指揮家捷杰耶夫率領(lǐng)馬林斯基交響樂團于10月12日凌晨兩點抵達上海。當天下午，在《馬勒第七交響曲》開演前，他面對媒體，對今年上海國際藝術(shù)節(jié)的魄力稱贊有加：“用五天六場音樂會規(guī)劃馬勒交響曲全集的演出，讓來上海旅游的人能在不到一周的時間里聽完馬勒交響曲，這樣的機會太難得！”作為藝術(shù)節(jié)的老朋友，捷杰耶夫敏銳地察覺到上海國際藝術(shù)節(jié)匯聚的優(yōu)質(zhì)演藝資源，是這座城市吸引八方來客的“流量”和“留量”。

“為一場演出開啟一趟上海之旅”早已不是新鮮事，今年上海國際藝術(shù)節(jié)給各地文藝愛好者出了個難題：愿意為多少場演出在上海停留多久，一個周末、一周，還是更久？

上海國際藝術(shù)節(jié)正從短暫的節(jié)展擴展成跨越整個秋天的藝術(shù)季。今年國慶長假第一天，巴伐利亞國家歌劇院的《漂泊的荷蘭人》“靠岸”上海大劇院，瓦格納歌劇狂風(fēng)暴雨般的序曲高調(diào)開啟了今年藝術(shù)節(jié)的系列演出。從國慶當晚《漂泊的荷蘭人》首演，到11月30日下午白俄羅斯音樂戲劇《我的故鄉(xiāng)》收官場，整整兩個月，全球藝術(shù)浪潮在黃浦江畔涌動。藝術(shù)節(jié)主板塊的55臺129場演出中，境外項目占比6成，超過9成為上海首演。

其中，最受關(guān)注的當屬“中國內(nèi)地僅此一站”的“上海獨家演出”，包括巴伐利亞國家歌劇院的《漂泊的荷蘭人》和《奧賽羅》（音樂會版），馬勒交響曲全集——瓦萊里·捷杰耶夫與馬林斯基交響樂團音樂會，低男中音天王布萊恩·特菲爾獨唱音樂會，艾倫·吉爾伯特、約書亞·貝爾與北德廣播易北愛樂樂團音樂會，鈴木雅明與日本巴赫古樂團音樂會，阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團銅管組上海音樂會；比利時偷窺者舞團《艙中謎事》，斯圖加特芭蕾舞團《羅密歐與朱麗葉》，中國上海國際藝術(shù)節(jié)委約、聯(lián)合制作的皮娜·鮑什1978重現(xiàn)版——《交際場：回響1978》；柏林邵賓納劇院《理查三世》《米歇爾·科爾哈斯》，白俄羅斯共和國戲劇院音樂戲劇《我的故鄉(xiāng)》。

古典好聲音的擂臺賽

國慶長假期間，巴伐利亞國家歌劇院的六場演出吸引了全國的歌劇迷“在劇場里過節(jié)”。上海音樂學(xué)院陶辛教授感嘆：“古典樂演出能像節(jié)慶一樣熱鬧，這只可能發(fā)生在上海?！鄙踔?，國慶和中秋雙節(jié)假期過后，愛樂者的節(jié)慶才剛開始。巴伐利亞國家歌劇院打響“頭炮”，《漂泊的荷蘭人》結(jié)束上海之行后啟航，馬林斯基交響樂團緊接著奏響“馬勒交響曲全集”。

今年是作曲家馬勒誕辰165周年，上海國際藝術(shù)節(jié)和古典樂界的“強者”馬林斯基交響樂團，推出連續(xù)5天6場交響樂會，全景式演繹馬勒的9部交響曲。上海音樂學(xué)院孫國忠教授最初得知這套馬勒全集音樂會的信息時，很是擔(dān)心，因為如此密集的六場音樂會對指揮、樂團和觀眾都是巨大的挑戰(zhàn)。然而，經(jīng)過第一天從午后到深夜的連續(xù)兩場交響樂會，孫國忠教授的顧慮打消了。他說：“不得不佩服指揮捷杰耶夫和馬林斯基交響樂團的專業(yè)態(tài)度，音樂家們的激情令人感動。顯然，只要具備能力和精力，馬勒九部交響曲的集中呈現(xiàn)和高水平演繹，能最大程度地引起聽眾的共鳴，加深對馬勒交響曲哲學(xué)內(nèi)涵的理解。”放眼全球舞臺，這樣的演出可遇不可求，捷杰耶夫也表示：“在同一個城市的同一個音樂廳，短時間內(nèi)演完馬勒的交響曲，非常罕見?！边@次演出引發(fā)了全球樂迷、馬勒迷的搶票熱潮，來自美國、德國、丹麥、比利時等國的愛樂者專程開啟“上海馬勒周”。

