電視劇《借命而生》的劇照

u2003u2003以電視劇《借命而生》告終，一場跨越20年的懸案終于揭曉了真相，劇中人的命運底牌也暴露在觀眾面前。

u2003u2003《借命而生》改編自作家石一楓同名，文學性為劇集提供了跌宕起伏的情節(jié)和深刻的含義。主創(chuàng)的改編手法和創(chuàng)作風格在影視化的過程中，呈現(xiàn)出較為鮮明的選擇性。小仙中的導火索是一起被誤解的盜竊案。劇版把它升級為更具戲劇性和張力的殺人案，但并沒有展開殘酷煽情的敘事場景。相反，它淡化了小仙中一些鋒利而扭曲的部分。通過人物、情節(jié)、畫面鏡頭的設計，凸顯了普通人被命運撥弄時人性溫度的一面。這種對特定人物的觀察和展示，就像是破霧而出的光輝，燭光善惡。

u2003u2003人的多面性就像命運一樣難以預測

作為一部懸疑劇，u2003u2003展現(xiàn)了人性的復雜性?？偟膩碚f，在緩慢的敘事節(jié)奏中，人物形成了貫穿劇集的主要懸念，人的多面性就像命運一樣難以預測，吉兇難辨。

由秦昊扮演的u2003u2003靈魂人物、看守所管教杜湘東，秦昊以平實、內(nèi)斂、精準的表演，塑造了一個曾經(jīng)警校的精銳形象，正義、溫柔，卻從未被命運所滿足。杜湘東最初的出道，是一種不成功但守底線的“落難”局面。徐文國和姚斌彬兄弟的到來，完全改寫了杜湘東的命運。他的直覺使他同情和欣賞這兩個嫌疑人的生活，他的職業(yè)素養(yǎng)也使他始終保持懷疑和防范。

u2003u2003秦昊展現(xiàn)了生活化的言行，但是通過眼神的刻畫，杜湘東的情緒起伏和復雜的心態(tài)得到了塑造。例如，當他第一次從押運的刑警口中聽到徐文國和姚斌斌涉嫌犯罪時，他通過眼神中的“微相”表演，揭示了人物的內(nèi)心變化：從驚訝和震驚，到消化信息，再到心不在焉地回應同事，再到探究徐文國兄弟的審視，他警覺地強迫自己的眼睛，眼神漸漸兇猛，但他的面部情緒沒有改變。在靜止的外部動作下，秦昊準確地展現(xiàn)了一個豐富而活躍的內(nèi)心世界，并且符合人物的厚度和深度。杜湘東對徐文國兄弟的關(guān)心，以及對追兇和糾錯的執(zhí)著，源于他內(nèi)心對正義的信念，這讓他可以拋開自我的得失20年，為一場不知何時到來的審判而孤注一擲。這個人物形象闡明了《借命而生》的深刻內(nèi)涵。正如故事的結(jié)尾所說，“我們?yōu)橹畱?zhàn)斗的東西，會在時間之河的某個角落突然發(fā)光?！?/p>

由徐文國和史彭元飾演的姚斌彬，由u2003u2003韓庚飾演，在劇集前期表現(xiàn)出也正亦邪的特點。徐文國木訥、抑制，但偶爾暴露出來的狠絕，讓他看起來像是在隱忍。姚斌彬在陰郁中表現(xiàn)出恐懼，與徐文國的對視，似乎是依賴，也似乎是密謀。伴隨著劇情的進行，兄弟二人的生活經(jīng)歷和經(jīng)歷逐漸清晰，被陷害的過程也逐漸清晰起來，也越來越受到觀眾的同情。徐文國有高質(zhì)量、忠誠和方式。雖然他被迫卷入不幸的命運，但他一直堅強不屈，最終實現(xiàn)了從逃犯到企業(yè)家的“反擊”。作為一個潛心學習技術(shù)的年輕人，姚斌彬的底色是善良、孝順，但是容易沖動、小心思多的性格弱點，使他受到壞人的操縱和挑釁。最終，他選擇犧牲自己來為徐文國爭取逃跑的時間，這使得這個本來就蒙冤的形象增添了許多悲傷的色彩。

杜湘東、徐文國、姚斌彬三人之間充滿了變化的動態(tài)關(guān)系，夾雜著人性與仁義、情感與法理的糾葛，形成了這部劇最值得回味的部分。

u2003u2003通過情節(jié)改變了你的命運。

u2003u2003以懸疑刑偵為機殼，但核心并不局限于善惡雙方的殊死較量。相反，它試圖通過細膩的描述逐漸將觀眾融入到人物的情境中。

u2003u2003原本是小中，“抓逃犯”成了困在杜湘東半生的念頭。即使到了最后，原嫌疑人在法律層面上已經(jīng)無罪，杜湘東依然堅持不懈。杜湘東之所以如此偏頗，是因為他一時失蹤，成為兩名逃犯越獄的一部分。從那以后，他被污點蒙蔽了雙眼，失去了理想的工作機會，一輩子都沒有遇到他。杜湘東帶著成為刑警的自我期望，以及浪費半生的憋屈，用自己的生命去追尋逃犯。

