正在國慶檔熱映的《刺殺小說家2》，時隔多年讓“小說家宇宙”再度與觀眾見面。作為國產(chǎn)奇幻電影，這部續(xù)集如何滿足觀眾的想象？影片反映了國產(chǎn)奇幻電影的哪些特征？奇幻故事又該如何更好地創(chuàng)作與表達？

影片導演路陽介紹，第二部延續(xù)了前作的世界設定，現(xiàn)實世界和小說異世界的關聯(lián)更為緊密。同時，影片進一步強化了雙世界的互文性，將探討個人成長的現(xiàn)實議題貫穿于雙世界之中。

業(yè)界人士認為，《刺殺小說家2》保持著強烈的現(xiàn)實關懷，故事在現(xiàn)實和虛擬世界同時展開并奇妙交匯，提升了奇幻電影的思想深度，構(gòu)筑了一個系列化電影IP應有的厚度與縱深。

國產(chǎn)奇幻作品近年來常常根植于古典神話或志怪小說，怎樣讓這類題材作品與當下生活相鏈接，引發(fā)觀眾興趣呢？取材自“西游”文本的《浪浪山小妖怪》，把無名之輩的取經(jīng)故事與當下小人物的打拼經(jīng)歷相結(jié)合，引發(fā)了觀影熱潮；《聊齋：蘭若寺》對原著故事進行符合當下的改編，讓觀眾產(chǎn)生了認同。

中國電影評論學會會長饒曙光表示：“無論是何種題材電影，關鍵是要具備當下性，能深刻洞悉現(xiàn)實，反映當前觀眾的所思所想，才能與觀眾實現(xiàn)同頻共振。”

在人物設定方面，《刺殺小說家2》的人物關系進一步豐富，群像塑造成為一大關鍵。

勇敢善良的戰(zhàn)士空文與路空文相遇，推動路空文努力成為更好的自己；第一部被擊敗的赤發(fā)鬼以新面貌回歸，并展現(xiàn)出性格中多元復雜的一面；行者、霹靂火、入云龍等新角色與赤發(fā)鬼、久天組成“云中五虎”，人物形象各具特色。團隊參考了中國神話人物，著重刻畫了一組英雄人物群像。

有網(wǎng)友評論稱，第二部深刻觀照了普通人內(nèi)心心靈的“小宇宙”。小說家借用手中之筆寫愛意、寫平凡、寫英雄，讓人更相信每個小說角色的主體性，更想書寫自己的命運。

奇幻故事的魅力離不開對人物的呈現(xiàn)。從“我命由我不由天”到“若前方無路，我便踏出一條路”，“哪吒”系列里的小孩童哪吒“圈粉”無數(shù)；“羅小黑戰(zhàn)記”系列展示了羅小黑的成長歷程，在動漫迷心中留下難以磨滅的印象。

北京精彩時間文化傳媒有限公司創(chuàng)始人、制片人張苗認為：“互聯(lián)網(wǎng)時代，唯有形形色色的人物和他們背后動人的故事，是觀眾永遠不會看夠的內(nèi)容。一部電影能不能塑造一組鮮活飽滿的人物，并在他們身上投射相應的思想價值，是電影能否成功的關鍵?！?/p>

在故事情節(jié)、人物塑造令人耳目一新的同時，《刺殺小說家2》還營造了小說異世界瑰麗浪漫的視覺奇觀。

場景營造彰顯中式美學特征。團隊從古畫中汲取靈感，手工還原古樹質(zhì)感；雪中龍骸寺突出留白效果。從構(gòu)想、設計到執(zhí)行，團隊用更多的傳統(tǒng)元素打磨場景。

人物造型設計頗具巧思。霹靂火的造型借鑒了青銅器的紋理，入云龍的鎧甲融合了不同朝代的龍紋飾，行者的造型參考了《山海經(jīng)》中的異獸。團隊從文學經(jīng)典和傳統(tǒng)文化中取材，將其運用到“云中五虎”的秘術(shù)、武器和服裝造型中。

近年來，很多奇幻電影結(jié)合中國傳統(tǒng)文化，展現(xiàn)了傳統(tǒng)文化的年輕化表達?！读凝S：蘭若寺》“畫皮”篇章的宋畫意境，讓觀眾感嘆“還得是中式審美”；《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》中，50多座單體建筑展現(xiàn)古代建筑藝術(shù)特色。

五千多年的文明史，為電影創(chuàng)作提供了取之不盡、用之不竭的素材。電影人正不斷嘗試運用全新的敘事方式、藝術(shù)手法，鏈接傳統(tǒng)文化與當代價值，創(chuàng)作出符合中國觀眾審美品位和精神追求的優(yōu)秀作品。

一段時間以來，國產(chǎn)系列電影發(fā)展態(tài)勢良好，“捉妖記”系列、“封神”系列等奇幻電影在品牌化、系列化開發(fā)道路上進行了嘗試?！洞虤⑿≌f家2》作為原創(chuàng)故事，主創(chuàng)在影片中埋下諸多“蛛絲馬跡”，為未來系列作品預留了充足的敘事空間?？梢哉f，該系列電影在國產(chǎn)奇幻電影系列化和原創(chuàng)IP開發(fā)兩條賽道上都進行了充分探索。

業(yè)界人士認為，系列電影的開發(fā)要注重整體性布局，尊重系列片創(chuàng)作的基本邏輯和規(guī)律，在長久規(guī)劃的基礎上不斷提高品牌的美譽度，為電影產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展提供有力支撐。

策劃：張曉松

主編：林暉、孫聞

記者：邢拓

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