上海音樂(lè)廳的古樂(lè)領(lǐng)域再添華彩篇章。

10月16日，巴洛克指揮大師哈里·畢克特帶領(lǐng)英國(guó)合奏團(tuán)，帶來(lái)了“音樂(lè)會(huì)版”亨德?tīng)柛鑴　独锛{爾多》的上海首演，此劇也是今年上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)的參演劇目。

兩年前，“音樂(lè)會(huì)版”亨德?tīng)柛鑴　读_德琳達(dá)》在上海引起的轟動(dòng)還記憶猶新。對(duì)于古樂(lè)愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，《里納爾多》的上海首演是一場(chǎng)期盼已久的重逢。

演出結(jié)束后，有觀眾評(píng)價(jià)：“如聽(tīng)仙樂(lè)耳暫明?！?/p>

演出現(xiàn)場(chǎng)

上海觀眾令指揮倍感興奮

亨德?tīng)栆簧鷦?chuàng)作了40多部歌劇、20多部清唱?jiǎng)??！独锛{爾多》于1711年在倫敦首演，是他為英國(guó)舞臺(tái)創(chuàng)作的第一部意大利正歌劇，也是其成名作。

該劇劇本取材于塔索的史詩(shī)《被解放的耶路撒冷》，講述了十字軍東征時(shí)期的宗教沖突和愛(ài)情故事。這部歌劇堪稱“熱門(mén)金曲集”，“讓我痛哭吧”等眾多優(yōu)美的詠嘆調(diào)，傳唱數(shù)百年而不衰，早已成為聲樂(lè)藝術(shù)的試金石。

曾七度榮獲“留聲機(jī)大獎(jiǎng)”的英國(guó)合奏團(tuán)，是當(dāng)今古樂(lè)界詮釋巴洛克音樂(lè)的權(quán)威，尤其為亨德?tīng)栕髌返默F(xiàn)代詮釋樹(shù)立了標(biāo)桿。指揮畢克特也是亨德?tīng)柛鑴≡诋?dāng)代復(fù)興的核心人物。

指揮畢克特

這部三百多年前的作品為何仍能打動(dòng)當(dāng)代觀眾？

畢克特認(rèn)為，它不只是一個(gè)十八世紀(jì)的故事，很多主題仍具當(dāng)代性：世界上依然存在因宗教而起的戰(zhàn)爭(zhēng)；人們依然會(huì)相愛(ài)、為失去愛(ài)人而悲傷；依然有當(dāng)權(quán)者不知如何明智地運(yùn)用權(quán)力。

畢克特說(shuō)：“亨德?tīng)枌⒂篮愕娜祟?lèi)情感置于舞臺(tái)之上，永遠(yuǎn)有人戀愛(ài)，永遠(yuǎn)有人心碎，永遠(yuǎn)有人受傷，人類(lèi)的本質(zhì)從未改變?！?/p>

近年來(lái)，上海音樂(lè)廳持續(xù)深耕古樂(lè)領(lǐng)域，系統(tǒng)性引入世界頂尖的古樂(lè)名家與名團(tuán)，還原巴洛克音樂(lè)的本真風(fēng)貌?！奥?tīng)古樂(lè)，到上海音樂(lè)廳”已成為不少樂(lè)迷的共識(shí)。

畢克特也被上海音樂(lè)廳的古樂(lè)氛圍所打動(dòng)，“亨德?tīng)杽?chuàng)作這些音樂(lè)時(shí)，并非針對(duì)如今常見(jiàn)的大型音樂(lè)廳。如果去3000多人的大型音樂(lè)廳演出，我會(huì)感到失落。上海音樂(lè)廳大小合適，外觀漂亮，音響效果也很好。”但比音樂(lè)廳更讓他興奮的是上海的觀眾，“他們參與度高，而且熱情，這是我們非常愿意再次來(lái)上海的重要原因之一?！?/p>

女高音貝文

作品演繹不做博物館式封存

假聲男高音阿列·努斯鮑姆·科恩飾演里納爾多，這一角色原是為閹伶歌手創(chuàng)作。

“他們的身體結(jié)構(gòu)與我們不同，胸腔和肺活量更大，亨德?tīng)栆虼藢?xiě)了一些超長(zhǎng)樂(lè)句?！笨贫鞯奶魬?zhàn)在于，如何在不被觀眾察覺(jué)的情況下?lián)Q氣，連貫演唱這些長(zhǎng)樂(lè)句。

“這個(gè)角色很適合我，唱起來(lái)相對(duì)輕松?！迸咭衄旣悺へ愇娘椦莅柮兹R娜，每次唱詠嘆調(diào)“讓我痛哭吧”時(shí)，她都能感覺(jué)到觀眾在引頸期待，劇場(chǎng)里會(huì)有一種特別的興奮感。

“歌劇版由導(dǎo)演主導(dǎo)講故事。音樂(lè)會(huì)版，我們主要通過(guò)面部表情、音色變化、即興裝飾音來(lái)敘事?！必愇男稳?，音樂(lè)會(huì)版中，歌者能直接看到觀眾的眼睛，“這種直接的交流感，有時(shí)比一片漆黑的劇場(chǎng)演出更令人興奮?！?/p>

學(xué)生時(shí)代，科恩常在紐約卡內(nèi)基音樂(lè)廳聽(tīng)英國(guó)合奏團(tuán)演出。即使是音樂(lè)會(huì)版，樂(lè)團(tuán)也能賦予音樂(lè)極強(qiáng)的戲劇性和能量，“畢克特不僅能讓歌手講故事，還能讓樂(lè)器參與敘事，呈現(xiàn)出不遜色于歌劇版的戲劇張力?！?/p>

假聲男高音科恩和女高音貝文

英國(guó)合奏團(tuán)遵循歷史演奏傳統(tǒng)，使用羊腸弦、羽管鍵琴等古樂(lè)器，用本真演繹煥新經(jīng)典。

“但我們并非像博物館一樣，把作品封存在玻璃后面，正如馬勒說(shuō)：‘傳統(tǒng)不是崇拜灰燼，而是保存火種’?！碑吙颂貜?qiáng)調(diào)，他們會(huì)尊重傳統(tǒng)，也會(huì)考慮當(dāng)代觀眾的聽(tīng)覺(jué)習(xí)慣和文化期待，“很多觀眾反饋，我們演繹的亨德?tīng)栕髌泛苡挟?dāng)代感、能共鳴，不像在聽(tīng)博物館里的古老音樂(lè)。”

使用古樂(lè)器演出并非易事，尤其在上海這種潮濕的氣候中?！把蚰c弦比較脆弱，對(duì)濕度非常敏感。樂(lè)手們喜歡上海的氛圍，但討厭上海的天氣。”畢克特幽默一笑，演出前，樂(lè)團(tuán)會(huì)提前一小時(shí)到場(chǎng)，讓樂(lè)器適應(yīng)環(huán)境。

緊隨其后，11月2日，巴赫作品權(quán)威演繹者鈴木雅明也將攜日本巴赫古樂(lè)團(tuán)完成中國(guó)首演。

演出現(xiàn)場(chǎng)

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