《狐妖小紅娘:月紅篇》已經(jīng)上線，陣容豪華，美女眼花繚亂。美麗和夢(mèng)想是這部劇的第一印象。它的視覺風(fēng)格和《蒼蘭訣》一模一樣，也是恒星引力出品的。

顯然，《狐妖小紅娘:月紅篇》是典型的女性頻率變化劇。即使有網(wǎng)友評(píng)論這是一部“兒童劇”，但不得不說《狐妖小紅娘:月紅篇》打開了女性頻率變化劇的想象空間。

女頻漫改劇是什么意思？男頻漫改劇是什么意思？男性和女性頻率如何走向不同的軌道？

娛樂資本理論在研究了市場(chǎng)上的漫劇之后，總結(jié)了男女劇的特點(diǎn)。在不同的跑道上，男女劇面臨著不同的改編問題。

“燃燒系統(tǒng)”男頻：注重創(chuàng)造視覺奇觀

通過劇集的一些特點(diǎn)，我們可以很容易地認(rèn)出這部劇是男頻漫改劇還是女頻漫改劇。

男性頻率漫改劇中，傳說中的熱血，青少年成長(zhǎng)它是基本要素。一般而言，還會(huì)有一個(gè)明顯的、隱藏的目標(biāo)，成為“世界強(qiáng)者”。

在《火焰之武庚紀(jì)》中，主角的“強(qiáng)者目標(biāo)”和“強(qiáng)者氣質(zhì)”相對(duì)清晰明顯。在《火焰》中，辛國(guó)王子伍邈在經(jīng)歷了國(guó)家毀滅和家庭死亡后，在礦場(chǎng)承受了屈辱的負(fù)擔(dān)，最終帶領(lǐng)人族團(tuán)結(jié)了隱族、妖族、海靈族等。，從而結(jié)束了神族10萬年的壓迫。

這種故事模式可以說是最經(jīng)典的男頻故事模式。

《異人之下》略有不同。在播出的第一季中，雖然主角張楚嵐因?yàn)楦鞣N巧合獲得了羅天的第一名，但張楚嵐沒有什么可以成為國(guó)王，也沒有什么可以成為領(lǐng)導(dǎo)者打敗最強(qiáng)反派的目標(biāo)?！懂惾酥隆返谝患镜墓适轮饕怯蓮埑共槊鳡敔斔酪虻木€索引發(fā)的，更多的是展現(xiàn)了張楚嵐進(jìn)入“異世”后多年生活在常規(guī)世界的適應(yīng)過程。

但無論是經(jīng)典模式還是經(jīng)典模式的組合，男性頻率的變化都指向男性共同的爽點(diǎn)?！?strong>追尋人生理想楷模。

在劇情中，這種爽點(diǎn)表現(xiàn)為對(duì)最高獎(jiǎng)項(xiàng)的追求，以及在追逐過程中所產(chǎn)生的敬仰、追隨和抵抗。

在視聽方面，男性頻率的變化注重創(chuàng)造視覺奇觀，給觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊。。

《從前有一座靈劍山》于2019年上映，在場(chǎng)景特效設(shè)計(jì)上花費(fèi)了不少心血，嘗試了多版氣氛?qǐng)D設(shè)計(jì)，才確定了金橋的最終效果。

《少年歌行》于2022年上映，結(jié)合飛劍特效呈現(xiàn)拳拳到肉的戲份，讓觀眾看得淋漓盡致。

2023年的《異人之下》以視覺形式呈現(xiàn)了武侯奇門、風(fēng)后奇門、奇門局，中華傳統(tǒng)文化中那些神秘的絕學(xué)都被形象化了。

2024年的《烈焰之武庚紀(jì)》以特效打造了滄藍(lán)現(xiàn)實(shí)世界的怪獸，融合了網(wǎng)游的畫面風(fēng)格，給觀眾帶來了新的視覺享受。

總的來說，視覺效果是男性頻率變化劇中極其重要的一部分，甚至極大地影響了故事的可信度和觀眾的入戲水平。

美容頻率：注重刻畫細(xì)致的情感

女頻漫改劇中，唯美愛情這是一個(gè)明顯的元素。與男性頻率的變化相比，愛情線被排擠到故事的邊緣，而女性頻率的變化會(huì)非常清楚地告訴觀眾應(yīng)該敲哪一對(duì)cp。

比如《長(zhǎng)歌行》中有主cp阿詩勒獵鷹?！粮眂p皓都的李長(zhǎng)歌×樂嫣；《狐妖小紅娘月紅篇》中有主cp東方月初×涂山紅，還有傲來國(guó)三少？×涂山雅雅，石寬×副cp，如布泰。

