現(xiàn)象級音樂綜藝《歌手2025》雖已落幕，但話題熱度依舊不減。

單依純憑借《君》獲得第十一期周冠軍，陳楚生在總決賽以《獲獎之作》致敬普通人。圖為演出現(xiàn)場。 制圖：李潔

每周末刷屏社交平臺的《歌手2025》落下帷幕，陳楚生、美國歌手米奇·蓋頓、單依純依次位居總決賽前三。

這近三個月的音樂之旅，相關(guān)話題閱讀量累計達(dá)1080億+。節(jié)目出圈效果顯著，但圍繞節(jié)目的輿論場也十分喧囂。直播后的深夜，陳楚生用“沉重”形容歌王獎項的分量，他表示“在我心里，沒有歌王，有的是真正熱愛音樂的歌手，每一個都獨一無二”。與此同時，網(wǎng)友們對結(jié)果爭論不休，有人覺得此刻的冠軍對陳楚生而言“更像燙手山芋，而非歌王榮譽”，也有人認(rèn)為“誰當(dāng)歌王，都有爭議”。

“燙手山芋”誰接都一樣嗎？在深入分析前，中國人民大學(xué)新聞學(xué)院副教授董晨宇打了個通俗比方：“如今這個時代不太可能出現(xiàn)‘劉德華’。”當(dāng)下媒介資源豐富、文化產(chǎn)業(yè)高度利基化，互聯(lián)網(wǎng)讓人們能找到各自的情緒收納處、審美連接點和精神棲息地?！皬倪@個意義上說，音樂審美的差異無需強行統(tǒng)一；審美差異帶來選擇差異，可以不理解，但請互相尊重?！?/p>

一檔全民級音樂綜藝遇上文化審美日益多元的時代，十季之后，節(jié)目該何去何從？喧囂之下，一些選擇題拋給了節(jié)目組，或許也拋給了觀眾。就像大眾聽審每次“7選3”，面對心中三四號位的歌手，投票時雖不存在二元對立，但不得不厘清取舍。

愛冒險vs愛完美

總決賽首輪，許久未在內(nèi)地?zé)赡宦睹娴耐趿曜鳛閱我兰兊膸统钨e登場。00后浙江金華姑娘與前輩老鄉(xiāng)合唱《落葉歸根》，兩人如泣如訴的歌聲交織，將鄉(xiāng)愁娓娓道來。這首歌以首輪第二、華語歌手第一的排名，印證了觀眾的喜愛。

當(dāng)樂評人和網(wǎng)友紛紛給出“有效合唱”“完美改編”的好評時，轉(zhuǎn)折點出現(xiàn)了。第二輪獨唱，單依純打了張“冒險”牌，新歌《有趣》大膽前衛(wèi)，看似平淡，實則暗藏玄機，挑戰(zhàn)著大眾的接受度。自第一期表明“我是來體驗的”，這位中國新生代歌手代表將00后體驗派玩音樂的態(tài)度貫徹到底。《珠玉》《李白》《舞娘》等表演都引發(fā)熱議，歌詞“如何呢，又能怎”成了網(wǎng)絡(luò)熱梗。熱門話題中，一邊是她拋出的疑問、對自我的尋找，被不少年輕人稱為“人生態(tài)度嘴替”；另一邊是高度實驗性的音樂風(fēng)格，被質(zhì)疑“真的好聽嗎”“欣賞不來”。樂評人耳帝評價：“最后這首‘有趣’，與她本人高度契合，踐行了李安那句‘寧可犯錯，不要無聊’。”

實際上，本季節(jié)目中，不止單依純愛冒險。第一期，林志炫帶著《悟空》重返《歌手》舞臺，這位前任歌王無需再證明唱功，只為打破舒適區(qū)，“希望在還能唱的年紀(jì)，做更多創(chuàng)新性的音樂表達(dá)”?？上б越Y(jié)果來看，老牌唱將初涉搖滾怒音，不符合大眾審美。還有者來女，甘肅女孩勇闖揭榜戰(zhàn)，從《三界四洲》《俠客行》到《站在高崗上》，曲風(fēng)多變，但除了揭榜成功的《三界四洲》，其余表演都伴隨著爭議。

選冒險還是選完美？年輕的單依純沒有給出確定答案。直到總決賽前，她還反問節(jié)目組：“什么是對？什么是錯？大眾不接受就是錯？大家喜歡就一定對？”倒是王力宏表明態(tài)度：“可能不冒險才是最大的冒險。”

