打拐涉案劇《利劍·玫瑰》近期在央視八套黃金檔首播。作為涉案劇中少見的打拐題材類型，該劇在表現(xiàn)手法上大膽突破，單元式案情推進(jìn)與主線敘事交叉呈現(xiàn)，敘事視角兼顧警方偵破與警民聯(lián)動(dòng)，故事精彩紛呈、高潮不斷，首播便登上同時(shí)段電視劇收視排行榜首。

不落窠臼突破打拐題材敘事

雖然打拐題材影視作品較為少見，但此前曾有《親愛的》《失孤》等電影作品產(chǎn)生過廣泛社會影響。《利劍·玫瑰》將故事背景設(shè)定在2009年，當(dāng)時(shí)打拐尋人網(wǎng)絡(luò)尚未具備如今的大數(shù)據(jù)，高清攝像頭、路網(wǎng)布控與尋人數(shù)據(jù)庫均不完善，打拐工作千頭萬緒、困難重重。

劇中，曾在省廳任職的女警鄧妍（迪麗熱巴飾）被派往林山市公安局打拐辦，她與打拐辦副主任尹建生（尤勇智飾）、警員常銳（金世佳飾）組成“打拐鐵三角”，劇集講述了他們偵破多起拐賣大案、摧毀人口拐賣網(wǎng)絡(luò)的故事。

過去打拐尋人題材多聚焦尋親的受害者家屬，鮮少展現(xiàn)中國警方的具體工作。《利劍·玫瑰》以鄧妍為主視角，從新人角度審視打拐辦日常。她初次接觸打拐工作就險(xiǎn)些被拐賣組織脅迫成受害者，這一情節(jié)頗具深意，連女警都可能被擄走，更別提劇中的女大學(xué)生、未成年女孩和年幼女童。

該劇從抓獲拐賣組織入手，穿插多起案情，以女大學(xué)生失蹤案、街口公園幼童丟失案等為線索，直觀展示了拐賣組織的無所不用其極，招工詐騙、尋親騙局等真實(shí)案例改編的拐賣方式在劇中一一呈現(xiàn)，極具警示價(jià)值。同時(shí)，鄧妍因幼年發(fā)小然然被拐而執(zhí)著于打拐工作，她的人設(shè)賦予該劇獨(dú)特的女性視角，對被拐賣婦女兒童的天然關(guān)切以及對受害者情緒的敏銳察覺，讓該劇充滿人文關(guān)懷。

充分聚焦被拐家庭的“傷口愈合”

雖是涉案劇，但打拐題材涉及眾多被拐家庭，情感要素豐富?！独麆Αっ倒濉凡恢皇蔷劢蛊瓢?，還反映全社會打拐理念的變遷，關(guān)注受害者家庭。

據(jù)該劇制片方主創(chuàng)介紹，“我們不僅要展現(xiàn)警方打擊的震撼場面，更要聚焦被拐家庭的‘傷口愈合’?！眲≈校蝗荒赣H多年尋親無果，開了一家團(tuán)圓小店快餐店，成為民間打拐志愿者的聚集地。劇中還設(shè)置了打拐志愿者、律師孫文翰，他尋子十年終找回孩子，也是為警方提供線索的優(yōu)秀志愿者。

故事真實(shí)展現(xiàn)了被拐家庭的崩潰與絕望。在街口公園幼童丟失案中，被拐兒童小洋芋的母親從驚慌崩潰到險(xiǎn)些精神失常，為找回孩子辭職、家庭爭吵，甚至被騙賣房。人口拐賣讓一個(gè)個(gè)家庭支離破碎，打拐警察不僅要處理尋人的復(fù)雜工作，還要面對受害者家屬的詢問和不解，這就是打拐工作的現(xiàn)實(shí)困境。

劇集客觀記錄了打拐工作的時(shí)代變遷，從“天眼”系統(tǒng)和數(shù)據(jù)庫的建立，到高科技手段在警務(wù)協(xié)作中的應(yīng)用，以及司法普及、知識傳播，共同構(gòu)成打拐工作時(shí)代變遷的注腳，警民合作的成功案例也時(shí)常展現(xiàn)。劇集表達(dá)的“天下無拐”愿景，通過生動(dòng)案例讓全民反拐理念深入人心。（北京晚報(bào)記者 李夏至）

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