86在中國(guó)電視劇史上， 《西游記》的版本是一個(gè)不可逾越的高峰。

但是在這部經(jīng)典作品中，有一個(gè)角色雖然只出現(xiàn)了三分鐘，卻成了觀眾心中永恒的驚鴻一瞥?！?/p>

那就是馬蘭扮演了殷溫嬌的唐僧母親。

殷溫嬌是丞相的女兒，一出現(xiàn)就立下了端莊優(yōu)雅大氣的貴女形象，不管是繡樓招親，遭受災(zāi)難，還是江中棄子的畫面。

盡管她沒(méi)有一句臺(tái)詞，但僅憑眼睛和身體，就把人物的情感演繹得淋漓盡致。

尤其是繡樓拋繡球的那一幕，馬蘭的美麗令人嘆為觀止。

仿佛是從古畫中走出來(lái)的仕女，美得令人陶醉。

許多人都記得，馬蘭這三分鐘的表演，一句臺(tái)詞也沒(méi)有，導(dǎo)演楊潔的巧妙安排，讓馬蘭的無(wú)聲表演成為一種藝術(shù)表現(xiàn)。

而且她的演技，無(wú)疑是對(duì)“大音希聲”的最好詮釋，更是將“滿堂嬌”的古典之美刻入了幾代人的記憶。

許多人不知道的是，這位被稱為“最貴”女演員的黃梅戲藝術(shù)家，最初被導(dǎo)演楊潔三顧茅廬專程接到劇組。

時(shí)間回到 1984 年。

《西游記》劇組正緊張地拍攝著“陳光蕊赴任逢災(zāi)”這一關(guān)鍵片段。

那時(shí)的楊潔導(dǎo)演，要把全國(guó)各地的美女，都收集到《西游記》這部劇里，對(duì)殷溫嬌這個(gè)角色更是有著近乎苛刻的要求：

她要兼顧大家閨秀的端莊與母親獨(dú)特的溫柔剛毅，更要有一眼萬(wàn)年的古典氣質(zhì)。

所以，在全國(guó)范圍內(nèi)，楊潔的目光都集中在安徽黃梅戲劇院當(dāng)家花旦馬蘭身上。

當(dāng)時(shí) 23 歲馬蘭已經(jīng)成為戲曲界的新星，憑借《女許》、《龍女》等曲目嶄露頭角，其外貌華麗，身段優(yōu)雅早已在業(yè)界廣為人知。

但是問(wèn)題是，馬蘭的表演檔期排得滿滿的，常規(guī)的方式根本無(wú)法協(xié)調(diào)。

一向雷厲風(fēng)行的楊潔做出了驚人的決定：

花費(fèi)巨資將馬蘭從合肥片場(chǎng)收到云南的拍攝地點(diǎn)。

要知道《西游記》是公認(rèn)的窮劇組，很多演員都是兼職。甚至有一集，為了湊齊觀音院的和尚，劇組的男同志都剃光了頭。

那時(shí)主演六小齡童拍了六年，片酬只有二千元。

所以，把馬蘭接過(guò)來(lái)的費(fèi)用，那真是對(duì)本來(lái)就不富裕的劇組來(lái)說(shuō)，又一次雪上加霜。

有些人說(shuō)，只是為了那部只有八分鐘的戲，值得嗎？

當(dāng)馬蘭穿著劇組精心準(zhǔn)備的唐代婚服出現(xiàn)在片場(chǎng)時(shí)，所有的質(zhì)疑都變成了驚嘆?！?/p>

金釵步搖映著明媚的五官，嬌羞垂眸時(shí)眼波流轉(zhuǎn)，懷抱著嬰兒轉(zhuǎn)身的那一刻，紅衣與夕陽(yáng)共染。

對(duì)古典小說(shuō)中“面如滿月，眼如秋波”的描寫進(jìn)行了完美的復(fù)制。

而且那張臉，更是真正的中國(guó)式審美，飽滿圓潤(rùn)，國(guó)富民強(qiáng)。

更加獨(dú)特的是，馬蘭的戲曲功底賦予了這個(gè)無(wú)聲人物靈魂：

她用戲曲程式化的動(dòng)作代替了臺(tái)詞，拋繡球的時(shí)候手指微微翹起，看到相公時(shí)袖子輕微顫抖，每一個(gè)細(xì)節(jié)都讓殷溫嬌活在書頁(yè)上。

這個(gè)場(chǎng)景本身就像是一種行為藝術(shù)。

由于時(shí)間緊迫，馬蘭下飛機(jī)后直接化妝入鏡。在昆明九鄉(xiāng)洞穴的自然光效下，她只用了半天時(shí)間就完成了從拋繡球到含淚棄子的所有片段。

沒(méi)有 NG 奢華，幾乎每一個(gè)鏡頭都是一次性的。

最為經(jīng)典的應(yīng)屬殷溫嬌將年輕的唐僧放入木盆順江漂流的畫面：

在戲曲中，馬蘭把“水袖功”變成了顫抖的指尖，淚流滿面卻讓觀眾聽(tīng)到了心痛。

之后楊潔在采訪中嘆了口氣：

“這就是戲曲演員的技巧，他們可以用身體說(shuō)話?！?/p>

鮮為人知的是，馬蘭首先對(duì)這個(gè)“龍?zhí)捉巧豹q豫不決。

她在 2018 2008年接受《可凡傾聽(tīng)》采訪時(shí)透露:“當(dāng)時(shí)覺(jué)得片段太短，演不出水平。是楊導(dǎo)的一句話“觀眾會(huì)記住你的眼睛”打動(dòng)了我?！?/p>

事實(shí)證明，這短短三分鐘就成了整部《西游記》最具電影質(zhì)感的片段之一。

現(xiàn)在回放，殷溫嬌的馬蘭版之所以成為經(jīng)典，正是因?yàn)樗绑@鴻一瞥”的留白藝術(shù)。

她沒(méi)有用語(yǔ)言訴說(shuō)命運(yùn)的喜怒哀樂(lè)，但回首紅衣冰雪中的恐慌，朱砂書中休書的沉重頓筆，讓觀眾彌補(bǔ)了宰相成千上萬(wàn)的女兒成為不幸媽媽的故事線。

這一信任觀眾創(chuàng)造力的表演，在當(dāng)前過(guò)于依賴臺(tái)詞和特寫的影視環(huán)境中更為珍貴。

有意思的是，當(dāng)初劇組為這三分鐘片段消耗的膠片將近 17 分鐘——

楊潔保留了多個(gè)版本的馬蘭即興發(fā)揮。

三十多年過(guò)去了，當(dāng)網(wǎng)友們?cè)?4K 在修復(fù)版中重溫這一片段時(shí)，仍會(huì)屏住馬蘭額間花的微芒，裙子掠過(guò)的弧度。

也許這就是經(jīng)典的力量：

這不需要雞湯式的煽情，當(dāng)審美的純美達(dá)到極致時(shí)，三分鐘就足以穿梭時(shí)空。

而且這種藝術(shù)追求，在這個(gè)流量為王的時(shí)代，卻再也見(jiàn)不到了。

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