巴伐利亞國家歌劇院開啟上海之行時，現(xiàn)任院長塞爾吉·多尼真誠地說“歌劇的未來在中國”。不止歌劇，持續(xù)兩月的上海國際藝術(shù)節(jié)匯聚了全世界一線樂團，儼然成為“古典好聲音”的擂臺。

德國漢堡是上海的姐妹城市，樂聲牽連兩座港口城市，來自北海之濱的北德廣播易北愛樂樂團時隔七年重返東海之濱的上海。今年是反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年，也是北德廣播易北愛樂樂團成立80周年。這支特殊的樂團是在德國戰(zhàn)敗的廢墟上，由當時的盟軍授意組建，接收了柏林愛樂樂團近三分之一的樂手，這批樂手是歷經(jīng)戰(zhàn)前和戰(zhàn)時、由指揮大師富特文格勒訓(xùn)練的，這決定了樂團極高的起點。這次，樂團由現(xiàn)任首席指揮艾倫·吉爾伯特率領(lǐng)，攜手小提琴家約書亞·貝爾，在上海呈現(xiàn)兩套風(fēng)格迥異的曲目。10月28日的曲目側(cè)重20世紀音樂的現(xiàn)代性，理查·施特勞斯的交響詩《唐璜》和圣桑的《第三小提琴協(xié)奏曲》都以豐富的音樂色彩著稱。29日的曲目回望19世紀的經(jīng)典，德沃夏克《第七交響曲》在德奧古典傳統(tǒng)中融入捷克民間音樂的魅力，展現(xiàn)深刻的情感和廣闊視野；勃拉姆斯《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》則被公認是音樂史上最偉大的小提琴協(xié)奏曲之一。

今年還是巴赫誕辰340周年，古樂大師、指揮家鈴木雅明將帶領(lǐng)日本巴赫古樂團首度訪華，在上海音樂廳演出雅俗共賞的《D大調(diào)樂隊組曲第三號》和《d小調(diào)雙小提琴協(xié)奏曲》，以及很少現(xiàn)場演出的康塔塔《太陽神與潘神之爭》。鈴木雅明被公認是在世的巴赫作品的權(quán)威指揮家，也是帶動巴洛克音樂復(fù)興的關(guān)鍵音樂人。他在1990年創(chuàng)立日本巴赫古樂團，樂團選用巴洛克時期的樂器，從樂器材質(zhì)到演奏技法都力求還原300年前的“原聲”，古樂器演奏的豐富音色帶來不一樣的聆聽體驗。

舞蹈的過去和當下

世界知名舞團和舞者常登上上海國際藝術(shù)節(jié)的舞臺，即便如此，《交際場：回響1978》仍是一部特別的舞蹈作品。這部榮獲第62屆柏林戲劇節(jié)“尤為杰出作品”獎項的新作，是由上海國際藝術(shù)節(jié)聯(lián)合英國薩德勒之井劇院等國際伙伴共同推動誕生的，它在今年上海國際藝術(shù)節(jié)期間的演出是其亞洲首演。

《交際場：回響1978》是對皮娜·鮑什1978年創(chuàng)作的《交際場》的重現(xiàn)。《交際場》是皮娜的代表作之一，這是一部自誕生后不斷發(fā)展的特別作品，在之后的幾十年里不斷衍生新的版本，包括1978年初版、老年版、青春版和最新的再現(xiàn)版。每個版本呈現(xiàn)不同時代語境里不同生命狀態(tài)的身體，版本之間形成含義豐富的互文，共同構(gòu)成了跨越半世紀的起伏生命史。

1978年，20位皮娜舞團的舞者在烏珀塔爾首演《交際場》，之所以叫這個名字，是因為：“交際場是人們相遇的地方，他們在此尋求人和人之間的聯(lián)系，展示自我，又否定自我，伴隨著恐懼、欲望、失望、絕望……展現(xiàn)自我，從而超越自我?！?/p>

