好萊塢似乎正迎來(lái)它的“芝加哥時(shí)刻”。由萊昂納多·迪卡普里奧與西恩·潘主演的《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》，以及伊萬(wàn)·彼得斯與杰瑞德·萊托擔(dān)綱的《創(chuàng)：戰(zhàn)神》，上映一周，從海內(nèi)外票房來(lái)看，這兩部投資巨大的電影，恐怕難以收回成本。

今年下半年的多部引進(jìn)片，大多是大IP續(xù)作，主演多是年過(guò)半百的國(guó)際影星，可票房成績(jī)卻不理想。觀眾好像對(duì)陳舊的故事套路感到厭煩，曾經(jīng)熟悉的面孔也不再有吸引力。票房低迷、巨星光環(huán)不再，種種跡象表明，好萊塢或許正陷入一場(chǎng)難以避免的“老齡化”困局。

新殼子，舊故事

好萊塢的“老”，首先體現(xiàn)在故事上。以《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》為例，它豆瓣評(píng)分8.2，但全球票房?jī)H1.56億美元，有著優(yōu)秀卻略顯陳舊的故事框架。影片講的是一位有激進(jìn)經(jīng)歷的父親，帶著女兒隱姓埋名生活，卻因白人至上主義者上校的追蹤而再度逃亡。

在鏡頭調(diào)度、情節(jié)設(shè)計(jì)和故事完整性上，該片對(duì)得起導(dǎo)演保羅·托馬斯·安德森——電影史上首位實(shí)現(xiàn)歐洲三大國(guó)際電影節(jié)大滿貫的盛名，節(jié)奏把控也很到位。逃亡與追蹤情節(jié)跌宕起伏，黑色幽默中反映出美國(guó)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，追車(chē)戲份視覺(jué)爽感十足。

不過(guò)，這是一部評(píng)價(jià)兩極的電影：喜歡的人極為推崇，也有人覺(jué)得“食之無(wú)味”。有觀眾表示，盡管影片在政治議題上對(duì)極左與極右都有諷刺，內(nèi)核仍是美式電影常見(jiàn)的family value敘事。雖然最后女兒反殺具有反套路色彩，但“千里尋女”情節(jié)似曾相識(shí)，會(huì)被父子情打動(dòng)的可能還是中老年男性觀眾。

如果說(shuō)《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》評(píng)價(jià)有分歧，《創(chuàng)：戰(zhàn)神》則幾乎遭到一致批評(píng)。差評(píng)一方面是迪士尼對(duì)《創(chuàng)》系列預(yù)期過(guò)高，沒(méi)給沒(méi)看過(guò)前作的觀眾講清背景；另一方面是主題老套——雖有酷炫科幻外衣，講的仍是人工智能覺(jué)醒的常見(jiàn)設(shè)定。

它更像迪士尼樂(lè)園項(xiàng)目“極速光輪”的宣傳片，劇情邏輯和人物塑造被忽視。特效和配樂(lè)受認(rèn)可，但空有技術(shù)，沒(méi)了2010年《創(chuàng)：戰(zhàn)紀(jì)》的沖擊感。

從這兩部電影能看出，好萊塢正面臨“老齡化”困境。今年好萊塢作品中，能帶動(dòng)觀眾情緒的優(yōu)秀影片很少。像《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》這種大成本制作，性價(jià)比可能還不如《還有明天》這類(lèi)歐洲小片。原創(chuàng)劇本方面，只有《F1：狂飆飛車(chē)》這類(lèi)視覺(jué)爽片有超預(yù)期市場(chǎng)回報(bào)，可它本質(zhì)上還是“硬漢+速度”的男性敘事套路，只是觀眾為了觀影爽感忽略了其俗套。

更多好萊塢電影依賴IP續(xù)命，片名不帶“23456”續(xù)集的成了異類(lèi)。比如《星際寶貝史迪奇》《新·馴龍高手》這類(lèi)動(dòng)畫(huà)改編真人版，靠情懷和萌點(diǎn)收割票房；重啟多次的“侏羅紀(jì)”系列與《超人》，也是用陳舊套路刷存在感。待映的《驚天魔盜團(tuán)3》和《阿凡達(dá)：火與燼》同樣是續(xù)作，也需接受觀眾審視。

2025年好萊塢片單顯示，原創(chuàng)故事難以支撐市場(chǎng)，大IP逐漸失靈，“老齡化”顯而易見(jiàn)。

巨星不再

“老齡化”既指故事創(chuàng)意陳舊，也指好萊塢影星年歲漸長(zhǎng)。從《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》能看到，昔日的“小李子”萊昂納多·迪卡普里奧成了“老李子”。他雖達(dá)成奧斯卡夙愿，仍為藝術(shù)追求活躍在電影市場(chǎng)。片中他顏值不如當(dāng)年，但演技依舊精湛。

萊昂納多·迪卡普里奧堪稱“好萊塢最后的巨星”。當(dāng)今好萊塢能叫出名字的新生代演員，有提莫西·查拉梅、保羅·麥斯卡、西爾莎·羅南、弗洛倫斯·皮尤、安雅·泰勒 - 喬伊和贊達(dá)亞等。

他們多數(shù)是“90后”，但《沙丘》和《亢奮》主演構(gòu)成的“排列組合”，已被視為上一波崛起的影星。年輕一代新鮮血液有限，像瑪雅·霍克、瑪格麗特·庫(kù)里這類(lèi)“星二代”，雖有作品，但離“國(guó)際巨星”影響力還差得遠(yuǎn)。更多年輕演員在行業(yè)里打拼，難以達(dá)到昔日巨星高度。

