天地山河間，無名者也曾取經(jīng)路過

《浪浪山小妖怪》上映第二天票房破億。時(shí)隔兩年，《中國奇譚》的“另類西游”與觀眾重逢，“小豬妖”獲得了更高的認(rèn)可度。這部動畫長片的主角——浪浪山的小妖怪們，包括小豬妖、蛤蟆精、黃（黃鼠狼）大仙，最早出現(xiàn)在2023年首播的動畫系列劇《中國奇譚》的第一集《小妖怪的夏天》。

《中國奇譚》總導(dǎo)演陳廖宇曾說：“妖怪是人類內(nèi)心的投射，妖怪是人類自己的另一面?！睂?dǎo)演于水執(zhí)導(dǎo)的《小妖怪的夏天》，以水墨畫風(fēng)格，為當(dāng)代觀眾和“西游宇宙”搭建了新的情感橋梁。它聚焦那些沒有背景、比“沒有編制的妖怪”身份更低、更邊緣化的無名之輩，展現(xiàn)他們在等級分明的“西游”世界里的求生之道。

以往重述和解構(gòu)的西游故事，無論是周星馳無厘頭的“大圣娶親”，還是話劇《西游》中信念幻滅的唐僧質(zhì)疑佛的意志，又或是馬伯庸筆下精心安排的八十一難，大多圍繞聲名顯赫的大人物。而《小妖怪的夏天》和《浪浪山小妖怪》則將視角轉(zhuǎn)向“一將功成萬骨枯”的“萬骨”。小豬妖和它的朋友們帶來了多層次的認(rèn)同感，既有對西游故事背景的文化認(rèn)同，又疊加了當(dāng)代眾生的內(nèi)心渴望。

《小妖怪的夏天》帶有成年化的黑色幽默，被總結(jié)為“打工人寫照”。小豬妖等小妖怪身陷主角團(tuán)的對立陣營，為生存做著無意義的工作。而《浪浪山小妖怪》主創(chuàng)的立場從成年人的練達(dá)調(diào)侃轉(zhuǎn)向全年齡向的天真誠摯。這些無名的小妖怪沒有神仙主人可依靠，不是“被選中的英雄”，但他們擁有樸素向好的信念，走上了屬于自己的“求取真經(jīng)”之路。

盡管《浪浪山小妖怪》看似是松散的動畫短片集成的迷你劇，但從20分鐘的《小妖怪的夏天》到120分鐘的電影，其質(zhì)變并非在于時(shí)長，而是在“底層吐槽的冷幽默”中注入了溫情，即小人物之間的友愛和團(tuán)結(jié)。小妖怪們走過的無名取經(jīng)路，是在自身能力和財(cái)富匱乏的情況下，仍在選擇關(guān)頭為他人竭盡所能。

小妖怪們在困境中得到貧窮老和尚的善意相助，為救助無辜孩子，最終化作山間普通動物。他們沒有主角光環(huán)，沒有成為超級英雄的“奇跡”，甚至彼此和觀眾都不知道他們的“名字”。從浪浪山到靈山，以世俗成功學(xué)衡量，他們不自量力且功虧一簣，是被西游傳奇略過的“無名”。但電影實(shí)踐了徹底的小人物敘事，他們雖未進(jìn)入官方記載，卻在天地山河與民間傳說里留下了痕跡。（柳青）

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