知名文藝評論家毛時安近日在滬上某論壇直言：“不少主題性畫作尺幅越來越大，感動人心的力量卻并未隨著尺幅擴大而增強?！边@道出了近年來主題性美術(shù)創(chuàng)作的尷尬現(xiàn)狀。

在紀念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年之際，“革命的時代：新中國主題美術(shù)創(chuàng)作特展”在如龍美術(shù)館西岸館舉辦，“刀木紀程——上海與新興木刻的抗戰(zhàn)敘事（1931 - 1949）”在中華藝術(shù)宮開展。一批歷經(jīng)時間檢驗的主題性美術(shù)創(chuàng)作在這些展覽上重新與觀眾見面，讓人們看得熱血沸騰或潸然淚下。當下的主題性美術(shù)創(chuàng)作該何去何從？如何才能深入人心，留得下、傳得開？業(yè)內(nèi)認為，一些經(jīng)典作品能帶來不少啟示，值得探討。

值得傳承的作品，應是親切的情感召喚

上海大學上海美術(shù)學院教授、博導李超指出：“看到這些經(jīng)典的主題性美術(shù)創(chuàng)作，就能感受到特定時代的氣息。這種時代氣息，就是要讓藝術(shù)與時代并肩，融入歷史?！彼岬?，世界上每個國家的藝術(shù)發(fā)展都離不開歷史畫等主題性美術(shù)創(chuàng)作，這是值得人們記憶和傳承的文化財富。

不過，專家提醒要警惕主題性美術(shù)創(chuàng)作中的“假大空”現(xiàn)象，即形象虛假、內(nèi)容空洞、藝術(shù)家內(nèi)心情感不夠真實。藝術(shù)學博士、中國國家畫院助理研究員陳都認為，當下主題性美術(shù)創(chuàng)作最大的弊病是藝術(shù)家忽略了與觀眾建立情感連接和溝通互動，導致作品尺幅越大，越顯得瑣碎、乏味，缺乏吸引力和感染力。毛時安坦言：“主題性美術(shù)創(chuàng)作應該是一部感性的歷史，一種親切的情感召喚?！?/p>

近期多個展覽中的新興木刻版畫被業(yè)內(nèi)認為很有啟示意義。它們尺幅不大，技術(shù)也未必高超，但對時代觀察細致，飽含創(chuàng)作者的熱情，氣場強大。比如沈柔堅的《盤查哨》，比明信片大不了多少，描繪了兒童團員在樹下認真查哨的場面，取材精妙，孩子的認真勁兒令人印象深刻，其中一個版本還入藏巴黎“第二次世界大戰(zhàn)博物館”?！暗赌炯o程”展策展人袁麗提到，上世紀30年代初在上海投身新興木刻版畫運動的藝術(shù)青年，不少在抗戰(zhàn)期間奔赴延安。他們早期作品受西方表現(xiàn)主義影響，到延安后深入群眾，畫面逐漸被現(xiàn)實生活場景和樸素農(nóng)民形象替代，更能引起大眾共鳴。

力群《幫助抗屬除草》

以力群1940年創(chuàng)作的《幫助抗屬除草》為例，畫中民眾彎腰除草的場景十分鮮活，就像從大地和泥土中生長出來的。同一時期他的《飲》，刻畫了北方農(nóng)民捧起水罐喝水的瞬間，宛如黃土高原上的抒情詩。袁麗說：“這樣的作品與日后延安文藝座談會上提出的文藝為人民大眾是一脈相承的?！?/p>

藝術(shù)想象帶來的生動，讓作品超越時代

毛時安認為，優(yōu)秀的主題性美術(shù)創(chuàng)作應達到中國傳統(tǒng)美學“氣韻生動”的標準。這里的“生動”包括藝術(shù)家內(nèi)心情感的生動、觀察生活的生動，還要將這種生動落實到畫面，追求獨特的藝術(shù)形式?！叭绱瞬拍苷宫F(xiàn)時代，更超越時代?！?/p>

沈嘉蔚《為我們偉大祖國站崗》

全山石表現(xiàn)抗戰(zhàn)主題的油畫《中華兒女——八女投江》備受業(yè)內(nèi)認可。畫面描繪的是東北抗聯(lián)八名女官兵英勇抗擊日本侵略軍、最后集體投江殉國的真實事跡，背景采用濃烈如血海般的紅色，這是以情寫景，襯托出八女投江時視死如歸的豪情。沈嘉蔚畫《為我們偉大祖國站崗》時，構(gòu)圖改了二三十次。畫面采用仰視與俯視結(jié)合的透視手法，凝重、厚實，摒棄了特定年代藝術(shù)慣用的“紅光亮”手法，表現(xiàn)出北地寒冷自然中人的精神與責任。已故藝術(shù)評論家陳履生認為這幅畫釋放出一個信號，即時代中的暗流涌動正以涓涓細流走向藝術(shù)的本體。

毛時安說：“不要把主題畫完全等同于歷史教科書。它是藝術(shù)家的再創(chuàng)造、再想象。而這種再創(chuàng)造、再想象的根源，就是那個時代所需要的時代精神?！?/p>

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