作為第二十四屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)“粵港澳大灣區(qū)文化周”的重要組成部分，“其命惟新——廣東美術(shù)百年大展（2025上海）”將于2025年10月18日至2026年1月18日在上海美術(shù)館（中華藝術(shù)宮）開展。此次展覽匯聚了約800件/套廣東美術(shù)精品，通過七個主題板塊與三個特別專題相互交織的敘事方式，立體呈現(xiàn)廣東美術(shù)的百年發(fā)展歷程，其中不乏黎雄才11米長的巨作《迎客松》、關(guān)山月代表作之一《綠色長城》等佳作。

10月16日下午，廣東美術(shù)館館長、本次展覽總策展人王紹強在上海美術(shù)館（中華藝術(shù)宮）展廳進行導(dǎo)覽，提前為觀眾解讀展覽亮點，帶領(lǐng)大家從一幅幅名家力作中回顧廣東美術(shù)百年的經(jīng)典記憶。

“廣東美術(shù)百年大展”堪稱目前規(guī)模最大的廣東美術(shù)展覽，觀眾通過這一展覽能全面了解“廣東美術(shù)發(fā)展史”。導(dǎo)覽時，總策展人王紹強特別提醒，上海觀眾至少要預(yù)留半天到一天時間，才能大致參觀完展覽。他還介紹，此次展覽亮點眾多，包括數(shù)字與科技的融合、深入的文獻挖掘，以及在展廳中感受非遺生活。

展覽現(xiàn)場

本次大展匯聚約800件/套廣東美術(shù)精品，展覽面積近2萬平方米。七大主題板塊與三個特別專題相互交織，并搭配豐富的歷史文獻和影像資料，為觀眾帶來多維觀展體驗，全面展示廣東美術(shù)百年間的革新與成就。展出作品涵蓋高劍父、高奇峰、陳樹人、李鐵夫、黎雄才、關(guān)山月等名家以及現(xiàn)當代廣東美術(shù)家的代表作。

陳樹人 長城暮鴉 1929年 中國畫 119cm×50.5cm 廣州藝術(shù)博物院（廣州美術(shù)館）藏

七大主題板塊分別為“勇立潮頭——洋畫運動在廣東”“藝術(shù)革命——嶺南畫派與國畫研究會”“匕首投槍——新興木刻運動及漫畫”“激情歲月——為人民服務(wù)為時代謳歌”“開放變革——改革開放中的廣東美術(shù)”“百花爭妍——創(chuàng)新創(chuàng)造 再筑高峰”和“風(fēng)起南方——當代藝術(shù)實踐”。這些板塊以經(jīng)典作品為載體，從不同角度豐富展覽內(nèi)涵，既展現(xiàn)嶺南美術(shù)名家的獨特魅力，又從當代視角詮釋廣東美術(shù)的傳承與創(chuàng)新，首次為上海觀眾呈現(xiàn)一部立體的廣東美術(shù)發(fā)展史。

李鐵夫 盤中魚 1941年 油畫 82cm×97cm 廣東美術(shù)館藏

三個特別主題中，“嶺南藝術(shù)家個案研究”包含“山月常明－－關(guān)山月個案研究”和“松風(fēng)三境－－黎雄才個案研究”，展現(xiàn)兩位嶺南名家的作品魅力。

“從廣州出發(fā):廣州三年展文獻展”是廣東美術(shù)館自主策劃的綜合性展覽系列，涵蓋當代藝術(shù)、影像與設(shè)計。該系列逐年輪動推出，通過藏品與檔案梳理三年展的發(fā)展脈絡(luò)，體現(xiàn)其作為南方當代藝術(shù)平臺的前沿視野和文化擔當。

嶺南畫派秉持“折衷中西、融匯古今”的革新理念，在中國繪畫史上留下濃墨重彩的一筆。高劍父、高奇峰、陳樹人等追隨孫中山革命后，以畫筆為武器，將日本畫的寫實、西方水彩的明麗融入水墨，創(chuàng)作了許多飽含家國情懷的作品。

