在如今港式動(dòng)作犯罪片日益同質(zhì)化的背景下，想要拍出一部獨(dú)具新意的作品愈發(fā)困難。而作為香港電影界的資深前輩，依舊在大銀幕上拼搏的成龍，這些年的每一次亮相都讓觀眾既滿懷期待又不免擔(dān)憂——年逾古稀的他，還能否繼續(xù)“打”下去？暑期檔壓軸登場(chǎng)的《捕風(fēng)追影》，又有著怎樣的表現(xiàn)呢？

港味濃郁的致敬之作

從電影結(jié)構(gòu)來(lái)看，《捕風(fēng)追影》采用了港式犯罪題材中最為經(jīng)典的“雙雄對(duì)決”格局。一方面，一伙掌握網(wǎng)絡(luò)黑客技術(shù)且善于現(xiàn)場(chǎng)偽裝的犯罪分子，輕松卷走數(shù)億資產(chǎn)。在澳門(mén)警方無(wú)計(jì)可施之時(shí)，隱退多年的跟蹤專家黃德忠（成龍飾）重新出山，憑借豐富的經(jīng)驗(yàn)，與新人何秋果（張子楓飾）等人組成“跟蹤隊(duì)”，逐步逼近犯罪團(tuán)伙。另一方面，狼王“影子”傅隆生（梁家輝飾）心思縝密，其手下的雙胞胎熙蒙、熙旺（此沙飾）和“狼崽團(tuán)”奇招頻出、心狠手辣，甚至對(duì)警察總部發(fā)起反擊。整部影片場(chǎng)面火爆，雙方斗智斗勇，反派和警方都給觀眾留下了深刻的印象。

不過(guò)，盡管《捕風(fēng)追影》有成龍和梁家輝坐鎮(zhèn)，且全片在澳門(mén)取景，但實(shí)際上它是一部向經(jīng)典港片和港星致敬的“新生代”作品。導(dǎo)演楊子作為內(nèi)地的年輕影人，本身就是香港電影的資深粉絲。他的上一部作品《龍馬精神》由成龍擔(dān)綱，是一部再現(xiàn)“龍虎武師”行當(dāng)?shù)膽雅f之作。而《捕風(fēng)追影》的“港味”更濃：成龍登場(chǎng)遛狗的一幕，讓人不禁想起電影《玻璃樽》（1999）；“萌寵小隊(duì)”（跟蹤隊(duì)）里的“狗頭”“小豬”等綽號(hào)，似乎源自游乃海執(zhí)導(dǎo)的《跟蹤》（2007），梁家輝在《跟蹤》中恰好也出演了一名善于和警方周旋的逃犯，如今這部《捕風(fēng)追影》，甚至可以視作《跟蹤》的后傳。

對(duì)于影迷來(lái)說(shuō)，這些致敬港片的元素已讓他們倍感親切，而成龍?jiān)谄械摹盎赜隆眲t更令人驚喜。不同于年輕時(shí)的“拼命三郎”，如今成龍親自打斗的場(chǎng)面越來(lái)越少，七十多歲的他也不可能再?gòu)拇髽琼斏弦卉S而下。真要出手時(shí)，他更多是用巧勁，不與年輕人拼蠻力，還增添了不少喜感。在酒店那場(chǎng)打戲中，成龍用一根棍子就能把對(duì)手“撥進(jìn)”洗衣機(jī)；和雙胞胎搏斗時(shí)，他也善用室內(nèi)布局和手邊工具，比起拳腳，成龍更多展現(xiàn)的是眼力和腦力。這種“導(dǎo)師”式的定位轉(zhuǎn)型，也與今年好萊塢制作的那部《功夫夢(mèng)：融合之道》不謀而合，算是成龍的因時(shí)而變。

千面反派又有新高度

面對(duì)老當(dāng)益壯的成龍，能接下他對(duì)手戲的人并不多，而延續(xù)高智商逃犯人設(shè)的梁家輝，恰恰是其中最“狠”的一位。即便沒(méi)看過(guò)《跟蹤》的觀眾，也能從梁家輝出場(chǎng)時(shí)的眼神、動(dòng)作中，感受到傅隆生的謹(jǐn)慎與狡詐。

片中，傅隆生在公共場(chǎng)合幾乎從不露出真容，獨(dú)自蝸居在住戶眾多的普通公寓樓里，避免被任何攝像頭拍到。若不是手下的年輕人冒進(jìn)，他幾乎不會(huì)被警方查到蛛絲馬跡，也不會(huì)有后來(lái)的被跟蹤、被設(shè)局、“被捕”。但即便如此，他依然能輕松逃脫，其敏銳的嗅覺(jué)和出其不意的爆發(fā)力，超出了警方的估測(cè)，作為“孤狼”，他近乎無(wú)敵。影片片名取“追影”，而非“捉影”，也凸顯了跟蹤“影子”的難度之高。

從前期與警方斗智斗勇，到高潮時(shí)與黃德忠斗力，傅隆生都能搶占先手。畢竟作為罪犯，他沒(méi)有法律和道德的約束，他最終的落敗更多是因?yàn)榉磁蓤F(tuán)伙人心不齊，一手培養(yǎng)的年輕人不但集體反水，甚至還想反殺他。而警方的“跟蹤團(tuán)”始終齊心協(xié)力、以老帶新、其樂(lè)融融。兩相對(duì)比，這份孤獨(dú)感和挫敗感也讓人物走向更加極端：他力戰(zhàn)殺手團(tuán)，從死人堆里爬出來(lái)的場(chǎng)景令人不寒而栗；他不得不手刃接班人，必將孤獨(dú)終老的絕望也令人唏噓。