排練期間，皮娜設(shè)想：“當這群舞者步入老年，他們將如何演繹這個作品？”時光流逝，22年后，她沒有直接回應(yīng)自己往日的設(shè)想，而是把視線投向舞團之外更廣闊的人群，邀請25位年齡在65歲以上、沒有接受過專業(yè)舞蹈訓(xùn)練的素人來演繹《老年交際場》。又過了8年，在皮娜去世前一年，她召集一群14歲以上的青少年來排演《青春交際場》，給這個原本嚴肅的作品注入了生動的青春氣息。

到了現(xiàn)在的《回響1978》，這是一部杰作在時間中的回聲。47年過去了，初版的舞者們?nèi)匀唤≡谝策M入遲暮之年，9位舞者帶著積累了近50年生命痕跡的身體回歸舞臺。這里的“交際場”不止是“個體與他人相遇的地方、個體和他人之間建立聯(lián)系的地方”，時間讓“交際場”更進一步成為不同的自我相遇的地方，“展示自我，又否定自我；展示自我，從而超越自我”的主題因為時間的介入而有了更深刻的哲思。

《交際場：回響1978》是經(jīng)典照進現(xiàn)實，比利時偷窺者舞團首登中國大陸的《艙中謎事》，則是上海舞臺對接全世界舞蹈創(chuàng)作前沿的作品。

偷窺者舞團2000年在布魯塞爾成立，被譽為“歐洲最具創(chuàng)新力的當代舞團”。加芙列拉·卡里索和弗蘭克·沙爾捷這兩位編舞迄今的全部作品圍繞著超寫實的空間?！杜撝兄i事》由兩個作品構(gòu)成，《消失的門》場景是開不了門的房間和走廊，《謎樣的房間》發(fā)生在船艙內(nèi)，這兩個空間都不在現(xiàn)實中，觀眾進入的是一個男人的潛意識，這是他腦海中的幻燈片，所有的角色在變形的時間和空間中游蕩。兩位編舞利用不同的場景，在舞臺上制造了類似電影跳切、融鏡和淡入淡出的視覺意象。這樣的作品帶著強烈的跨界色彩，舞者和觀眾共享劇場空間，但舞蹈被呈現(xiàn)為意識流的活人畫，“即時性”的轉(zhuǎn)瞬即逝的演出看起來又像實驗性極強、有著激進蒙太奇語言的默片。

看不到現(xiàn)場會遺憾

柏林邵賓納劇院不是第一次來上海，奧斯特瑪雅導(dǎo)演、艾斯·拉丁格主演的《理查三世》也不是第一次來中國，但這個作品仍被公認“看不到現(xiàn)場會遺憾”。

金庸曾生動解析《理查三世》，他總結(jié)，莎士比亞描繪了一個神采奕奕的政界大壞蛋，有才氣縱橫的計謀和生龍活虎的行動。這個男主角是天賦異稟的“權(quán)力藝術(shù)家”，他智力強、行動果決，看起來最癲，其實是政治世界里最清醒的理性人。他本質(zhì)不喜歡做國王，而是迷戀爭奪王權(quán)的戰(zhàn)斗，癡迷于爭奪的過程。整個戲給觀眾制造了“道德的假期”，讓觀眾短暫地忘記禮義仁信，只看到理查大踏步地朝目標前進，這是一部沒有任何好人的、描寫“黑吃黑”的“爽劇”。

金庸的《談理查三世》給普通讀者打開了莎劇原作的大門，在奧斯特瑪雅導(dǎo)演的這版《理查三世》里，可以看到金庸言簡意賅的導(dǎo)讀——神采奕奕的壞蛋，生龍活虎的行動，政治理性的癲王——鮮活地呈現(xiàn)在劇場中。

邵賓納劇院今年帶來的另一部作品《米歇爾·科爾哈斯》是亞洲首演，它的小說原作和舞臺改編方式都將開拓本地觀眾的認知。

《米歇爾·科爾哈斯》是德國作家克萊斯特的短篇小說?？巳R斯特生于1777年，卒于1811年，英年早逝的他是劃過德語文學(xué)史的一顆璀璨流星，光芒萬丈，也是消失在黑暗中的傳說。在歐洲，他更多為公眾知曉的是劇作《破甕記》和《洪堡王子》。他短暫一生郁郁而終，只留下八個短篇小說，即便如此，茨威格和卡夫卡對他推崇備至，尤其卡夫卡動情地寫過：“克萊斯特的小說是現(xiàn)代德語語言藝術(shù)的根?！?/p>

