在貝多芬誕辰255周年之時，黃秋寧和伙伴們以“重奏”為鑰，打開了樂圣的經(jīng)典樂章。

8月16日于賀綠汀音樂廳，上海音樂學(xué)院副教授、鋼琴家黃秋寧攜手大提琴家呂佳、小提琴家陽旻佑，帶來了一場火花四射的“貝多芬的弦鍵相對論”音樂會，宛如一場熱鬧非凡的“斗樂”派對。

這場音樂會別出心裁，開場就將觀眾帶入了莫扎特《魔笛》的奇幻之境。

不過，此次主角并非歌劇演員，而是呂佳手中那仿佛會“唱歌”的大提琴，以及黃秋寧指尖下靈動跳躍的鋼琴。

貝多芬的《大提琴與鋼琴變奏曲“魔笛”》源自莫扎特歌劇《魔笛》中的“感受到愛情的男人”二重唱。大提琴聲線渾厚，好似陷入熱戀的男子在低吟淺唱；鋼琴則以極具顆粒感的琴音，恰到好處地“捧哏”。

這種將人聲進行器樂化的改編，讓鋼琴與大提琴有了全新的情感表達。兩位音樂家配合默契，你來我往，貝多芬的這一“神改編”讓人不禁感嘆，原來器樂也能把戀愛描繪得如此生動鮮活。

隨后，“季節(jié)擔(dān)當(dāng)”——貝多芬膾炙人口的《第五鋼琴與小提琴奏鳴曲“春天”》登場。貝多芬把冬去春來、萬物復(fù)蘇的春日景象都化作了音符。

陽旻佑的小提琴一奏響，熟悉的主題旋律就如帶著青草香的春風(fēng)，吹散悶熱，撲面而來。

小提琴與鋼琴不斷配合游移。陽旻佑和黃秋寧就像一對默契的舞伴，在琴弦與琴鍵間輕盈舞動，將一幅生機勃勃的春日畫卷，用最鮮活的聲音展現(xiàn)在聽眾耳畔。

音樂會的高潮當(dāng)屬被譽為室內(nèi)樂璀璨瑰寶的《第七鋼琴三重奏“大公”》，這也是鋼琴三重奏體裁的巔峰之作。

鋼琴、小提琴、大提琴三位主角全部登場。在諧謔曲樂章中，三個聲部相互追逐，如同三個好朋友在嬉戲打鬧，音符歡快跳躍。

三位音樂家相互協(xié)作又彼此競爭，將貝多芬筆下復(fù)雜而純粹的音樂魅力展現(xiàn)得淋漓盡致。

黃秋寧向觀眾分享作品背景：“這部作品創(chuàng)作于1810 - 1811年，因題獻給奧地利魯?shù)罓柗蚬舳妹！碑?dāng)時，貝多芬已瀕臨失聰，身心承受著巨大痛苦，但依然創(chuàng)作出了這部被視為室內(nèi)樂巔峰的三重奏。

演奏間隙，黃秋寧還分享了一個有趣細節(jié)：“魔笛”“春天”“大公”并非貝多芬本人所命名，而是后人根據(jù)作品特質(zhì)與背景賦予的昵稱。這種互動拉近了音樂家與觀眾的距離，也證明了這些曲目的經(jīng)典——只有足夠動人的作品，才會被聆聽者賦予專屬的記憶標(biāo)簽。

觀眾的掌聲喚來了安可曲——澳門作曲家潘君保寫給女兒的《To Neng Neng》。三位演奏家收起“斗樂”的鋒芒，以溫柔細膩的演奏，將一位父親對女兒的愛意化作涓涓音符。

這場音樂會得到了上海市對外文化交流協(xié)會與（中國）澳門弦樂協(xié)會的特別支持。

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