他表示，如今在范 · 克萊本國(guó)際鋼琴比賽等全球頂級(jí)賽事中，出現(xiàn)了越來越多優(yōu)秀的中國(guó)選手，他們?nèi)〉玫募芽?jī)讓他倍感榮耀。

郎朗還提到，他所在的唱片公司今年正式推出中國(guó)廠牌，并簽下了大提琴家王健。他希望未來有更多中國(guó)年輕音樂家借此走向國(guó)際舞臺(tái)。

郎朗覺得，要讓世界聽到中國(guó)聲音，需循序漸進(jìn)，而非一蹴而就?！斑@不是 ‘大力出奇跡’ 的事，而是需要積累?！?他說，國(guó)家大劇院對(duì)青年人才的培養(yǎng)，以及他本人基金會(huì)的扶持計(jì)劃等，都是為年輕人搭建國(guó)際舞臺(tái)的開端，讓他們有機(jī)會(huì)被世界看到。

“這些年輕人，不管是通過比賽嶄露頭角，還是得到某位指揮大師的賞識(shí)，只要能憑實(shí)力征服觀眾和同行，就有機(jī)會(huì)登上更大的舞臺(tái)?！?郎朗認(rèn)為，推出新人、培養(yǎng)新人是推動(dòng)中國(guó)鋼琴藝術(shù)走向世界的重要環(huán)節(jié)。“這對(duì)我自己也有益，我可以和更多有想法的學(xué)弟學(xué)妹交流，感受藝術(shù)的新鮮感。而且古典音樂市場(chǎng)也需要新面孔?！?郎朗說。

本文僅代表作者觀點(diǎn)，版權(quán)歸原創(chuàng)者所有，如需轉(zhuǎn)載請(qǐng)?jiān)谖闹凶⒚鱽碓醇白髡呙帧?/p>

免責(zé)聲明：本文系轉(zhuǎn)載編輯文章，僅作分享之用。如分享內(nèi)容、圖片侵犯到您的版權(quán)或非授權(quán)發(fā)布，請(qǐng)及時(shí)與我們聯(lián)系進(jìn)行審核處理或刪除，您可以發(fā)送材料至郵箱：service@tojoy.com