有尷尬恐懼癥的人，怕是看不下去《刺殺小說家2》。

這個國慶檔，《刺殺小說家2》的成績令人失望：上映8天，票房僅2.95億元，比不上同期的《志愿軍：浴血和平》和《731》，和前作的10.35億元相比更是差距巨大。在豆瓣上，其評分降至6.1，評論區(qū)意見不一，觀眾一方面對“燭龍騰空”的視覺效果感到驚嘆，另一方面又對支離破碎的敘事邏輯感到尷尬。

當(dāng)技術(shù)的強(qiáng)大與敘事的薄弱形成如此鮮明的對比，我們不禁要問：中式奇幻為何總是講不好一個故事？《刺殺小說家2》或許能讓我們看清這一現(xiàn)象。

“為醋包的餃子”式尷尬

用“尷尬”來形容《刺殺小說家2》再合適不過。

電影里有個情節(jié)，小說主角空文穿越到現(xiàn)實(shí)，質(zhì)問小說家路空文為何“寫死”他所有的朋友，小說家回答是為了故事好看。

但實(shí)際上，整部電影的故事并不好看，甚至不能算一個完整的故事，更像是“為了一碟醋而包的餃子”。

給沒看過《刺殺小說家》的人介紹一下這個系列的設(shè)定。電影有兩個世界，一個是現(xiàn)實(shí)世界，小說家路空文創(chuàng)作了小說《弒神》；另一個是小說中的異世界，主角空文在那里對抗赤發(fā)鬼。

《刺殺小說家2》接著前作的劇情，現(xiàn)實(shí)中，路空文的小說被“蟬”竊取，還被誣為剽竊者。為了改變命運(yùn)，他不顧朋友反對，和“蟬”合作寫《弒神2》。同時，異世界的空文為改變朋友的命運(yùn)，和赤發(fā)鬼結(jié)盟，踏上尋找造物主的旅程。

簡單說，這是一個關(guān)于“造物主與他的角色”的寓言。

在空文眼中，路空文是創(chuàng)造世界的“神”；在路空文眼里，空文是“超級英雄”。他們既是平行世界的自己，又互為對方的“神”。兩個空文都做出了與敵人合作的選擇，核心是“自我接納”。

這個設(shè)定看似巧妙，但問題是，《刺殺小說家2》為了自圓其說，犧牲了敘事。電影的兩條故事線很簡單，現(xiàn)實(shí)線是路空文和“蟬”合作寫小說不被朋友理解；異世界線是空文和赤發(fā)鬼“趕路”，擊退阻礙者。

整部電影就像在完成簡單的任務(wù)清單，沒有曲折動人的情節(jié)，也沒有意外轉(zhuǎn)折。兩個多小時的電影，故事主干如此單薄，“雙世界互動”成了空殼，觀眾很難投入。

這個缺陷在關(guān)鍵場景中表現(xiàn)得很尷尬。兩個空文相遇本應(yīng)是高光時刻，但因人物塑造單薄，這場戲毫無情緒調(diào)動，甚至有點(diǎn)搞笑。路空文向朋友介紹“這是我小說里的主角，他是來殺我的”，空文對著雷佳音崩潰大哭……演員越認(rèn)真，觀眾越覺得奇怪。

更離譜的是，電影里沒人對“大活人從書里跑出來”感到驚訝。后半段大量不合時宜的喜劇表達(dá)讓電影成了鬧劇。

比如空文和赤發(fā)鬼到現(xiàn)實(shí)后，插入吃喝玩樂的現(xiàn)代生活情節(jié)，大反派赤發(fā)鬼看時代少年團(tuán)的舞蹈，回異世界還建“赤發(fā)財富中心”。路空文喊“我是神筆馬良”等橋段，消解了電影的嚴(yán)肅感，感覺編劇放飛自我了。

總體來看，《刺殺小說家2》反映出中國奇幻電影創(chuàng)作的“偏科”。敘事成了“流水賬”，再華麗的特效也凸顯故事的孱弱。

中式奇幻為何難講好故事？

其實(shí)，《刺殺小說家2》不是個例，前作《刺殺小說家》也有敘事和邏輯問題。只是當(dāng)時“加特林打Boss”等新奇設(shè)定讓觀眾忽略了故事的嚴(yán)密性。

這讓國內(nèi)創(chuàng)作者誤以為，奇幻題材里多加點(diǎn)搞笑元素就能掩蓋敘事問題。這種創(chuàng)作誤區(qū)導(dǎo)致整個類型片陷入困境?？磭a(chǎn)中式奇幻電影票房榜Top10，周星馳的《美人魚》排第一，但后面很多作品豆瓣評分在4到6分之間，前十只有兩部過7分。