電視劇《棋魂》中的“無cp向”(即無官方cp)，觀眾也可以磕磕絆絆地贏得?！?xí)r光、時(shí)光×俞亮等cp。

與男性觀眾不同，女性觀眾的爽點(diǎn)一般在于被看見、被傾聽、被理解。。所以，女頻漫改劇更注重刻畫人與人之間相互幫助的細(xì)致情感。這樣的感情不一定是感情，也可以是友情，真情。

就畫面風(fēng)格而言，女頻漫劇更接近偶像劇。。狐妖小紅娘月紅篇直接運(yùn)用了仙偶劇的風(fēng)格，營(yíng)造出浪漫而美好的氛圍。

《狐妖小紅娘月紅篇》畫面色彩豐富，多采用紅色、粉色、藍(lán)色、綠色等亮色。尤其是在涂山的場(chǎng)景中，粉色和綠色被大規(guī)模使用。

《狐妖小紅娘月紅篇》的制作公司恒星引力之前的作品有仙偶劇《蒼蘭訣》、《七時(shí)吉祥》，視覺呈現(xiàn)也是偏夢(mèng)幻的唯美風(fēng)格。

將男性頻率漫改劇和女性頻率漫改劇的場(chǎng)景放在一起，兩者的區(qū)別更加鮮明(下圖左列男性頻率，右列女性頻率)。

做得好的男性頻率劇，男女觀眾都喜歡看。

在動(dòng)畫轉(zhuǎn)化為劇集的過程中，一些男性頻率劇的創(chuàng)作者會(huì)試圖將女性觀眾吸收到觀眾中，從而調(diào)整原著。

比如《從前有一座靈劍山》強(qiáng)化了王陸和海云帆的兄弟情誼。雖然有“賣腐敗”的嫌疑，但確實(shí)是一種吸引女性觀眾的嘗試。

再比如《異人之下》大大改編了張楚嵐和女伴風(fēng)莎燕的曖昧片段，既是為了過審，也是為了讓女性觀眾感覺更好，避免直接避開一個(gè)性別的觀眾。

雖然男頻漫改劇的主要受眾是男性觀眾，但實(shí)際上做得很好的男頻劇是能兼顧女性觀眾的。。女性觀眾在沒有明顯得罪女性的情況下，也喜歡看少年經(jīng)歷磨難，成長(zhǎng)為英雄的故事。

另一方面，《烈焰之武庚紀(jì)》嘗試了更硬核的改編方法，更大程度上保留了男性頻率的特點(diǎn)?！读已妗分谐艘郧嗌倌瓿砷L(zhǎng)反擊為主線外，還出現(xiàn)了一個(gè)經(jīng)典的男性頻率設(shè)置——美女都愛男主。除了女白菜，女配阿嵐和貝兒也暗暗許下了男配伍邈。

就豆瓣評(píng)分而言，“以前有一座靈劍山”、《異人之下》的口碑比《烈焰之武庚紀(jì)》略好。在一定程度上，對(duì)于劇集的口碑來說，能否跳出性別的局限，從更多人性的普遍性來講故事，是非常重要的。

女性頻繁地殺入偶像劇跑道。

改編女頻漫劇比較困難，比如《長(zhǎng)歌行》、狐妖小紅娘月紅篇，可以對(duì)比古偶、仙偶制作。

與此同時(shí)，《長(zhǎng)歌行》《狐妖小紅娘月紅篇》講述的故事世界觀都是觀眾所熟知的世界觀。。

初唐在前一種時(shí)代的背景下，后一種是狐妖世界，其原形“人狐戀”的故事自古流傳。

對(duì)于中國(guó)人來說，學(xué)者愛上狐妖并不是一件難以接受的事情。雖然東方月初不是學(xué)者，但在人類身份的基礎(chǔ)上只是略有變形。

待播的《南煙齋筆錄》發(fā)生在清末，講述了香料店老板娘陸曼笙與愛國(guó)青年葉申的愛情故事。

《南煙齋筆錄》無論從故事背景還是人物身份來看，都可以接近非動(dòng)漫愛好者的認(rèn)知接受范圍。有很多“民國(guó)愛情故事”，《南煙齋筆錄》不難找到對(duì)比類型。