u2003u2003電視劇削弱了小獲中性格悲傷和時代悲傷的元素，將整個故事講述為一場命運悲劇。有計劃的越獄被改編成車禍導致的逃獄，徐文國兄弟在偶遇事件中一念之差，決定奪槍逃跑。這一改編處理，利用情況選擇更換法律底線，調(diào)整犯罪行為的主觀意圖，人物的定性直接影響到觀眾對他們的認同。此外，姚斌彬案平后，杜湘東因在這起案件中的表現(xiàn)而獲得了可可和。他有機會進入刑警隊，但杜湘東拒絕了，留在深山里的拘留所擔任了他的原職。因此，杜湘東在整部電影中的集中動作，不是為了報復曾經(jīng)的“一箭之仇”，也不是為了性格和人格，而是為了成為一種非功利的價值取向和人生選擇。這種理想主義的高尚精神，被轉(zhuǎn)化為對真理和公平的執(zhí)著，突出了小邈中銳利的人物關(guān)系。

u2003u2003此外，小中杜湘東絕對是文國兄弟的心，在電視劇中被放大，并始終貫穿其中。杜湘東給了他一條船，幫助姚斌彬在行刑前系好防污繩。多年來，他一直照顧姚斌彬的寡母，不僅刻下了杜湘東的深情，也最終以極大的船只揭露了真相。

u2003u2003的愛情在電視劇中有一定的篇幅。杜湘東的妻子芬芳相知相惜，徐文國的初始悲傷被強化，為懸疑劇的犀利敘述增添了一絲浪漫，也凝聚成了人物苦難命運中的美好象征。

與小中始相比，u2003u2003不了解杜湘東，希望他調(diào)到城里工作，也曾唆使他離開“下?！弊錾獾膭⒎曳?，劇中由鐘楚曦扮演的這個角色更接近男人心目中理想伴侶的形象：美麗、颯爽、堅韌，對丈夫一心一意，默默托起家庭，承受全部壓力。而且劉芬芳因懷孕期間大出血而死，深化了“世間好東西不牢”的遺憾。徐文國的情感不僅是人物對純真時代的追撫和哀悼，也構(gòu)成了推動劇情的內(nèi)在力量。早些時候，唐永紅大義滅親供出唐堯鑫的罪行，構(gòu)成了一個命運般的敘事閉環(huán)，因為他的兄弟被困在徐文國，后來孫永紅大義滅親供出唐堯鑫。

當然，對于很多懸疑劇觀眾來說，u2003u2003的情感場景并不符合他們對整部劇的預期，確實導致破獲和解密的節(jié)奏變得拖沓，甚至涉嫌在劇情中“注水”。能感覺到的是，主創(chuàng)希望通過渲染愛情場景，在整個比較灰暗的故事走向中給人物一些美麗的亮色。但這些段落產(chǎn)生的情感陶冶或氛圍塑造等藝術(shù)效果，并不能填補懸疑敘事中劇作的不足，從而直接“換取”觀眾的滿意度。更何況劇中對劉芬芳和孫永紅應有的性格和復雜性的刻畫還不夠充分，人物的主體性也不夠強，所以還是以男性人物的“吊墜”或“補給品”為定位。

u2003u2003是選擇講述一個激動人心的懸疑故事，還是選擇描繪一個沉重而充實的命運卷？《借命而生》的創(chuàng)作者可能更喜歡后者。然而，如何平衡類型創(chuàng)新和觀眾口味，如何更實質(zhì)性地把握懸疑劇的核心創(chuàng)作部分，如何發(fā)展和引領(lǐng)前的電視劇市場，從來都不是每部劇的創(chuàng)作者簡單的問題。

u2003u2003憐憫而抑制的藝術(shù)風格表達

u2003u2003《借命而生》的聲畫質(zhì)感極具風格和內(nèi)涵，導演陸川力求整部作品在視聽藝術(shù)方面具有質(zhì)感。細致的時空環(huán)境，克制的表演特點，簡潔的幾何構(gòu)圖，精準的鏡子運輸調(diào)度，靈動的細節(jié)意境，抒情的配樂選擇，構(gòu)成一個風格化但又不失真實的表達體系。這個系統(tǒng)，從敘事的角度和順序來看，一般來說，是一種可憐而克制的“第三視角”，不僅讓觀眾沉浸在一段歷史的命運中，還會時不時地抽離和跳出來，不要過于煽情。

在u2003u2003劇中，“巴南地區(qū)”(樂山市沐川縣)的山景多次出現(xiàn)在俯瞰視角下。在航拍鏡頭中，陡嶺、密林、水庫和工廠將人物襯托得越來越小，生出了雄偉無情的視覺意境。空間和人的關(guān)系可以和命運和人的關(guān)系相提并論。

u2003u2003演員的表演處理也指向同樣的藝術(shù)效果。在劇中，幾個情感表現(xiàn)的重頭戲，都采取了較為克制的表現(xiàn)。比如姚斌彬在拍攝前一天晚上和母親告別的場景，主要表演內(nèi)容是艾麗婭飾演的崔麗珍焦急地穿過重重鐵門，姚斌彬做出了含淚抬頭的反應。接著崔麗珍短暫地叫了一聲“小孩”，姚斌彬崩潰地跪下。演員情感表演，在有限的空間內(nèi)產(chǎn)生簡潔有力的表現(xiàn)效果。多年后，杜湘東得知姚斌彬被冤枉的真相后，極為痛心和憤怒的表演段落。從人物情緒爆發(fā)的桌子開始，之前的中間拍攝切換到全景拍攝。秦昊的咆哮、掩面、捶打等宣泄動作，因為遠離拍攝視點而被列入街景的整體畫面，顯得徒勞無力，甚至荒謬。這一處理方法，展現(xiàn)了作品對復雜性的追求與嘗試，形成了《借命而生》獨特的藝術(shù)風格。

u2003u2003(作者為戲劇與影視博士，上海戲劇學院電影學院講師 羅馨兒）

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