寫復雜故事就像織毛衣，運用合適的雙線結構能讓讀者追讀不停。

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* 本文節(jié)選自我的書《從零開始寫故事：非虛構寫作的 11 堂必修課》

文 | 葉偉民

交叉式結構

學過幾何便知，兩條線要么平行，要么相交。同理，復線式結構除平行式外，還有交叉式。交叉式指兩條（或多條）情節(jié)線緊密相關，交叉纏繞發(fā)展，最終得到共同或不同的結局。形象地說，交叉式結構示意圖就像麻花，作者有策略地通過交叉點轉換躍遷，保證不同情節(jié)線相互作用、齊頭并進，如圖 3 - 7 所示。

圖 3 - 7 交叉式結構示意圖

情節(jié)線之間的定位較靈活，可定一條為主線，其他為副線，也可以是雙主線甚至三主線配多副線，要依據(jù)故事的復雜程度來確定。

我的特稿《身陷塔利班：中國工程師生死“越獄”》采用了雙線交叉式結構，主線是援巴工程師張國，副線是他的同事龍曉偉，這是根據(jù)他們在故事中的“戲份”決定的。二人被塔利班綁架后徒手逃生，中途失散，張國最后成功越獄，龍曉偉中途被捕，又被關了幾個月。相比之下，張國的經(jīng)歷更傳奇，適合當主線。下面以兩位工程師的一段逃生場景為例：

夜黑得出奇，兩個奔向自由的身影在山谷叢林中穿梭。腳步聲驚動了一群狼狗，兩人慌不擇路，帶刺的灌木鉤破衣服，留下血痕。

大約跑了一個小時后，在一個拐彎處，張國踩著圓石滑倒，右腿膝蓋先著地，一陣刺痛讓他跪地不起。等他緩過神，龍曉偉已不見蹤影。張國往前追了一段又返程尋找，他不敢喊對方名字，學雞叫又學狗吠，卻始終沒有回應。張國判斷龍曉偉可能已在前頭，于是拖著傷腿，穿過灌木叢，跑進一片梯田。

另一邊的龍曉偉也在努力尋找，他在原地等了 30 分鐘，又往前追了兩個小時，始終不見張國。兩人徹底走散了。

實際上，兩人當時距離并不遠，他們失散的拐彎處是個分岔口，黑暗遮蔽了方向，龍曉偉選了往下走，張國選了往上走，就像分別走在扇形的兩條半徑上，再也無法重合。

凌晨 2 時左右，身后傳來喊叫聲，燈光也亮了起來。龍曉偉心神大亂，他從山坡高處跳到一棟民宅的屋頂上，腳下一滑摔了下來，腿斷了。

密集的槍聲隨即響起，還有狗吠人聲。龍曉偉以為張國遇難了，他趴在地上，往槍響的方向叩了三個響頭：“最初是我提議逃的，卻讓人家把命給搭上了?！?/p>

而在山另一邊的張國也聽到了槍聲，他同樣以為是龍曉偉遭遇不測，也跪下磕頭：“我該怎么向人家父母交代呢？”

這個誤會在不同程度上打擊了兩人的信心，但他們已無法回頭。站在高處的張國依然朝著燈光的方向前進，龍曉偉只能拖著斷腿匍匐爬向前方的村子。

當他敲開一戶農(nóng)戶的木門時，卻后悔地發(fā)現(xiàn)，前面站著一個拿對講機的塔利班士兵。

張國的膝傷越來越嚴重，后來只能走一段爬一段。身上的巴袍被劃成絮條狀，手肘和膝蓋也血肉模糊。接近黎明時分，他在最后一個山頂終于看到了燈火闌珊的城鎮(zhèn)。

可見，和平行式結構不同，交叉式結構的兩條情節(jié)線交錯行進，你中有我，我中有你，不時通過關聯(lián)點（或物）切換鏡頭，避免了先講完一個再講一個的割裂感。