他的行文風(fēng)格有著迷人的矛盾特質(zhì)，既擅于寫多變的長句，修辭又簡潔干脆。他在他的時代是異類，同樣不能被歸入德語文學(xué)史的任何流派，是一個徹底的、永遠的局外人。茨威格形容克萊斯特的一生“像高燒患者不斷地換枕頭”，他心焦惶惶，至死未得片刻安頓，內(nèi)心總是矛盾和自相撕扯。表現(xiàn)在他的作品里，人物主觀的認知總是和周遭世界的所謂共識產(chǎn)生劇烈偏差，小說的角色們因此深陷悲劇，作家終因心靈破碎而自戕。

《米歇爾·科爾哈斯》寫一個對法律和公義抱有天真信念感的馬販子，屢遭權(quán)貴戲弄踐踏，在絕望中成為綠林悍匪。歐洲文學(xué)史家形容這是“暴力版堂吉訶德”，中國讀者也許會聯(lián)想到《林教頭風(fēng)雪山神廟》。

這不是一部完全虛構(gòu)的小說，克萊斯特在1810年寫作這部作品的靈感源于16世紀的一樁真實案件。英國戲劇人西蒙·邁克伯尼從這段創(chuàng)作背景中得到啟發(fā)，為邵賓納劇院改編舞臺劇《米歇爾·科爾哈斯》時，摒棄再現(xiàn)時代背景和具體的情節(jié)演繹，采用極簡主義的演出形式。臺上僅有幾把椅子和一排麥克風(fēng)，演員一律穿灰西裝，既在戲里戲外、也在故事內(nèi)的不同角色之間切換。乍看起來是一場今時今日的“開放麥”，而每人說出口的內(nèi)容是1810年的作家描寫16世紀案件。邁克伯尼認為，克萊斯特借用300年前的故事來回應(yīng)他所面對的動蕩秩序，用小說拉近了兩個時代的語境，他試著把這樣的創(chuàng)作精神延續(xù)到此刻、延展到舞臺上。

至于白俄羅斯音樂戲劇《我的故鄉(xiāng)》，這更是上海以及中國劇場里少見的風(fēng)景。這是一部看起來很“小”的作品，關(guān)于一個水管工短暫的倫敦之旅。舞臺上沒有驚人的情節(jié)發(fā)生，只是平凡的小人物在離開家鄉(xiāng)的日子里被強烈的鄉(xiāng)愁所震撼，意外地進入“開放、流動、國際化的世界舞臺”，經(jīng)歷一系列啼笑皆非的日常。他在返程飛機飛入白俄羅斯領(lǐng)空時，淚流滿面，意識到“自己的根在家鄉(xiāng)的土地里”。這部圍繞個體經(jīng)驗的“小小的喜劇”，從開放的全球視野，對焦于小人物質(zhì)樸的愛國情感。今年持續(xù)兩個月的上海國際藝術(shù)節(jié)演出以此收官，未嘗不是一種清晰的隱喻。

相關(guān)鏈接——

2025上海國際藝術(shù)節(jié)“上海獨家”?。ü?jié)）目

巴伐利亞國家歌劇院《漂泊的荷蘭人》

2025年10月1日19:30

2025年10月4日19:30

2025年10月6日19:30

上海大劇院

巴伐利亞國家歌劇院《奧賽羅》（音樂會版）

2025年10月2日19:30

2025年10月5日19:30

馬勒交響曲全集——

瓦萊里·捷杰耶夫與馬林斯基交響樂團

2025年10月12日14:00/19:30

2025年10月13日 -16日19:30

上海東方藝術(shù)中心

低男中音天王布萊恩·特菲爾獨唱音樂會

2025年10月26日19:30

艾倫·吉爾伯特、約書亞·貝爾與北德廣播易北愛樂樂團音樂會

2025年10月28日 -29日19:30

德國邵賓納劇院《米歇爾·科爾哈斯》

2025年10月31日 -11月1日19:30

2025年11月2日14:00

YOUNG劇場

比利時偷窺者舞團《艙中謎事》

上海國際舞蹈中心

鈴木雅明與日本巴赫古樂團音樂會

2025年11月2日19:30

凱迪拉克 · 上海音樂廳

德國邵賓納劇院《理查三世》

2025年11月7日 -8日19:30

2025年11月9日14:00

皮娜·鮑什1978重現(xiàn)版——《交際場：回響1978》

斯圖加特芭蕾舞團《羅密歐與朱麗葉》

交通銀行前灘31演藝中心

白俄羅斯共和國戲劇院音樂戲劇《我的故鄉(xiāng)》

2025年11月27日 -29日19:30

2025年11月30日14:00

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