日前，由西班牙國(guó)寶級(jí)舞蹈演員曼紐爾·利南（Manuel Li?án）領(lǐng)銜的西班牙舞團(tuán)，帶來(lái)的弗拉明戈舞劇《愛(ài)的消亡史》（Muerta de Amor）在蘇州文化藝術(shù)中心進(jìn)行亞洲首演，隨后還在上海國(guó)際舞蹈中心連續(xù)上演。

該劇于2024年在西班牙塞維利亞弗拉明戈雙年展全球首演。利南身兼導(dǎo)演、編舞和主演多職，他不僅是西班牙弗拉明戈的頂尖舞者，榮獲無(wú)數(shù)舞蹈界大獎(jiǎng)，還為弗拉明戈舞蹈中性別議題的探索和拓展貢獻(xiàn)巨大。2022年，他編排的弗拉明戈舞劇《生命萬(wàn)歲》（?VIVA!）中，全團(tuán)男性舞者穿上原本專屬女性舞者的帶褶長(zhǎng)裙，引發(fā)廣泛熱議，也推動(dòng)了弗拉明戈男性舞者學(xué)習(xí)和展示女性舞者舞蹈技巧和步伐的風(fēng)潮。

利南導(dǎo)演和編舞的《愛(ài)的消亡史》在形式上延續(xù)了《生命萬(wàn)歲》載歌載舞的風(fēng)格，以西班牙演歌（La Copla）為核心段落，串聯(lián)起獨(dú)唱、獨(dú)舞、雙人舞和多人舞等表演形式。利南曾表示，這部舞劇的創(chuàng)作與他個(gè)人過(guò)往的情感經(jīng)歷有關(guān)，探討了愛(ài)從何而來(lái)、如何消失，以及相伴的欲望、幻想和挑釁等復(fù)雜感受。與《生命萬(wàn)歲》色彩鮮艷的舞美設(shè)計(jì)不同，《愛(ài)的消亡史》采用了簡(jiǎn)約內(nèi)斂的舞美風(fēng)格。舞臺(tái)上僅有粉色半墻，占地約三分之二，全員服飾以黑色為主，舞美和表演設(shè)計(jì)堪稱極簡(jiǎn)風(fēng)格，體現(xiàn)了主創(chuàng)返璞歸真、凸顯核心主題的藝術(shù)追求。

演出開(kāi)場(chǎng)，女歌手瑪拉·雷（Mara Rey）頭戴黑紗，身著黑色長(zhǎng)裙，用孤獨(dú)調(diào)（Soleá）演唱《愛(ài)的奴仆》，略帶哭腔的嘶吼音展現(xiàn)了主人公甘愿為愛(ài)奴役的決心。一連串有節(jié)奏的喘氣聲轉(zhuǎn)場(chǎng)后，利南帶領(lǐng)全團(tuán)舞者登場(chǎng)，他身著黑色長(zhǎng)裙，其他舞者著裝各異，仍延續(xù)男女反串的要素。七位男性舞者的肢體動(dòng)作結(jié)合立麥架、話筒和話筒線，表達(dá)了“我自由地去愛(ài)”的主題。舞者搭肩排成一排，用康康舞高踢腿動(dòng)作外化對(duì)愛(ài)的渴求。隨后，吉他手、小提琴手、鼓手和舞者用多元藝術(shù)樣式塑造了主人公陷入愛(ài)河的視聽(tīng)景觀。

演出劇照

例如，何塞·馬多納多的獨(dú)舞引入芭蕾舞元素，用大量手臂圓弧狀的跳躍旋轉(zhuǎn)動(dòng)作，表現(xiàn)喪偶女性的悲傷和對(duì)外界的拒斥。利南和米格爾·赫雷迪亞的雙人舞《在最后一刻》，利用舞臺(tái)側(cè)光的光影效果，用豐富上肢動(dòng)作和踢踏舞步，展現(xiàn)了親密關(guān)系中兩人從邂逅到吸引、拉扯的過(guò)程，最后在密集踢踏節(jié)奏中緊緊相擁，歌頌熱戀。

在女歌手演唱的波萊羅舞曲《我魂?duì)繅?mèng)縈，我魂?duì)繅?mèng)縈》段落中，愛(ài)走向決裂。女歌手用嘶吼音唱出痛心歌詞，提起裙擺與七位男舞者進(jìn)行踢踏舞對(duì)峙，用肢體動(dòng)作表現(xiàn)沖突關(guān)系。利南和何塞的雙人舞在表現(xiàn)親密關(guān)系時(shí)引入現(xiàn)代舞元素，利南抽出何塞腰帶上的粉色絲帶將兩人系在一起，隨著音樂(lè)韻律撥弄絲帶，象征親密關(guān)系中的情感狀態(tài)。隨后何塞蒙住利南的眼睛，一系列舞蹈表現(xiàn)了被對(duì)方操控、束縛的狀態(tài)。

演出接近尾聲，利南從每位男性舞者身上解下一件衣物穿在自己身上，如泣如訴的小提琴演奏在孤獨(dú)調(diào)中凸顯。這象征著愛(ài)的主人公孤獨(dú)哀婉，經(jīng)歷的親密關(guān)系在他身上留下印記，塑造了當(dāng)下的他。終章，利南換上粉色長(zhǎng)裙，在舞臺(tái)左側(cè)手持話筒，讓演員接力唱起最后的演歌，唱段重復(fù)“是誰(shuí)都好，但求有人愛(ài)我”，粉墻上浮現(xiàn)中文字幕“浮世萬(wàn)千，唯愿得君憐”，這是對(duì)愛(ài)永不落幕、永遠(yuǎn)追愛(ài)的宣言。

實(shí)際上，《愛(ài)的消亡史》這一中文標(biāo)題翻譯不太準(zhǔn)確，原文Muerta de Amor更接近為愛(ài)而死（die for love）的極致表達(dá)。而且，Muerta一詞采用動(dòng)詞的陰性變位，凸顯主人公的女性身份，這是利南的用心之處。利南再次用作品回應(yīng)了舞蹈藝術(shù)中的性別議題，表明男性舞者可以扮演女性角色，性別不應(yīng)成為劃分舞蹈動(dòng)作技術(shù)和身體美感的標(biāo)準(zhǔn)，從而解放對(duì)身體性別的規(guī)訓(xùn)。

海報(bào)

《愛(ài)的消亡史》核心主題更私密、個(gè)人。反串服飾設(shè)計(jì)、男舞者婉約手部動(dòng)作和女歌手穿透力的音色，兼具優(yōu)雅柔美與陽(yáng)剛力量。弗拉明戈演歌形式與為愛(ài)而死的主題契合。側(cè)光在粉色墻面上造成的舞者陰影，是親密關(guān)系情緒感受的符號(hào)化表現(xiàn)，是舞美燈光設(shè)計(jì)的亮點(diǎn)。

盡管有歌詞大意的字幕翻譯，但演出弱化敘事，歌詞和肢體動(dòng)作傳遞的信息才是愛(ài)的本真表達(dá)：愛(ài)的表現(xiàn)千變?nèi)f化，無(wú)處不在，雖無(wú)答案卻浸透人心。

（常方舟，上海社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所副研究員）

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