五一的票房競(jìng)爭(zhēng)基本落下帷幕:馬麗的餃子領(lǐng)先，華仔的獵金領(lǐng)先，第三名依然是哪吒。 2》。

數(shù)到第八，才輪到口碑最好的《大風(fēng)殺》了。

截至今日6點(diǎn)，累計(jì)票房 2600 萬。

不應(yīng)該。

它有一個(gè)網(wǎng)大般的名字，但無疑是這個(gè)時(shí)期“最有影響力的電影”。——

大風(fēng)殺

天壇獎(jiǎng)賽場(chǎng)刊獲得最高分，Sir 上映前一次猛吹，沒想到上映后它啞火了，票房慘淡。

同樣是槍炮狂想，《讓子彈飛》現(xiàn)在都在“申遺”。

而且這個(gè)氣質(zhì)如此接近的《大風(fēng)殺》，怎么會(huì)在電影院受冷？

Sir 理性思考，大眾沒有感覺的原因，可能有兩個(gè)。

首先，太多的西部電影。

《大風(fēng)殺》過分沉迷于西部電影的類型呈現(xiàn)，就像《南方車站的聚會(huì)》一樣，癡迷于黑色電影。

代價(jià)，都削弱了故事的表現(xiàn)。

創(chuàng)作者玩得過癮，硬核影迷鼓掌。

但是，路人觀眾只會(huì)撓頭：“能不能先把故事講得爽？”

其次，內(nèi)容主題。

誰是同期的對(duì)手？

在超級(jí)市場(chǎng)可以買到的《餃子皇后》，是熱搜上可以看到的《獵金游戲》，以及一、二、三上鏈接的《人生開門紅》。

而且《大風(fēng)殺》的主題看起來很遙遠(yuǎn)：時(shí)代變遷。

這一宏偉出題，似乎并沒有在第一時(shí)間讓現(xiàn)在的普通觀眾產(chǎn)生共情。

然而。

你們知道，它并不遙遠(yuǎn)，而且發(fā)生在我們的頭上。

下面，Sir 會(huì)開夸了。

絕對(duì)風(fēng)格化。

震撼人心的攝影構(gòu)圖，強(qiáng)大的剪輯節(jié)奏，絕對(duì)符合觀賞需求。

但如果沒有一個(gè)堅(jiān)實(shí)的故事內(nèi)核，那就只是一場(chǎng)徒有其表的視覺盛宴。

幸運(yùn)的是，它有。

只是稍微隱晦一點(diǎn)。

事實(shí)上，《大風(fēng)殺》以一個(gè)不太可能出現(xiàn)的警匪故事，完成了一場(chǎng)對(duì)中國的比賽。 90 時(shí)代市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型的精神隱喻。

從《白日煙火》到《漫長的季節(jié)》，這條賽道上的經(jīng)典作品層出不窮。

只是《大風(fēng)殺》，它沒有拍廠房。

卻能讓你聞到人心深處“銹跡”的味道。 。

下面的內(nèi)容涉及到劇透，為了把電影的代表和隱喻拆解清楚，看過的朋友不妨一起對(duì)答案。

比如所有經(jīng)典的西部電影。

背景空曠磅礴，人走在上面孤獨(dú)得像個(gè)符號(hào)。

正如《七武士》中的村莊和《中午》中的哈德利鎮(zhèn)一樣，也像《雙旗鎮(zhèn)》一樣，這是一個(gè)法制和道德幾乎真空的地區(qū)。

它被稱為“大風(fēng)殺”中的懸崖。

也許你沒有聽說過。

它又被稱為“中國最孤獨(dú)的城市”，周邊地區(qū) 200 公里是無人區(qū)，敦煌離它最近的一個(gè)城市已經(jīng)完全分開了。 390 公里。

