曾經(jīng)只存在于科幻想象中的超能力，如今不少已融入日常生活。10月17日，以‘帶電的孩子’為主題的第八屆國際跨媒體藝術(shù)節(jié)，在上海油罐藝術(shù)中心與UFO terminal未知終端同步拉開帷幕。此次藝術(shù)節(jié)展出百余件作品，集中展現(xiàn)了藝術(shù)家們對技術(shù)與數(shù)字等話題的深入探討。

據(jù)澎湃新聞了解，本屆跨媒體藝術(shù)節(jié)匯聚了來自阿根廷、瑞士、奧地利等12個國家和地區(qū)的90組、近200名藝術(shù)家的百余件作品。作品形式豐富多樣，涵蓋了人工智能（AI）藝術(shù)、虛擬現(xiàn)實（VR）/混合現(xiàn)實（MR）藝術(shù)、生成藝術(shù)、影像藝術(shù)、裝置藝術(shù)等多種創(chuàng)作媒介。

展覽現(xiàn)場

藝術(shù)節(jié)以‘帶電的孩子’為主題，靈感源自1988年中國第一部兒童科幻電影《霹靂貝貝》。電影里的少年意外擁有人體發(fā)電超能力，而如今，‘帶電’已成為日常生活的‘標(biāo)配’。主辦方表示，‘帶電的孩子’象征著每一個與技術(shù)和能源緊密相連的個體，人們在屏幕間穿梭，在算法指引下前行，曾經(jīng)的科幻超能力已演變成人機融合的現(xiàn)實。

藝術(shù)節(jié)通過多個單元展開?！业幕弥读速澇善薄瘑卧劢顾惴ㄈ绾纬蔀楦泄俚难由?。比如，阿根廷藝術(shù)家保拉·加埃塔諾·阿迪的《瓜納克克斯》，是一場融合科技、歷史與詩意的行動，讓機器人重走安第斯山解放之路；蔡宇瀟的《靈境之后室》回顧錢學(xué)森的靈境哲學(xué)；王霽的《拉普拉斯妖之死》編織記憶矩陣；劉衛(wèi)的《隱形人》讓演員在數(shù)字渲染中直面虛擬身份困境。

保拉·加埃塔諾·阿迪的作品《瓜納克克斯》

展覽現(xiàn)場，‘豐饒即一切’單元

‘豐饒即一切’單元由中國美術(shù)學(xué)院媒介展演系師生打造，以跨媒介巨構(gòu)形式，通過荒誕派戲劇場景探索人類困境的視覺呈現(xiàn)?！乔蚝掌潯瘑卧?，新加坡藝術(shù)家何子彥的影像作品《古爾德》，為著名鋼琴家格倫·古爾德繪制另類肖像，探討創(chuàng)作中的控制與自由；劉窗的《比特幣礦和少數(shù)民族田野錄音》展現(xiàn)能量流動對地理文化的重塑；武子楊的《鴿子傳奇》借助AI敘事構(gòu)建黑色寓言，以鴿子為符號，交織著戰(zhàn)爭記憶、AI考古、技術(shù)哲學(xué)與文明的關(guān)系。

劉窗《比特幣礦和少數(shù)民族田野錄音》

新加坡藝術(shù)家何子彥《古爾德》

‘頻閃的史間’單元進(jìn)行了一場技術(shù)記憶的視覺考古。呂藝杰的《寄往未來伊始》用AI重演晚清科幻；石青的《錢學(xué)森與長江計算機》構(gòu)建系統(tǒng)思想的另類敘事；謝瑞持的實驗CG動畫《閣樓》以影像‘重建’記憶的裂隙。

此外，德國電影人與媒體藝術(shù)家哈倫·法羅基的《平行I - IV》探討了計算機生成圖像（CGI）的演變及其視覺哲學(xué)；趙航晨的《野啟未來詩》利用AI揭示技術(shù)權(quán)力結(jié)構(gòu)中的不平等問題；管子抒的《氧》以3D建模與編程構(gòu)建沉浸式互動作品，探討虛擬環(huán)境中‘生命支撐’的象征意義。

展覽現(xiàn)場

展覽將持續(xù)至10月30日。

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