對比式結構

還有一種復線式結構——對比式。嚴格來說，對比式結構可看作平行式結構的特殊形式，副（暗）線存在的目的是與主線形成反差，通過烘托、對比等手法突出主線的寓意。對比式結構示意圖如圖 3 - 8 所示。

圖 3 - 8 對比式結構示意圖

我的作品《父親的 66 號公路》用的就是對比式結構。這是關于我父親的故事，工廠破產(chǎn)倒閉后，他用樸素的鄉(xiāng)土商業(yè)邏輯帶領我們一家走出困境。當時移動互聯(lián)網(wǎng)興起，我發(fā)現(xiàn)父親的所作所為無意間與小城外的喧囂世界形成了對比。

如果用單線敘事，只寫父親如何努力翻身，會毫無新意。于是我引入一條暗線——光怪陸離的互聯(lián)網(wǎng)思維變遷史，與對其一無所知的父親形成對比。

我作為故事的觀察者，發(fā)現(xiàn)父親脫困的每一步，都與某個商業(yè)新概念對應上了。在一波接一波的意外和冷幽默后，我明白：不要被一時捧上神壇的新東西迷惑，在任何時代都要尊重規(guī)律，回歸本質。所以，我表面寫父親的創(chuàng)業(yè)故事，卻一直通過與外面的世界對照對比，用反差來制造戲劇性。例如：

2011 年，我爸意外擊中“痛點”時，中國移動互聯(lián)網(wǎng)大戲魔幻開幕，“互聯(lián)網(wǎng)思維”攀上神壇，廣受膜拜。各色人等爭搶解釋權，整個國家都充滿創(chuàng)業(yè)的激情。

不久后，我離開紙媒投身互聯(lián)網(wǎng)，出任一個移動資訊軟件的總編輯。起初，我很享受與移動互聯(lián)的蜜月期，癡迷于夸張的表達和各種驚人的故事，好像那是通往美麗新世界的入場券。

我家所在的小城因行政級別低而與外界隔絕（或者說幸免），這里就像放大的鄉(xiāng)村。熟人社會是互聯(lián)網(wǎng)的天敵，買手機找朋友介紹，叫外賣打電話，找家政去勞務市場。在我爸那一代，會聊 QQ 就被視為聰明且有開拓精神。

由于父親摸準了供求關系和目標人群，他的產(chǎn)品大受歡迎。他的經(jīng)營策略歸結為：垂直細分，對精準人群做標準化精品。

比如，他瞄準月薪 2000 至 3000 元的白領，房間設施齊全，從晾衣架到網(wǎng)線全方位解決“縣漂”群體的需求，月租 300 元至 600 元不等。

我爸還雇了兩名口齒伶俐的大媽在商業(yè)地段做“地推”，第一批接到傳單的年輕人走出舊村舍和磚混樓住了進來，然后將驚喜的體驗散播到車間、銷售專柜和微信朋友圈。

更多年輕人聞訊而來，需求飆升，我爸繼續(xù)貸款擴大規(guī)模。由于單位面積小（20 平方米左右），房源易取且集中（大多是空置的職工宿舍），一年多時間里他的公寓規(guī)模擴大到近 300 間。

這不就是小米手機的“單品海量”和社交營銷的翻版嗎？到處都是“專注、極致、口碑、快”的影子。我問：“你這是向雷布斯靠攏的節(jié)奏嗎？”我爸抬了下眼睛：“誰??？不認識。”然后又埋頭看報紙。

對比暗線的加入，讓這個老式故事有了新意，也讓小個體與大時代產(chǎn)生關聯(lián)，從而提升了立意，帶來了遠超故事本身的思考。

復線式結構為敘事增添了更多變化和可能，但我們要時刻謹慎，結構是工具而非目的，更不是炫技。在保證故事完整的前提下，選取的情節(jié)線越少越好，越聚焦越好，還應主副分明，詳略得當。

我的建議是：主線最好不超過三條。人的注意力有限，線索過多，既苦了讀者，也累了自己，最終會導致形式大于內(nèi)容。

本文節(jié)選自我的書《從零開始寫故事：非虛構寫作的 11 堂必修課》

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