這說明奇幻電影雖有票房爆款，但難有口碑佳作，“高票房、低口碑”成了常態(tài)。2020年后，除《封神第一部》表現(xiàn)不錯，市場沒什么驚喜?！斗馍竦诙俊房诒推狈慷纪瞬?，說明中式奇幻面臨嚴(yán)峻考驗(yàn)。

究其原因，文娛先聲認(rèn)為中式奇幻有三大問題：

第一，技術(shù)優(yōu)先于敘事，就像“大樓蓋好了才畫圖紙”。項(xiàng)目開發(fā)中，視覺和特效場景比完整劇本更重要。很多項(xiàng)目是“為奇觀找故事”，先設(shè)定宏大場面，再讓編劇編情節(jié)，導(dǎo)致敘事成了“過場動畫”，人物動機(jī)不足，情節(jié)邏輯斷裂。

第二，價值懸浮，缺乏共情，“只見神仙打架，不見凡人共情”。中式奇幻熱衷宏大主題，但故事落點(diǎn)空泛，觀眾看不到與自己生活相關(guān)的情感，如親情、友情等。世界觀越大，人物越渺??；概念越玄，情感越虛浮。沒有普世情感和價值觀，視覺奇觀就像無根之木。

第三，過度依賴IP，創(chuàng)作懶惰，“坐擁金山，卻只會炫富”。中式奇幻依賴傳統(tǒng)神話，扼殺了原創(chuàng)動力。創(chuàng)作變成了重復(fù)翻新，資本為避險選有認(rèn)知基礎(chǔ)的IP，導(dǎo)致題材同質(zhì)化。創(chuàng)作者只堆砌文化符號，不進(jìn)行現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯和重構(gòu)。

《刺殺小說家2》雖跳出傳統(tǒng)IP，但仍有惰性。它和《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》系列對比，電影里變小的黑龍等設(shè)計(jì)像《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》里的樹人格魯特，但只學(xué)了搞笑形式，沒學(xué)到情感驅(qū)動的精髓。

對比2023年的《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)3》，同樣是雙線敘事、探討自我接納，它從火箭浣熊切入，一條線是星爵等人救火箭，另一條線揭開火箭的誕生之謎。

原來，火箭浣熊有被改造的伙伴，他們懷著“想看藍(lán)天”的夢想，卻死在追尋自由的路上。這是火箭的創(chuàng)傷，也是全片的情感主線，升華了人物。

我們看到的不僅是角色的過去，還有對“造物與被造物”等問題的深刻思考。電影告訴我們，生命的價值在于自我接納和同伴羈絆。

反觀我們的作品，笑點(diǎn)是脫離劇情的段子，人物成長不清晰。這種舍棄敘事根基、追求即時反饋的創(chuàng)作方式，暴露了我們與成熟作品在敘事理念上的差距。

讓奇幻回歸故事

我們討論不是要貶低誰。

實(shí)際上，全球奇幻電影都遇到了瓶頸?！吨腑h(huán)王》等經(jīng)典系列完結(jié)后，迪士尼的超級英雄和真人公主電影近年也沒佳作，黃金時期在10年代。

不過，困境中也有轉(zhuǎn)機(jī)?！栋疟取芬酝婢呤澜鐬楸尘?、女性議題為核心，成功破圈，票房超《哈利·波特與死亡圣器(下)》，豆瓣評分8分，展現(xiàn)了“新式奇幻”的生命力。

國內(nèi)也有好的創(chuàng)作方向?！赌愫茫顭ㄓⅰ酚么┰街v母女情，《羞羞的鐵拳》借身體互換展開勵志喜劇，它們不靠視覺轟炸，靠扎實(shí)敘事和情感共鳴，實(shí)現(xiàn)了票房和口碑雙贏。

這些成功案例說明，奇幻片本質(zhì)是“故事片”，不是“特效片”。創(chuàng)作從堆砌特效回歸到用奇幻設(shè)定服務(wù)情感和敘事，才能做出打動人心的作品，這可能是中式奇幻破局的關(guān)鍵。

所以，中式奇幻破局需要一場“敘事革命”，以堅(jiān)實(shí)的劇本為基礎(chǔ)，在視覺設(shè)計(jì)前就讓故事邏輯自洽、人物鮮活，改變“為特效找故事”的錯誤做法。

像《封神》系列的道德倫理，《哪吒》系列的身份認(rèn)同，成功在于讓觀眾從奇幻中看到自己。創(chuàng)作者應(yīng)挖掘傳統(tǒng)神話和當(dāng)代人困境的共鳴點(diǎn)，讓古老神祇講述現(xiàn)代人的情感和困惑，給奇幻注入現(xiàn)實(shí)靈魂。

本文來自微信公眾號“文娛先聲”，作者：先聲編輯部，36氪經(jīng)授權(quán)發(fā)布。

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