祖賓·梅塔是古典樂(lè)壇指揮大師林立的“黃金時(shí)代”碩果之一。7月30日晚，年近九旬的他再度來(lái)到上海，帶著“親兵”佛羅倫薩五月音樂(lè)節(jié)管弦樂(lè)團(tuán)，在疾風(fēng)驟雨中，于上海東方藝術(shù)中心為樂(lè)迷們帶來(lái)一場(chǎng)包含意大利歌劇選曲與俄羅斯經(jīng)典的音樂(lè)會(huì)。當(dāng)梅塔大師從輪椅上緩緩起身，被攙扶著走上指揮臺(tái)時(shí)，他蹣跚遲緩的身軀、稀疏斑白的鬢發(fā)，與孩童般欣悅的面容和明亮的雙眼形成了鮮明對(duì)比。這位有著六十余年音樂(lè)傳奇、與癌癥堅(jiān)強(qiáng)抗?fàn)幉倮拇髱?，以精微深?yuàn)W的“隱”和堅(jiān)韌蓬勃的“勁”，續(xù)寫(xiě)著與中國(guó)樂(lè)迷30多年的舞臺(tái)情誼。

1994年，祖賓·梅塔帶著小提琴大師帕爾曼和以色列愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)首次訪(fǎng)華，留下了“上海有世界上最好的聽(tīng)眾”這句感人的話(huà)。2017年6月，我在上海交響音樂(lè)廳第一次現(xiàn)場(chǎng)感受梅塔的風(fēng)采。當(dāng)時(shí)他指揮上海交響樂(lè)團(tuán)，風(fēng)格沉穩(wěn)內(nèi)斂又不失深邃。去年他帶著佛羅倫薩五月音樂(lè)節(jié)管弦樂(lè)團(tuán)在北京國(guó)家大劇院的兩場(chǎng)演出，以及今年2月他和西東合集管弦樂(lè)團(tuán)在蘇州灣大劇院的精彩演出，我都有幸欣賞。那時(shí)的梅塔大師已經(jīng)戰(zhàn)勝了2019年的癌癥折磨，即便拄著拐杖，依舊精神飽滿(mǎn)。

當(dāng)晚的音樂(lè)會(huì)以威爾第歌劇《西西里晚禱》序曲開(kāi)場(chǎng)。威爾第的音樂(lè)如同金黃色寶石般有質(zhì)感。梅塔的詮釋風(fēng)格是用較慢的速度拉寬音樂(lè)節(jié)奏、放大音樂(lè)細(xì)節(jié)，采用比制造戲劇沖突更溫和的柔弱轉(zhuǎn)折和收尾，頗有切利比達(dá)克的境界。音樂(lè)開(kāi)始時(shí)，梅塔用小幅手勢(shì)不緊不慢地鋪陳著不安的引子，隨后迅速轉(zhuǎn)變?yōu)榇肢E的快板，在層次遞增和強(qiáng)弱變化上十分嚴(yán)謹(jǐn)，留有氣口。這種含蓄內(nèi)隱的大師之力，更能展現(xiàn)音樂(lè)肌理的精密深?yuàn)W。

祖賓·梅塔的“隱”，是他內(nèi)心深處對(duì)歌劇音樂(lè)靈性的質(zhì)樸而動(dòng)人的表達(dá)。

在威爾第歌劇《命運(yùn)之力》序曲中，梅塔一方面仍能用較慢速度和較長(zhǎng)留白，簡(jiǎn)潔有效地演繹出舒朗的詩(shī)意。另一方面，銅管快板和樂(lè)隊(duì)急板的進(jìn)入，瞬間展現(xiàn)出堅(jiān)韌不拔的斗爭(zhēng)精神，最終形成摧枯拉朽的音樂(lè)洪流。在“隱”的同時(shí)，梅塔堅(jiān)韌蓬勃的“勁”通過(guò)精準(zhǔn)的點(diǎn)位和“四兩撥千斤”的力度指向，制造出振聾發(fā)聵的“命運(yùn)之力”。這兩首序曲都像是與命運(yùn)的抗?fàn)?。梅塔手?shì)和眉眼間的威嚴(yán)，讓人聯(lián)想到他在病痛面前不屈抗?fàn)?、重新走上指揮臺(tái)的英雄形象。而其間威爾第歌劇《阿依達(dá)》第二幕的“芭蕾舞曲”，長(zhǎng)笛、短笛輪番獨(dú)奏，充滿(mǎn)機(jī)趣，像是兩場(chǎng)命運(yùn)決斷間的中轉(zhuǎn)站。