電影當(dāng)然不是真正發(fā)生的事情。

只需用一個(gè)極其蒼涼的坐標(biāo)，告訴你主角的所有行動(dòng)，——

孤立。沒有。援助。

時(shí)間設(shè)定為 1995。

一家小餐館，“明日美食城”，可這里早已沒有明天。

由于礦產(chǎn)和邊貿(mào)的短暫繁榮，茫崖在礦竭后迅速凋零，居民紛紛遷徙到南方。

破舊，凋零，文明秩序幾乎離開。

因此。

四十四個(gè)悍匪，試著在這里“占山為王”。

而且留守的，只有四名警察，一把槍。

近乎獵奇的中國電影屏幕上的景觀——

匪徒們談笑風(fēng)生，戲弄圍獵著抱頭鼠竄的警察。

制服幾乎成了屈辱的標(biāo)志。

辛柏青飾演的匪首“大哥”趙北山，第一次“友好”會(huì)見小鎮(zhèn)唯一的戰(zhàn)斗能力——白客飾演的警察夏然。

一方面是輕松到輕浮的戲謔，另一方面是緊張到窒息的沉默。

不要裝也不要藏。

趙北山談笑風(fēng)生，把槍拍在桌子上，夏然卻只能緊握一把沒有子彈的空槍。

更加儀式化的，是另一個(gè)場(chǎng)景。

歹徒們控制著小鎮(zhèn)，切斷了所有的通訊，而唯一被派去求助的警察，卻被惡大家“送”了回來。

還有端端正正騎馬回來。

鏡頭拉近，一個(gè)彈孔穿過頭部。

威脅仍在升級(jí)。

尸體胸前有一臺(tái)對(duì)講機(jī)，匪首的聲音從中傳來：“我先做我的事，你管好你的人?！?/p>

同時(shí)，鎮(zhèn)上的廣播也響起了歌劇。邪惡的人大搖大擺地接管街道，好大家匆忙逃跑。

如此夸張的場(chǎng)景，只是為了一場(chǎng)聳人聽聞的較量？

Sir 再次提醒您時(shí)間設(shè)置：1995。

打破了計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的秩序，釋放了前所未有的自由，以及一種無處安放的自由。 …… 狂野。

從分配到爭(zhēng)奪規(guī)則。

財(cái)富被掠奪，尊嚴(yán)被碾壓。

每個(gè)沒有裝備的人都茫然、驚慌、屈辱，卻無法阻擋時(shí)代的巨輪。

- 你攔不住我

- 不能阻止你去，還是阻止不了你走？

- 無法阻止我要在這里做的事情。

這樣的困惑和恐慌，也體現(xiàn)在英雄身上。

夏然，一個(gè)典型的黑色電影角色，一個(gè)“反硬漢”的悲傷英雄。

簡(jiǎn)單來說。

影片沒有寫出他的勇敢，而是放大了他的脆弱。

(這就是為什么白客適合這個(gè)角色。)

夏然是一個(gè)反擊越南的老兵。他連續(xù)被殺，但他獨(dú)自生活，被嘲笑為“夜貓”和“報(bào)死鳥”。一瘸一拐的腿和創(chuàng)傷應(yīng)激障礙是他無法擺脫的陰影。

在劫匪到來之前，他已經(jīng)被時(shí)代拋棄了。

有些人離開了小鎮(zhèn)，他只是淡淡地說：“不送，都走了，就安靜了。”

但是當(dāng)劫匪大搖大擺地走進(jìn)懸崖時(shí)，他的抵抗力從被動(dòng)轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃?dòng)。

因?yàn)樯姹日x更緊迫。

而且比生存更致命的，是尊嚴(yán)。

在這場(chǎng)尊嚴(yán)之戰(zhàn)中，還有另一個(gè)焦慮的玩家——趙北山。

好人束手無策。

壞人也陷入了混亂。

影片中，曲馬多是第一個(gè)來到懸崖的反派(耿樂多) 飾）。

說是悍匪，更像是黑商。

卷發(fā)，金牙，一身港商西服，胸口插根代表身份金筆，全身銅臭。

而且他也是第一個(gè)要內(nèi)斗的人，殺了老大，把所有的贓款都分了。

即使他被槍殺，也像一條鯰魚，激活了劫匪之間的欲望。

原本是有計(jì)劃、有紀(jì)律的“水泊梁山”，演變成了一場(chǎng)大逃亡。

趙北山本人，大哥，假裝不在乎這樣的謀反。

甚至還有這樣一段“解釋”。

壞人堆里有一個(gè)壞人。

這個(gè)叫做良性競(jìng)爭(zhēng)

良性競(jìng)爭(zhēng)？

改變你熟悉的詞語，“狼性文化”。

土匪中含有精于算計(jì)的“探子”曲馬多，有見錢眼睜的“打手”大頭，還有垂涎贓款的普通人。

最特別的是“二當(dāng)家”會(huì)計(jì)(張本煜 飾）。

看起來他忠誠耿耿，實(shí)則大權(quán)在握。

影片中有一個(gè)細(xì)節(jié)很容易錯(cuò)過。

大哥審訊內(nèi)奸大頭，忽然講了個(gè)笑話，又問周圍的小弟一句：“好笑??？”

