左起：克里斯蒂安·瓊、霍猛、蔡尚君、畢贛、王慶鏘

憑借《生息之地》榮獲柏林最佳導(dǎo)演的霍猛、以《狂野時(shí)代》獲得戛納特別獎(jiǎng)的畢贛、讓辛芷蕾榮登威尼斯最佳女演員寶座的《日掛中天》導(dǎo)演蔡尚君，于9月25日，在導(dǎo)演賈樟柯的“牽線”下，三位今年手握歐洲三大國(guó)際電影節(jié)榮譽(yù)的中國(guó)導(dǎo)演齊聚第九屆平遙國(guó)際電影展大師班，與戛納電影節(jié)電影總監(jiān)克里斯蒂安·瓊、柏林電影節(jié)節(jié)目策劃王慶鏘圍坐在一起，和觀眾分享他們近年來的創(chuàng)作感悟以及征戰(zhàn)國(guó)際電影節(jié)的經(jīng)歷。

主持人賈樟柯用“各有鋒芒卻同守初心”來概括三位導(dǎo)演的創(chuàng)作特點(diǎn)。他表示：“或許他們作品的閃光點(diǎn)能讓我們意識(shí)到，無論市場(chǎng)如何變化，華語(yǔ)電影在創(chuàng)作上依舊處于一個(gè)‘黃金時(shí)代’?！?/p>

霍猛稱：“我拍攝《生息之地》，是想記錄中國(guó)人與土地幾千年來的情感紐帶。”從2018年的《過昭關(guān)》起，他就專注于農(nóng)村題材。“我們是農(nóng)業(yè)國(guó)家，衣食住行都源自土地，上世紀(jì)80年代的村莊還保留著秦朝以來的耕作方式。但隨著機(jī)械化、科技化的發(fā)展，年輕人成為家庭主力，傳統(tǒng)孝老愛親的關(guān)系在悄然改變，不過那些勤勞、堅(jiān)韌的品質(zhì)依然存在，我想把這個(gè)‘交鋒時(shí)刻’記錄下來，既是尋根，也是對(duì)當(dāng)下的關(guān)照?！?/p>

此前，蔡尚君的《人山人海》《冰之下》多展現(xiàn)小人物在時(shí)代浪潮中身不由己的沉浮。但從《日掛中天》開始，他從關(guān)注外在現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)向關(guān)注“心之苦”。該片拋棄了因果敘事，而是以人心念頭的瞬息萬變推動(dòng)劇情發(fā)展。蔡尚君坦言，起初他擔(dān)心“中國(guó)式情感倫理難被西方觀眾理解”，但在威尼斯展映后，他欣慰地發(fā)現(xiàn)，“痛苦與歡樂的人性共通性，讓不同文化背景的觀眾都能產(chǎn)生共鳴?！?/p>

如果說蔡尚君描繪的是當(dāng)代人的心理狀態(tài)，那么畢贛從導(dǎo)演首作起就開始用影像“造夢(mèng)”，今年讓戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元評(píng)委會(huì)主席朱麗葉·比諾什贊不絕口的《狂野時(shí)代》亦是如此。他認(rèn)為，夢(mèng)境是人的本能：“原始人夜里沒有光，大腦靠夢(mèng)境維持視覺，電影和夢(mèng)境的意義十分相似。我希望年輕人在黑暗中，也能看到電影的光芒?！?/p>

三位導(dǎo)演今年在歐洲三大國(guó)際電影節(jié)載譽(yù)而歸，不僅極大地鼓舞了行業(yè)士氣，也讓人們看到了中國(guó)電影在世界電影舞臺(tái)上的蓬勃生機(jī)與無限潛力。柏林電影節(jié)節(jié)目策劃王慶鏘直言，有人說外國(guó)人不喜歡中國(guó)電影，這是完全錯(cuò)誤的認(rèn)知。在他看來，中國(guó)電影的創(chuàng)作力十分旺盛，即便前幾年行業(yè)處境艱難，導(dǎo)演們雖嘴上抱怨困難，但“抱怨過后，電影還是拍出來了，這非常了不起”。戛納電影節(jié)電影總監(jiān)克里斯蒂安·瓊也指出，現(xiàn)在提交電影節(jié)的中國(guó)影片不僅數(shù)量增多，而且不少作品有著年輕人獨(dú)有的銳氣。

盡管當(dāng)天烈日炎炎，但活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)依然坐滿了慕名而來的影迷、影視專業(yè)學(xué)生和青年創(chuàng)作者。面對(duì)大家踴躍的提問，三位導(dǎo)演都真誠(chéng)地分享了自己的想法。

當(dāng)被問到拍攝遇到困難怎么辦時(shí)，畢贛簡(jiǎn)潔而堅(jiān)定地回答：“拍電影是因?yàn)闊釔?，而非行業(yè)火爆。”他認(rèn)為，在這個(gè)前提下，所有困難都不應(yīng)成為阻礙，拍電影就是要解決困難。

在選演員是否考慮人氣的問題上，三位導(dǎo)演一致認(rèn)為，合適才是首要條件。畢贛談及與易烊千璽在《狂野時(shí)代》的合作時(shí)，認(rèn)為易烊千璽能理解角色的“迷魂感”，“人氣是加分項(xiàng)，但優(yōu)秀是前提”。蔡尚君也認(rèn)同，演員首先要與角色契合，再考慮人氣，否則演員與角色脫節(jié)，拍不出好作品。

針對(duì)青年創(chuàng)作者因缺乏生活閱歷和社會(huì)經(jīng)驗(yàn)而常陷入靈感困境的問題，三位導(dǎo)演都分享了自己的小竅門：蔡尚君引用加拿大作家門羅的觀點(diǎn)“不是挖掘故事，是用新眼光看日?！保ㄟ^一個(gè)杯子、一束光，找到人與物的隱秘聯(lián)系，故事就有了；畢贛鼓勵(lì)青年創(chuàng)作者要慢慢建立自信，堅(jiān)持把靈感碎片寫成劇本，結(jié)構(gòu)會(huì)逐漸清晰；霍猛則建議“多閱讀、認(rèn)清自己擅長(zhǎng)什么”，“電影是認(rèn)清自己的工具，找到方向并堅(jiān)持下去，自然會(huì)遇到志同道合的觀眾?！保ū本┩韴?bào)記者 袁云兒）

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