聽歌聲vs聽心聲

無論林志炫在《歌手2025》的冒險與完美間是否找到最優(yōu)解，至少他察覺到如今人們聽歌邏輯的轉(zhuǎn)變——“現(xiàn)在的年輕人已經(jīng)從聽音樂轉(zhuǎn)向‘聽自己’，他們必須要在音樂里找到或看到自己?！?/p>

北京大學(xué)融媒體中心音視頻辦主任呂帆坦言，他就是在音樂里聽心聲、找共鳴的人，“比如陳楚生，不僅是一代人的青春記憶，也在時間里與一代人共同成長、感受時代”。總決賽次輪，80后陳楚生以一首未發(fā)行的新歌《獲獎之作》挑戰(zhàn)自我。歌名公布時，有人調(diào)侃他對結(jié)果志在必得，聽完才明白，此“獎”并非與通常意義上的成就綁定，而是為每個普通人頒發(fā)的人生獎項。從“哭著來依然被愛”的奇跡，到“關(guān)關(guān)都過關(guān)關(guān)再有”的人生打怪升級；從“十八歲的追夢和撲空”到“養(yǎng)家后的負(fù)重”，原來，頒獎權(quán)可以握在自己手中。詞作者唐恬用質(zhì)樸的歌詞，撥動了聽者的心弦，讓許多在人生旅途上跌跌撞撞的人看到了自己。

同樣，與其說觀眾被《天后》的演唱打動，不如說李佳薇從“賣房謀生”到“天后”歸來的涅槃故事，賦予了歌曲超越音樂性的意義。這首歌更像是一個傾訴載體，透過它，觀眾看到的何嘗不是身處困境、等待觸底反彈的自己。

呂帆說：“歌聲是否美妙，技術(shù)是否精湛，多元審美難以統(tǒng)一，但能打動人心的作品，一定在某種程度上戳中了真實的內(nèi)心和真切的情緒?！?/p>

破圈了vs留得住

制作人、音樂人、學(xué)者等不同身份的人都提到類似困惑：一首歌乃至一檔節(jié)目是否有出圈的“?！薄⑦m合短視頻背景音樂的前三秒歌聲，往往決定了其是否有適合網(wǎng)絡(luò)傳播的記憶點——互聯(lián)網(wǎng)時代有驚喜，也有“失序”。

者來女唱過很多動人的歌，她融入民族元素的改編策略在算法主導(dǎo)的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中贏得點贊。但在《歌手2025》的音樂之旅中，面對不同代際、地域、文化偏好的觀眾，她的表演總是好評與批評并存，直到“蕾蒂婭”出現(xiàn)。一次演唱中發(fā)音不標(biāo)準(zhǔn)的“l(fā)ady”成了熱梗。土味發(fā)音、獨特造型、“先跑起來再穿鞋”的心態(tài)、女性肆意釋放自我的激情……一時間，這個表演中的不完美瞬間以熱梗之勢攪動流量，者來女也因此破圈。

偏離音樂本身的熱?？駳g，卻解決了互聯(lián)網(wǎng)時代內(nèi)容創(chuàng)作者的破圈難題，這是喜是憂？董晨宇對此持審慎樂觀態(tài)度：“流量本身是個中性詞。碎片化傳播為節(jié)目帶來流量，音綜又為華語音樂市場導(dǎo)流。在文化消費領(lǐng)域都在爭奪注意力的當(dāng)下，一個梗、一條切片雖不能完整呈現(xiàn)藝術(shù)，但能提供關(guān)注入口。”至于玩?？駳g是否會掩蓋音樂聲量，節(jié)目話題是否會喧賓奪主，“新的傳播形式帶來了副產(chǎn)品，如何在破圈后，讓更多歌曲留存下來，這是個挑戰(zhàn)”。

“或許，是時候考慮適當(dāng)弱化競技成分?！眳畏吹搅恕陡枋?025》在促進(jìn)不同地域、民族、代際間音樂交流方面的努力，“但不足的是，這些交流目前還停留在一首歌、一次表演的層面”。作為專業(yè)觀眾，他更希望看到“人”與“音樂”的故事，“深入展現(xiàn)歌曲創(chuàng)作的背景、改編的策略，也可增加相應(yīng)的音樂知識普及內(nèi)容，理想的模式是在更深層次上實現(xiàn)‘美美與共’的文化對話與交融”。（文匯報記者 王彥）

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