展覽中，觀眾可以欣賞到高劍父的中國畫《東戰(zhàn)場的烈焰》，該作品原題《淞滬浩劫》，描繪了1932年“一·二八淞滬抗戰(zhàn)”中上海閘北遭日軍轟炸的場景。其構(gòu)圖和視覺張力獨特，以具有遙深感的視覺元素，賦予圖像更豐富的信息量和想象力。

高劍父 東戰(zhàn)場的烈焰 1932年 中國畫 166cm×92cm 廣州藝術(shù)博物院（廣州美術(shù)館）藏

高奇峰的《松猿圖》也十分精彩，畫面中猿猴吊掛松枝，刻畫細膩，形神兼?zhèn)洹４水嬋诤狭宋鞣酵敢暭挤ê蜕詈竦闹袊鴤鹘y(tǒng)繪畫功底，是高氏繪畫的精品和代表作。

高奇峰 松猿圖 1917年 中國畫 134.5cm×65cm 廣東省博物館（廣州魯迅紀念館）藏

在中華藝術(shù)宮43米層大廳，黎雄才1975年創(chuàng)作的11米巨制《迎客松》首次在上海亮相。由于畫作尺幅巨大，現(xiàn)場看到的是由一屏一屏畫幅拼接而成的連貫畫面。

黎雄才一生寫生一萬多幅，其中松樹題材就有2000多幅?！队退伞肥撬畲蟮淖髌?，長約11米。畫面遠景是峻秀群峰，云霧繚繞；近景的迎客松遒勁有力，極具藝術(shù)感染力和震撼力。

《迎客松》黎雄才 1975年 中國畫

這幅畫還承載著一段歷史。1975年，改革開放前夕，廣東號召藝術(shù)家為大型場所創(chuàng)作作品，《迎客松》便是其中之一。王紹強表示，當時很多藝術(shù)家畫室狹小，甚至在客廳作畫，而這幅巨作在賓館創(chuàng)作，體現(xiàn)了這一代藝術(shù)家開始融入社會，進行公共藝術(shù)的早期探索。

《綠色長城》關(guān)山月 1974年 232x396cm 紙本設(shè)色 廣東美術(shù)館藏

《綠色長城》是關(guān)山月的代表作之一，創(chuàng)作于1974年，展現(xiàn)了宏闊的南海防衛(wèi)場景。為創(chuàng)作此畫，關(guān)山月前往粵西茂名、電白寫生防風(fēng)林，這體現(xiàn)了寫生的重要性，也反映出藝術(shù)家對新內(nèi)容、新技法的探索。王紹強介紹，關(guān)老為這幅作品前后畫了三四張，每張都精心打磨，十分完整。

據(jù)王紹強介紹，“其命惟新——廣東美術(shù)百年大展”作為已運營8年的展覽品牌，此次在上海展出，在作品規(guī)模、數(shù)量和豐富性上都有顯著提升。新增了“風(fēng)起南方——當代藝術(shù)實踐”板塊、“從廣州出發(fā)——廣州三年展文獻展”特別項目，還有多幅聚焦時代議題的主題性創(chuàng)作新作，以及光影美術(shù)館、動態(tài)投影等沉浸式體驗項目。

關(guān)良 三打白骨精 1978年 中國畫 179cm×96cm 廣東美術(shù)館藏

林風(fēng)眠 青衣仕女 20世紀60年 中國畫 66cm×69cm 上海美術(shù)館藏

此次展覽在上海舉辦，不僅系統(tǒng)梳理了粵滬兩地藝術(shù)交融的歷史，展現(xiàn)了廣東美術(shù)百年革新的脈絡(luò)，也為兩地藝術(shù)界搭建了交流平臺。

王紹強表示，展覽特別強調(diào)粵滬兩地的歷史文化淵源，秉持雙城對話理念，選取關(guān)鍵人物和歷史事件作為敘事支點。以高劍父、高奇峰等1912年在滬創(chuàng)辦《真相畫報》、設(shè)立審美書館為開端，凸顯嶺南畫派策源地與上海的淵源；還納入林風(fēng)眠滬上求學(xué)經(jīng)歷、關(guān)良執(zhí)教上海美專的實踐，以及趙獸等與決瀾社的呼應(yīng)，串聯(lián)起兩地的現(xiàn)代藝術(shù)探索。

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