隨著短視頻成為年輕人的觀影習(xí)慣，近幾年鮮少有紀錄片成為現(xiàn)象級爆款。不過，年輕人依然愛看紀錄片，只是主場遷移到了互聯(lián)網(wǎng)平臺，比如B站，它已成為國內(nèi)紀錄片規(guī)模最大的出品平臺之一，此時的紀錄片具備很強的互聯(lián)網(wǎng)特色，且瞄準年輕人的需求。實際上，互聯(lián)網(wǎng)上紀錄片的定義變得寬泛，一些視頻博主自發(fā)記錄、創(chuàng)作的科普類、社會人文類視頻，也被業(yè)內(nèi)人士評價為“就是紀錄片”。如今的紀錄片一直在進化迭代。

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《游弋在風(fēng)暴之中》海報

在普通中挖掘共鳴

紀錄片《人生海海》在B站上線后收獲眾多好評。它題材普通，聚焦城市餐飲服務(wù)業(yè)；人物平凡，是城市打工人；內(nèi)容平實，未刻意拔高或渲染，卻觸動大批網(wǎng)友共鳴，這讓人思考網(wǎng)友對紀錄片的期待、審美和訴求是否發(fā)生變化。

《人生海?！分破送踔緩姳硎?，“城市里的服務(wù)員就像房間里的大象，明明存在卻總被忽視”，這是他的創(chuàng)作動機。在制作美食紀錄片時，他發(fā)現(xiàn)鏡頭常對準店主、廚師，而服務(wù)員成了“隱身人”。于是他想為這些“消失的群體”賦予姓名和尊嚴。

但純素人題材面臨“流量”挑戰(zhàn)，團隊策劃時引入三個關(guān)鍵元素：以知名餐飲品牌店為載體滿足好奇心；借鑒影視作品群像敘事模式，設(shè)定人生成長線，構(gòu)建人員關(guān)系羈絆；采用連續(xù)劇形式，通過六集形成完整故事鏈增強觀眾黏性。王志強強調(diào)“我們想做的不是美食紀錄片，而是人的紀錄片”，所以片中人物的經(jīng)歷能讓觀眾看到自己，產(chǎn)生共鳴。

為拍攝該片，導(dǎo)演組前期策劃長達半年，拍攝周期兩個月。為讓素人放下戒備，導(dǎo)演組正式入職餐飲店，與服務(wù)員同吃同住半個月。后期制作也是一場拉鋸戰(zhàn)，第一集初剪被推翻3次，最終聚焦“城市打工人的重復(fù)日?！?。

觀眾的反應(yīng)超出團隊預(yù)期，片中很多“名場面”引發(fā)討論，如企業(yè)文化入侵家庭、職場女性的脆弱等。店長的“滑鐵盧”成為全片最大轉(zhuǎn)折，讓紀錄片完成從個體故事到群體共鳴的跨越。

北上廣大都市的普通生活看似無需記錄，但互聯(lián)網(wǎng)上的紀錄片多了普通人視角，“普通”本身也能成就城市題材的魅力。王志強見證了紀錄片敘事方式的轉(zhuǎn)變，從《舌尖上的中國》的“上帝視角”，到《人生一串》的“平等嘮嗑式敘事”，再到如今的體驗式轉(zhuǎn)變。他認為觀眾好奇心沒變，但滿足方式變了。如今，長視頻用戶向短視頻流失，看紀錄片的人群總體減少，而愿意看紀錄片的網(wǎng)友既要有現(xiàn)實“共情”，又要保持距離，還希望長視頻完整且節(jié)奏快。

當紀錄片遇見個人表達

個人UP主制作的紀錄片水平和流量或許超出想象。B站上長達130分鐘的氣象紀錄片《游弋在風(fēng)暴之中》創(chuàng)下超高留存率。這是國內(nèi)首部聚焦氣象領(lǐng)域、記錄完整“追風(fēng)”過程的紀錄片，它不僅填補了中國氣象紀錄片的類型空白，還重新定義了互聯(lián)網(wǎng)時代紀錄片的形態(tài)邊界。

故事始于2012年，蘇鏑坷經(jīng)歷臺風(fēng)“海葵”并記錄下來。2015年受《龍卷風(fēng)走廊》影響，他有了創(chuàng)作想法。2019年他進入中國傳媒大學(xué)，開始付諸實踐。本科畢業(yè)時制作的《風(fēng)暴之下》在B站獲得46.8萬播放量，這讓他看到大家對氣象的關(guān)注遠超想象。今年，耗時6年打磨的《游弋在風(fēng)暴之中》呈現(xiàn)出風(fēng)暴影像和兩個年輕人的成長軌跡與思考。

與專業(yè)制作公司不同，該片核心創(chuàng)作成員僅蘇鏑坷與王路澄兩人，團隊精簡成為創(chuàng)作優(yōu)勢。他們采用“熟人網(wǎng)絡(luò)”式創(chuàng)作架構(gòu)，降低溝通成本，保留個人表達特質(zhì)。蘇鏑坷明確不把片子做成傳統(tǒng)紀錄片風(fēng)格，數(shù)字技術(shù)進步也讓個人制作達到專業(yè)水準。影片“鏡頭在場”的表達營造“我在現(xiàn)場”的感覺，兼具科學(xué)嚴謹與情感溫度。為該片蘇鏑坷投入幾十萬元，互聯(lián)網(wǎng)平臺為小眾創(chuàng)作提供了生存土壤，讓這部紀錄片得以出圈。

真實的重構(gòu)：紀錄片的當代轉(zhuǎn)向

互聯(lián)網(wǎng)時代的紀錄片該如何定義真實是受訪者常提到的話題。《游弋在風(fēng)暴之中》因視聽效果好被部分觀眾質(zhì)疑“造假”，蘇鏑坷強調(diào)所有畫面均為真實。該片除極端天氣，還講述了追風(fēng)故事，運用蒙太奇手法。王路澄起初對剪輯故事線存疑，但觀眾反饋表明完整作品需要故事線串聯(lián)。

B站是紀錄片的重要平臺，累計出品170余部紀錄片，播出5000余部劇集，涵蓋眾多領(lǐng)域。截至2024年底，B站紀錄片累計觀看人數(shù)達1.74億人次，累計觀看時長超5億小時。這反映了社會對小眾愛好的包容和關(guān)注，也說明短視頻平臺發(fā)展為內(nèi)容傳播提供了渠道，個人UP主的內(nèi)容模糊了“紀錄片”與“短視頻”的邊界。

王志強認為金字塔尖的專業(yè)紀錄片不可替代，但UP主也在侵蝕傳統(tǒng)紀錄片領(lǐng)地?！度松：！纷層^眾看到自己的影子，《游弋在風(fēng)暴之中》展現(xiàn)對熱愛的純粹追求。在算法主導(dǎo)內(nèi)容生產(chǎn)的當下，我們應(yīng)思考如何呈現(xiàn)時代影像，記錄城市生活。（解放日報記者 龔丹韻）

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