新人斷層時(shí)，好萊塢能扛票房的還是老牌國(guó)際巨星?！禙1》《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》《創(chuàng)：戰(zhàn)神》都是“老帶新”模式，但效果不如預(yù)期，電影給新人帶來(lái)的知名度提升遠(yuǎn)不如從前。

比如《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》中演女兒的蔡斯·英菲尼迪，2024年剛出道，知名度有限?！秳?chuàng)：戰(zhàn)神》里的青年演員也缺乏辨識(shí)度。當(dāng)下好萊塢新人資質(zhì)和觀眾緣，難與過(guò)去巨星相比。

而且，很多原本專注大銀幕的演員轉(zhuǎn)戰(zhàn)小熒屏。像杰克·吉倫哈爾主演《無(wú)罪的罪人》，妮可·基德曼和凱特·溫斯萊特分別出演《大小謊言》和《東城夢(mèng)魘》等劇集。相反，從電視劇轉(zhuǎn)型電影卻很難。因《亢奮》被熟知的西德妮·斯威尼，主演電影沒(méi)激起水花。

這些現(xiàn)象表明，好萊塢傳統(tǒng)造星邏輯正在崩塌。昔日好萊塢的“明星制”始于20世紀(jì)初，是以演員為核心，通過(guò)長(zhǎng)期合約綁定并圍繞其打造系列影片的商業(yè)手段，推動(dòng)了電影工業(yè)化生產(chǎn)與市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)。

但現(xiàn)在這套方法行不通了。一方面，互聯(lián)網(wǎng)和社交媒體讓演員能直接面向公眾打造個(gè)人品牌，影響力不依賴傳統(tǒng)電影公司或特定內(nèi)容。

另一方面，好萊塢依賴大型IP，演員與特定角色深度綁定，觀眾認(rèn)知固化，演員戲路變窄。著名導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾“好萊塢正在漫威化”的批評(píng)，已成現(xiàn)實(shí)。

好萊塢為何“老”了？

好萊塢常自我反思，從《好萊塢往事》到《片場(chǎng)風(fēng)云》，能看到行業(yè)的反思。昆汀的《好萊塢往事》以曼森家族血案為背景，展現(xiàn)了1960年代好萊塢的權(quán)力斗爭(zhēng)和商業(yè)投機(jī)，過(guò)氣演員和替身演員的掙扎，是行業(yè)轉(zhuǎn)型的縮影。

HBO劇集《片場(chǎng)風(fēng)云》更直接呈現(xiàn)了影視制作生態(tài)：導(dǎo)演藝術(shù)追求和制片方流量訴求碰撞，演員合約糾紛和編劇內(nèi)容妥協(xié)不斷，既看到昔日榮光，也看到當(dāng)下問(wèn)題。

這場(chǎng)“老齡化”危機(jī)不只是創(chuàng)意枯竭，背后是行業(yè)走向崩塌：自由職業(yè)者工作機(jī)會(huì)減少，流媒體業(yè)務(wù)增長(zhǎng)放緩，人工智能取代人類(lèi)崗位，電影制作產(chǎn)業(yè)撤離洛杉磯。

根本原因是好萊塢喪失造星能力，而這源于優(yōu)質(zhì)故事匱乏。其實(shí)好萊塢平庸之作很多，只是大多被淹沒(méi)。早期好萊塢電影成功多靠特效或宏大場(chǎng)面，而非劇情。

如今技術(shù)不是壁壘，視覺(jué)奇觀常見(jiàn)，劇情重要性凸顯，但好萊塢沒(méi)及時(shí)調(diào)整，還沉迷“高預(yù)算即王道”，事實(shí)證明此路不通。

同時(shí)，主流頒獎(jiǎng)典禮與觀眾脫節(jié)。奧斯卡等獎(jiǎng)項(xiàng)收視率下滑，獲獎(jiǎng)?wù)吒慈嗣}而非才華，這讓好萊塢造星機(jī)制困難重重，業(yè)內(nèi)認(rèn)可和大眾喜好出現(xiàn)斷裂。

更深層次問(wèn)題是好萊塢結(jié)構(gòu)性失靈，人才與技術(shù)外流。海外媒體報(bào)道，2025年第一季度，洛杉磯地區(qū)現(xiàn)場(chǎng)制作量下降超22%。好萊塢面臨“芝加哥時(shí)刻”，就像曾經(jīng)的“汽車(chē)之城”芝加哥因全球化和高成本產(chǎn)業(yè)外遷，陷入空心化。

洛杉磯是電影界的中心，但好萊塢全球化策略使其市場(chǎng)萎縮。興起于20世紀(jì)20年代的好萊塢，在新媒體沖擊下進(jìn)入老齡化。因本地成本上升，其他地區(qū)稅收優(yōu)惠好，電影制作產(chǎn)業(yè)向加拿大、英國(guó)、印度等地轉(zhuǎn)移。印度年電影產(chǎn)量超2500部，海外能完成完整電影項(xiàng)目。流媒體平臺(tái)也加大對(duì)亞、歐、非本土語(yǔ)言內(nèi)容投入，全球化帶來(lái)機(jī)遇也有危機(jī)。

近年全球票房顯示，觀眾口味沒(méi)變，好故事永遠(yuǎn)有吸引力。全球電影市場(chǎng)低迷，好萊塢隕落更明顯。

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