一艘被詛咒的幽靈船在暴風(fēng)雨中靠岸，這不僅是瓦格納筆下的傳奇，更成為今年國(guó)慶期間上海最動(dòng)人的文化風(fēng)景。

10月1日，隨著《漂泊的荷蘭人》拉開大幕，“巴伐利亞回響”在上海大劇院正式啟航。連續(xù)6晚的歌劇嘉年華，熱度持續(xù)攀升：歌劇首場(chǎng)演出全場(chǎng)售罄，6場(chǎng)演出的平均出票率已突破九成。

“巴伐利亞回響”見證著上海作為亞洲古典音樂藝術(shù)高地的崛起，這里不僅能吸引世界頂級(jí)劇院整建制來訪，還能輻射全國(guó)培育忠實(shí)觀眾，是文化交流的磁場(chǎng)，也是藝術(shù)創(chuàng)新的沃土。

浪漫傳說變成了現(xiàn)代寓言

荷蘭人的船只在大海上漂泊游蕩，須隔七年方能靠岸一次，唯有真愛可終結(jié)其永恒的流浪……《漂泊的荷蘭人》取材于浪漫主義的神鬼傳說，卻蘊(yùn)含著穿透表象觀人察世的深邃哲思。

這是瓦格納藝術(shù)開始走向成熟的第一部代表作，也是他向“樂劇”改革邁出的第一步。

“救贖”主題在瓦格納作品中首次奏響——通過森塔的犧牲，讓荷蘭人從無盡的漂泊中解脫。此后，“救贖”主題反復(fù)出現(xiàn)在《特里斯坦與伊索爾德》《帕西法爾》等作品中，成為瓦格納藝術(shù)世界的靈魂。

荷蘭人和森塔

彼得·康維奇尼是巴伐利亞國(guó)家歌劇院詮釋瓦格納作品的核心人物，執(zhí)導(dǎo)過多部瓦格納作品。他不滿足于把《漂泊的荷蘭人》當(dāng)作“海上幽靈故事”，而是通過去“神話化”的舞臺(tái)視角，將浪漫傳說轉(zhuǎn)化為現(xiàn)代寓言，賦予了這部作品新的生命力。

荷蘭人與森塔的人物關(guān)系和形象有了很大突破。荷蘭人不再只是幽靈水手，而是極端孤獨(dú)、幾近病態(tài)，是能與現(xiàn)代社會(huì)中每個(gè)“異鄉(xiāng)人”產(chǎn)生共鳴的孤獨(dú)靈魂。森塔也不再是被動(dòng)等待救贖之旅的犧牲者，而是騎著動(dòng)感單車出場(chǎng)、主動(dòng)掌握自己命運(yùn)的新女性。歌劇結(jié)尾，因她的堅(jiān)毅抉擇而鏗鏘有力，卻毫不煽情。

荷蘭人和森塔

在音樂總監(jiān)、指揮家弗拉基米爾?尤洛夫斯基的帶領(lǐng)下，管弦樂隊(duì)的音樂層次豐富而緊湊，海浪般的管弦色彩與人物內(nèi)心波動(dòng)緊密呼應(yīng)。

英國(guó)男中音克里斯托弗·馬爾特曼擅長(zhǎng)演繹瓦格納作品中的復(fù)雜角色，他把“荷蘭人”的首秀獻(xiàn)給了上海。

“這個(gè)角色對(duì)唱功要求極高，對(duì)體力的消耗也很大，但我喜歡挑戰(zhàn)，高壓環(huán)境能讓自己激發(fā)出更好的狀態(tài)?！边@個(gè)制作將這一傳說角色置于全新的背景中，形成古老與現(xiàn)代、傳統(tǒng)與潮流的碰撞。在他看來，這種“古今交融”的特質(zhì)，恰恰呼應(yīng)了上海這座城市的獨(dú)特氣質(zhì)——古老與現(xiàn)代的完美并置。

這位第一次來到上海歌唱的歌唱家，還笑稱自己是個(gè)“超級(jí)吃貨”，早年第一次去北京他就深深愛上了中國(guó)菜，迫不及待要體驗(yàn)上海美食。

荷蘭人和達(dá)蘭德船長(zhǎng)

在眾多西方面孔中，中國(guó)男低音李曉良的身影格外引人注目。這位活躍于德國(guó)舞臺(tái)的歌唱家，首次在上海演歌劇，以精湛的唱功和演技，將“達(dá)蘭德”船長(zhǎng)這個(gè)唯利是圖的父親刻畫得入木三分。

