王雷飾演《我們的河山》男主角莊埼風。出品方供圖

1937年7月7日，戰(zhàn)略要地山東崮城縣城的大街上，報童急切叫賣的報紙聲，青年學生匆匆的腳步，給人們心頭蒙上了不祥的陰影。不過，這里依舊是一派和平的市井景象，煙火氣十足：街頭貨郎的撥浪鼓聲，人們?yōu)殡s耍表演的喝彩聲，相互交織；飯館里山東琴書藝人唱的《三國演義》，茶館里山東快書藝人“表一表好漢武二郎”的說唱，相映成趣。

這是正在熱播的電視劇《我們的河山》開篇一個4分鐘的長鏡頭，為后續(xù)戰(zhàn)火帶來的巨變埋下了伏筆。該劇從山東沂蒙山普通人的生活切入，展現(xiàn)全民抗戰(zhàn)，具有厚重的質(zhì)感和打動人心的力量。近日，記者采訪了該劇主創(chuàng)，讓他們分享創(chuàng)作過程中的幕后故事，以及如何將導演毛衛(wèi)寧要求的“歷史真實、戰(zhàn)爭真實、生活真實”貫穿始終。

細節(jié)考究

制片人王玨說：“真實才能可信，可信才能共情。我們完全按照真實的歷史脈絡(luò)，以小切口、普通人展現(xiàn)大背景、大主題。”劇組把故事背景和拍攝地選在山東農(nóng)村，是因為山東在抗戰(zhàn)中貢獻巨大，素材豐富，而且山東作為孔孟之鄉(xiāng)，人民骨子里的俠義與血性尤為突出，像著名的淵子崖保衛(wèi)戰(zhàn)，就展現(xiàn)了普通民眾自發(fā)抗敵的驚人勇氣，與該劇核心主題“兵民是勝利之本”高度契合。

古稀之年的編劇劉戈建兩次深入沂蒙山區(qū)采風，挖掘抗戰(zhàn)故事。他為研究山東抗戰(zhàn)史查閱的史料堆積如山，筆記厚厚的一沓，劇本大綱長達17萬字。

劇中的細節(jié)真實體現(xiàn)在各個方面。比如第一次和日軍戰(zhàn)斗時，游擊隊缺槍少彈，戰(zhàn)士們緊張、魯莽，但8年后游擊隊成功端掉日軍大型據(jù)點，體現(xiàn)了我方武裝力量的成長。對于一些反面人物的塑造，劉戈建也堅持尊重歷史。他反對把土匪“感召”為好人，因為根據(jù)史料，他們往往很頑固；對叛徒也絕不“洗白”，而是真實展現(xiàn)其信仰動搖和人性缺點。

該劇在營造生活質(zhì)感方面下足了功夫。王玨手機里有一條視頻：服裝部門把石頭放進水泥攪拌機，24小時不停攪拌，將大量新做的服裝洗毛、做舊，“機器哐當哐當響個不停，最后很多石頭磨成了鵝卵石”。劇中根據(jù)地麥浪翻滾的壯美場景十分動人，實際上該劇開機時已是九月，過了山東的收割季節(jié)，劇組秋季播種的麥子長得也不好，最終工作人員把前期收割儲存的麥子“手動”一點點插回地里，才呈現(xiàn)出熒屏上的大片金黃，給人帶來豐收和希望。

表演可信

劇中大部分角色說的是帶山東味兒的普通話，男主角扮演者王雷形容為“普通話的字，山東話的音”。他說：“這部劇講的是山東的抗日故事，就得有山東人的氣質(zhì)。語言是很好的切入點，能增加可信度和豐富性?！?/p>

王雷說：“會演的演員演人，不會演的演戲?！彼麨闇蕚溥@個角色花了一年時間，最后感覺自己和莊埼風成了好朋友。他主動設(shè)計了莊埼風戴眼鏡的標志性造型，甚至連眼鏡在劇中何時被打壞、何時重新配好等細節(jié)都精心考慮。在王雷看來，莊埼風是一條紐帶，用情感、智慧和信念將“兵”與“民”融合在一起。“莊埼風的成長有自己的邏輯，不是一開始就什么都懂。初期他有點過于理想主義，在村里組織抗日救國會時，給老百姓講大道理，很多人聽不進去。后來他進行了反思和調(diào)研，從解決農(nóng)民最實際的吃飯問題入手，減租減息，工作才逐漸開展起來?！敝劣谒蛣⒅衩返膼矍?，他始終很克制，他們的愛情表現(xiàn)也十分含蓄，王雷認為，這和當時日寇入侵的大環(huán)境有關(guān)，也是人物性格使然。

王玨特別提到，劇中一些看似不起眼的配角很打動她。比如曾被大家唾棄的地主小老婆符花，為掩護村民撤退而犧牲；劉縣長夫人和莊埼風父母為了不拖累親人剿匪除漢奸，毅然跳崖，用生命書寫大義……講好這樣的案例，就能講清楚偉大的抗戰(zhàn)精神從何而來，人民的力量如何凝聚。

王玨介紹，當時選演員的標準是“熱愛這個戲”和“與人物貼合”，而非流量。進組后演員們?nèi)橥度耄浅！熬怼保簭堉纹降陌缪菡邚執(zhí)礻栆贿M組就拿著手機備忘錄找制片人、導演反復討論角色和表演；山下聰?shù)陌缪菡呃罹┿鍙牧汩_始硬背日語臺詞，每晚背到后半夜。飾演劉竹梅的陳鈺琪此次的表演也突破了以往形象。更值得一提的是：拍攝過半時，有兩名年輕演員深受作品和角色觸動，鄭重提交了入黨申請書。

在技術(shù)方面，該劇采用了4K超高清拍攝，顯著提升了戰(zhàn)爭畫面和農(nóng)村夜戲的細節(jié)表現(xiàn)與層次感，而且便于后期調(diào)光調(diào)色?！懊l(wèi)寧導演希望用新的‘抗戰(zhàn)美學’和大片質(zhì)感還原當時粗糙而真實的生活狀態(tài)，還專門請了一名海歸視覺導演共同打造這一美學風格。”雖然成本顯著增加，但王玨認為很值得，“好鋼用在了刀刃上”。（記者 苗春）

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