另一部電視劇《開畫！少女漫》的世界觀更貼地。即使是不看動(dòng)畫的人，也可以把它當(dāng)成普通的現(xiàn)偶劇。

開畫！《少女漫》原著《月刊少女野崎君》被稱為“沙雕粉絲”(即以搞笑為主要賣點(diǎn)的動(dòng)畫和漫畫)，而《開畫！少女漫畫的類型標(biāo)簽是“情節(jié)、青春、情感”?？梢酝茰y(cè)，在改編過程中，劇聚會(huì)正朝著現(xiàn)偶和青春校園劇的方向發(fā)展。

總而言之，要么對(duì)比古偶、現(xiàn)偶，要么對(duì)比仙偶，女頻漫改劇總能找到增強(qiáng)真實(shí)感的途徑，有效減少跨媒體改編給觀眾帶來的文化沖擊，吸引非動(dòng)漫愛好者進(jìn)入觀眾群體。

所以，女性頻率變化所面臨的問題主要不是“打破維度墻”的問題，而是如何在偶像劇市場(chǎng)飽和的情況下做出自己的特色。

男性頻率漫改難題：如何“燃”而不“二”？

來到男性頻率這里，“打破維度墻”的問題逐漸變得棘手。

《異人之下》《從前有座靈劍山》《烈焰之武庚記》等男頻漫改劇聚焦玄幻主題，它們的共同特點(diǎn)是具有架空的宏偉世界觀，簡(jiǎn)而言之，主角與觀眾生活的世界非常不同。。

這種“不同”和“狐妖小紅娘”世界的“不同”還是有一些區(qū)別的。后者的世界觀依靠《聊齋》等自古流傳的經(jīng)典，有些刻在觀眾的DNA里。

雖然前者的本來面目是一個(gè)真實(shí)的故事，但刻入我們DNA的“仙女”應(yīng)該是玉帝和如來佛，但男頻故事世界觀中的最高掌權(quán)者不是這兩位，而是一個(gè)全新的虛構(gòu)形象(往往是經(jīng)歷了一系列磨難的男主角本人)。因此，觀眾很難接受它。

學(xué)者霍爾曾經(jīng)提出了一套編碼解碼理論。他認(rèn)為每個(gè)人傳遞的信息都是“編碼”，而閱讀和理解的信息就是“解碼”。只有傳遞信息和獲取信息的人共享一套符碼庫，信息才能正確傳遞。若兩側(cè)都沒有使用一套符碼庫，就會(huì)出現(xiàn)信息誤讀的情況。。

很明顯，動(dòng)畫愛好者和非動(dòng)畫愛好者，原創(chuàng)粉絲和普通觀眾，所用的并非一套符碼庫。

因此，在普通觀眾眼中，動(dòng)漫愛好者感到非常燃燒和激情的情節(jié)可能會(huì)變得非常愚蠢和“中二”。。

的確，你很難讓一個(gè)每天忙于工作，對(duì)幻想不太了解的專業(yè)人士，也就是“二次元”話語中的“現(xiàn)實(shí)生活充實(shí)”(現(xiàn)實(shí)生活充實(shí)的人)，接受真正的元素培養(yǎng)才是人生最大的意義。如果真正的元素被修復(fù)，成千上萬的人可以欽佩這個(gè)設(shè)定。

男性頻率漫改劇中人物造型的改編也是一大難題。。

在女性頻率的這里，《狐妖小紅娘》采用了一種巧妙的方法，直接采用了一般仙偶劇的造型風(fēng)格。雖然有些原創(chuàng)粉絲抱怨不符合原創(chuàng)形象，但至少美感是在線的，一眼就符合觀眾對(duì)狐妖的認(rèn)知。

在這里，如果說《以前有劍靈山》《火焰之武庚記》和古代武俠風(fēng)格可供參考，那么《異人之下》就夾在現(xiàn)代生活和幻想修仙之間，造型改編非常困難。

最后《異人之下》采用了一些角色的真發(fā)、一些角色的假發(fā)和一些角色的挑染方式，但引起了“假發(fā)質(zhì)量差”、“假發(fā)很有戲劇性”等爭(zhēng)議。

總而言之，目前國(guó)內(nèi)男頻漫改仍在保留漫畫“燃感”和夸張漫畫元素貼地化處理中苦苦探索。

即便如此，男性頻率的變化還是有希望的。美國(guó)西部電影可以從電影中塑造“西部牛仔”的形象，讓“西部牛仔”逐漸成為每一代人心中遙遠(yuǎn)而神圣的暴力英雄。誰說中國(guó)男性頻繁變化無法塑造自己的英雄形象，逐漸刻入中國(guó)DNA？

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