多年來(lái)，梁家輝的演技備受推崇，從《黑金》里的周朝先，到《智取威虎山》里的座山雕，“千面反派”令人贊嘆。網(wǎng)上每次出現(xiàn)“我話講完，誰(shuí)贊成？誰(shuí)反對(duì)？”的經(jīng)典表情包，都讓人忍不住應(yīng)激捂臉。而傅隆生這個(gè)角色是他近年來(lái)演繹得最為復(fù)雜的，文戲武戲都值得反復(fù)品味。傅隆生既要逃避警方的追捕，又要提防手下的反殺，時(shí)刻保持高度戒備，對(duì)“親人”不完全信任，對(duì)“敵人”反而有些惺惺相惜……他他他他他他他他他他他他他他他他他他他他他他他他他他他他他他他他心中有刀，手中有刀，眼中有刀，內(nèi)心更是極度利己，性格殺伐果決，這是多年刀口舔血的結(jié)果。他優(yōu)雅老派的外表，與“兒子們”的羈絆，又讓人不禁想到經(jīng)典動(dòng)漫《城市獵人》里的大反派海原神，當(dāng)年成龍電影版遺憾沒(méi)有拍到這一章，這回也算補(bǔ)齊了。梁家輝用其精湛的演技讓人物既在意料之外，又在情理之中。

年輕一代激流勇進(jìn)

如果說(shuō)《捕風(fēng)追影》里的“老派”已相當(dāng)精彩，無(wú)論正反派都值得觀眾奉上敬意；那“新派”風(fēng)采則體現(xiàn)在張子楓、此沙等年輕影人身上。

為了凸顯代際傳承，導(dǎo)演特意設(shè)計(jì)了兩對(duì)關(guān)系：黃德忠與何秋果的“父女”，傅隆生與雙胞胎的“父子”，二者又互為鏡像。其實(shí)在《龍馬精神》里，就已經(jīng)出現(xiàn)過(guò)老羅（成龍飾）和羅小寶（劉浩存飾）之間的代際隔閡，這次黃德忠與搭檔之女何秋果也經(jīng)歷了怨恨、誤會(huì)到和解的過(guò)程。童星出身的張子楓，處理這類(lèi)感情戲已相當(dāng)成熟，尤其是家宴那場(chǎng)戲，堪稱全片最細(xì)膩感人的場(chǎng)景。當(dāng)談及自己成長(zhǎng)過(guò)程中父親缺席時(shí)，假戲真做的何秋果淚眼汪汪，不僅成功唬住了傅隆生，也足以讓黃德忠和觀眾動(dòng)情。剛在《花漾少女殺人事件》中解鎖花滑技巧的張子楓，這次又挑戰(zhàn)了“港式打女”，幾場(chǎng)格斗戲動(dòng)作都有模有樣，最后對(duì)傅隆生的擒拿，自信中帶著倔強(qiáng)，儼然是屬于角色和她自己共同的“成人禮”。

值得肯定和鼓勵(lì)的還有年輕演員此沙，作為憑借《封神》出道不久的新人，這個(gè)彝族青年這次挑戰(zhàn)了反派角色，在片中一人分飾兩角，難度不小。和梁家輝演對(duì)手戲不容易，需要足夠的勇氣，此沙的眼神和肢體語(yǔ)言尚顯稚嫩，還不夠“毒”“狠”“準(zhǔn)”，但在其他同齡演員面前，此沙多少已有了些“大哥”的自信。這帶給我們的啟示或許是，年輕演員非常需要與前輩戲骨同場(chǎng)取經(jīng)的機(jī)會(huì)，而不是在偶像的舒適區(qū)里徘徊不前。

其他幾位年輕演員的表演也有可圈可點(diǎn)之處，郎月婷飾演的王雪梅，在指揮中心運(yùn)籌帷幄，還真有幾分“港片Madam”（女警司）的氣場(chǎng)；幾名“狼崽”的動(dòng)作戲也處理得干勁利落，“變裝秀”令人眼花繚亂，還融入了澳門(mén)的地域特色。

《捕風(fēng)追影》不僅涵蓋了人物的新老交替，也觸及到新舊觀念的碰撞——是眼見(jiàn)為實(shí)，相信自己的經(jīng)驗(yàn)判斷，還是把決定權(quán)交給人臉識(shí)別和人工智能？是金錢(qián)至上、技術(shù)至上，還是留存人的良善與溫情？電影中都有所觸及，并選擇樂(lè)觀地面向未來(lái)。但影片也透露出一個(gè)信號(hào)：以成龍、梁家輝為代表的老戲骨，終將揮別舞臺(tái)C位（中心位置），讓位給年輕一代。

若說(shuō)到影片的不足之處，那就是“雇傭兵攻入警局總部”和“孤兒院暴走團(tuán)滅”兩場(chǎng)大戲，動(dòng)作場(chǎng)景固然震撼，但起因、銜接都有些突兀，猝然登場(chǎng)的反派缺少鋪墊，有工具人之嫌。但總體而言，《捕風(fēng)追影》節(jié)奏緊湊，人物鮮明，動(dòng)作、情感、喜劇元素融合到位，是導(dǎo)演楊子最為成熟的商業(yè)作品。（董銘）

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