有那么一瞬間，沒有人吱聲。

不久，會(huì)計(jì)笑出聲來，其他人才跟著笑。

可以他明明大權(quán)在握，卻又有一種忠奸難分的復(fù)雜性。

別人計(jì)劃叛逆，他沉默不語；老板醒來后，他努力工作；意識(shí)到情況失控，第一時(shí)間帶著錢私自逃跑；臨終前，他只是留下了一句忠告?！?/p>

" ( 大哥）里邊 3 年，外面過去了 30 今年，現(xiàn)在誰也不能相信了?！?/p>

另一方面，他尊重大哥，尊重老江湖規(guī)則。

但是，另一方面，也有充分的認(rèn)識(shí)：

江湖，不再是原來的江湖。

故事中，大哥趙北山下令進(jìn)攻派出所，無人回應(yīng)。

“加價(jià)！”他喊道。

這個(gè)偶像已經(jīng)崩潰了。

在信仰虛無的情況下，一切都只能“向金錢看”。

這不就是 90 現(xiàn)實(shí)縮影時(shí)代。

與這個(gè)現(xiàn)實(shí)最為矛盾的，是《大風(fēng)殺》中最耀眼的角色，趙北山。

他被關(guān)了三年，假死脫獄，帶著一種優(yōu)雅的瘋狂感回來了。

表示臺(tái)詞：“我不在乎生活，也不在乎錢，我不知道自己在乎什么，我甚至不在乎自己不知道”。

真不在意？

一個(gè)訊問刺穿了他的偽裝：

""你這么肯定他們會(huì)救你嗎？"

時(shí)隔三年，時(shí)代變了。

有趣的設(shè)置——

趙北山原來的分贓方式，是按月發(fā)工資的。

而且現(xiàn)在的小弟們，就是想按照風(fēng)險(xiǎn)來計(jì)算。

出生入死

還得像個(gè)普通百姓一樣按月領(lǐng)工資。

從出道的那一刻起，趙北山就圍繞著一個(gè)核心矛盾，權(quán)力。

一方面，他的經(jīng)營者心滿意足。能夠在與警察對(duì)峙的功夫中，用兩三句話，搞定手下逼出私人賬簿。

另一方面，沖動(dòng)易怒。為重塑權(quán)威，多次做出“進(jìn)攻派出所”等沖動(dòng)決定。

這一矛盾，幾乎是一種焦慮，并逐漸演變?yōu)榀偪瘛?/p>

就像一種惡性的心理償還——當(dāng)他覺得外部環(huán)境越來越失控時(shí)，他就越渴望通過暴力和威脅來重建自己的控制感。

如果不能控制，就要用致命的方式證明“我還存在”。

那是趙北山所有暴力的發(fā)源地。

在那個(gè)時(shí)代，他代表著無數(shù)人尊嚴(yán)和精神的粉碎局面，是失去旗子庇護(hù)后，無處安放的自我。

看起來是一場(chǎng)警匪對(duì)戰(zhàn)。

但是它又以荒涼和血色，進(jìn)行了大時(shí)代洪流下人心的復(fù)雜景象。

從懸崖上每一個(gè)普通人的彷徨，到警察的掙扎，再到趙北山土匪的瘋狂，一一對(duì)應(yīng)著個(gè)人的生存危機(jī)，到時(shí)代變遷的價(jià)值，再到更多的精神危機(jī)和焦慮。

但是電影提供的，并非只有絕望。

年輕警察簡(jiǎn)寧(孫寧)在經(jīng)歷了一場(chǎng)慘敗之后(孫寧) 飾品)問夏然：馬小志，和那些匪徒，在死前都在想些什么？

鏡頭卻為他回答：遠(yuǎn)處，太陽從地平線升起。

在他們死之前，他們都渴望明天。

由于未知的明天而產(chǎn)生焦慮，希望也因?yàn)槊魈斓目赡芏嬖凇?/p>

“明日”這個(gè)詞貫穿整部電影。它是旅館的招牌，房間的門牌，也是開往深圳的公交車。

影片結(jié)尾，夏然與趙北山，一警一賊，兩個(gè)被身份驅(qū)使，被時(shí)代困住的人。

太陽，也躺在自己的血泊里。

趙北山的臺(tái)詞，以旁白的方式再次響起：

"我不在乎生活，也不在乎錢。"

"那么你在乎什么？"

鏡頭緩緩移位，破損的石碑上刻有“未來”二字，余韻悠長。

她們倆，本來都被困住了。

夏然，被困在過去的痛苦和孤獨(dú)中，他放下了。

被過去的輝煌和權(quán)力困住的北山，他無法釋懷。

最后，讀著“一個(gè)人應(yīng)該也能好起來”的夏然，坐上了開往“明天”的車；趙北山向他的伴侶喊著“你不能死，你必須跟著我”，最終放棄了抵抗，入獄了。

最終結(jié)局的反差，莊重得與善惡對(duì)立無關(guān)，也與道德對(duì)錯(cuò)無關(guān)。

放下，放不下，都是命。

無非是迷茫和掙扎，只是大風(fēng)吹過，不同的命運(yùn)卻在擦身而過。

無論電影還是現(xiàn)實(shí)，無論過去還是現(xiàn)在。

我們不知所措，只能看著太陽升起，等待風(fēng)給出答案。

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編輯助理：毀滅之王阿姨

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