下半場(chǎng)的柴可夫斯基《e小調(diào)第五交響曲》，我覺(jué)得更能展現(xiàn)梅塔真正的構(gòu)架和敘事能力，也能將他的“隱”與“勁”展現(xiàn)到極致。梅塔處理這首曲子的時(shí)長(zhǎng)幾乎達(dá)到了切利比達(dá)克的程度（47分鐘），這使得樂(lè)句銜接的縝密精準(zhǔn)和情感色彩的均勻充分顯得格外重要。他的處理不張揚(yáng)，如同從涓涓細(xì)流中撿起顆顆鵝卵石。第一樂(lè)章開(kāi)始，音樂(lè)舒緩進(jìn)入后，單簧管在低音區(qū)主奏的引子清晰緩慢，像幾聲嘆息，藏著絲絲不安。緊接著是極具威脅性和壓迫感的旋律，如狂風(fēng)暴雨裹挾著塵沙襲來(lái)。但對(duì)梅塔來(lái)說(shuō)，這場(chǎng)狂風(fēng)暴雨像是“風(fēng)聲大，雨點(diǎn)小”，他對(duì)原本激烈的對(duì)抗旋律有著撫慰傷痛般的安詳。雖然佛羅倫薩五月音樂(lè)節(jié)管弦樂(lè)團(tuán)成員的協(xié)作力和技術(shù)表現(xiàn)力與世界頂尖樂(lè)團(tuán)有差距，但在梅塔的感召下，樂(lè)手們都圍繞著他確定的敘事線(xiàn)索動(dòng)情演奏，讓音樂(lè)流露出獨(dú)特的樸拙之美。

第二樂(lè)章圣詠般的弦樂(lè)豐厚動(dòng)人，梅塔演繹出繾綣甜蜜的回憶與現(xiàn)實(shí)痛苦深淵交織的萬(wàn)般無(wú)奈。值得一提的是，他在重新編織豐腴溫暖的圣詠旋律時(shí)，還能發(fā)掘出語(yǔ)氣的曲折，營(yíng)造出“樂(lè)景哀情”。第三樂(lè)章優(yōu)雅幽默的華爾茲舞曲，樂(lè)隊(duì)層次分明，轉(zhuǎn)調(diào)鮮活流暢。第四樂(lè)章旋律過(guò)度松弛，在節(jié)奏把控、情感拿捏和和聲效果上，能看出梅塔有些力不從心，畢竟他已九旬，面對(duì)如此復(fù)雜的曲目要始終保持極度激情幾乎不可能。但神奇的是，這種松弛的疊加營(yíng)造出了微妙的平衡。在梅塔的梳理下，整體音樂(lè)結(jié)構(gòu)的合理性依然清晰可見(jiàn)。這或許是他與樂(lè)團(tuán)數(shù)十年合作才有的默契，祖賓·梅塔已將自己獨(dú)特的聲音概念融入樂(lè)隊(duì)的演奏之中。

返場(chǎng)加演德沃夏克的《斯拉夫舞曲》后，梅塔臉上又露出了久違的笑容。我相信梅塔大師與上海的這份情誼不會(huì)因當(dāng)晚的完美演出而結(jié)束，就像他在武漢接受采訪(fǎng)時(shí)期待的那樣：“我還會(huì)再來(lái)的，因?yàn)槲疫€年輕，還有力量、耐心和熱情?！?/p>

本文僅代表作者觀點(diǎn)，版權(quán)歸原創(chuàng)者所有，如需轉(zhuǎn)載請(qǐng)?jiān)谖闹凶⒚鱽?lái)源及作者名字。

免責(zé)聲明：本文系轉(zhuǎn)載編輯文章，僅作分享之用。如分享內(nèi)容、圖片侵犯到您的版權(quán)或非授權(quán)發(fā)布，請(qǐng)及時(shí)與我們聯(lián)系進(jìn)行審核處理或刪除，您可以發(fā)送材料至郵箱：service@tojoy.com