“他為了金錢、為了財(cái)富可以出賣女兒，我也有女兒，所以內(nèi)心在經(jīng)歷掙扎。”這位歌唱家坦言，國(guó)籍和外貌并不會(huì)影響演員對(duì)角色的深層演繹。他的出現(xiàn)，也體現(xiàn)了巴伐利亞國(guó)家歌劇院對(duì)國(guó)際化演員陣容的包容與開放。

音樂總監(jiān)弗拉基米爾·尤洛夫斯基

吸引全國(guó)樂迷的藝術(shù)高地

擁有350余年歷史的巴伐利亞國(guó)家歌劇院，以350余人的超級(jí)陣容，帶來3部作品、6場(chǎng)演出：瓦格納歌劇《漂泊的荷蘭人》、威爾第歌劇《奧賽羅》（音樂會(huì)版）、巴伐利亞國(guó)家管弦樂團(tuán)音樂會(huì)。

在十一黃金周出游高峰和演藝市場(chǎng)激烈的競(jìng)爭(zhēng)中，“巴伐利亞回響”突出重圍，熱度持續(xù)上升。不少外地觀眾專程來滬追演。

第二幕

北京樂評(píng)人許淥洋的朋友圈“傾巢而出”，七八個(gè)朋友組團(tuán)來上海。除了《漂泊的荷蘭人》，他還要追《奧賽羅》。

今年，他已經(jīng)看了四五版《漂泊的荷蘭人》，在他看來，巴伐利亞的版本在現(xiàn)代與傳統(tǒng)之間找到了平衡，“沒有太怪，對(duì)中國(guó)觀眾比較友好。”能將巴伐利亞國(guó)家歌劇院整建制搬來上海，他為上海豎起大拇指，如此高配的制作班底和演出陣容，最高票價(jià)只需1080元，也讓他直呼貼心和親民。

荷蘭人和白衣女孩

和許淥洋結(jié)伴而行的北京樂評(píng)人霄漢，一口氣要看三場(chǎng)演出，包括《漂泊的荷蘭人》《奧賽羅》和交響音樂會(huì)。

“前兩天，樂團(tuán)在北京演了兩場(chǎng)音樂會(huì)，但只有上海有歌劇，所以專門來上海看?！痹谀侥岷诘闹鲌?chǎng)，霄漢看過巴伐利亞國(guó)家歌劇院的演出，“能來上海很不容易，能帶著自己的歌劇制作來更不容易，成本實(shí)在太高了?！?/p>

“這一版‘荷蘭人’在歐洲算相對(duì)傳統(tǒng)的制作，對(duì)于中國(guó)觀眾來說偏現(xiàn)代，沒有特意去搞怪，恰到好處，很舒服?！彼蕾p導(dǎo)演額外加入的“白衣女孩”，在現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)之間游走，像是天使又像是希望的象征，給觀眾留下無限解讀空間。

飾演“荷蘭人”的馬爾特曼，在兩位樂評(píng)人看來，聲音精致，一開始狀態(tài)稍欠、沒太放開，后來漸入佳境。飾演“達(dá)蘭德”的李曉良，得到二人異口同聲的好評(píng)，“很驚喜！”

第三幕

一位年輕樂迷從長(zhǎng)沙飛到上海。他是上海大劇院的?？?，去年8月來看了英國(guó)皇家歌劇院的普契尼歌劇《蝴蝶夫人》，今年7月又來刷了“拜羅伊特在上?！钡耐吒窦{歌劇《特里斯坦與伊索爾德》。

“這一次不同，巴伐利亞國(guó)家歌劇院是整團(tuán)出擊、原班人馬，能在家門口看到歐洲最古老的歌劇院，太難得了。”他自掏1800元買了《漂泊的荷蘭人》《奧賽羅》，兩張票價(jià)加上機(jī)票住宿，這筆帳仍比出國(guó)去看劃算得多。

6場(chǎng)演出涵蓋全舞臺(tái)版歌劇、音樂會(huì)版歌劇、交響音樂會(huì)，內(nèi)容和形式豐富，也方便了樂迷集中看戲，“上海藝術(shù)氛圍濃厚，簡(jiǎn)直是樂迷的天堂，希望這樣的活動(dòng)持續(xù)下去、更加集中，我們每個(gè)月都能過來。”

第三幕

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