《一日頂流》劇照。北京日?qǐng)?bào)記者 方非攝

幾個(gè)月前出版的小迪現(xiàn)在已經(jīng)搬到舞蹈上與觀眾見面了。6月6日，北京人民藝術(shù)劇院新排小劇場(chǎng)話劇《一日頂流》在北京國(guó)際戲劇中心人民藝術(shù)劇場(chǎng)首演，展現(xiàn)了驚人的“人藝速度”?！兑蝗枕斄鳌匪捎玫娜聞?chuàng)作模式，是人藝代表整個(gè)行業(yè)在傳達(dá)探索流量、科技等熱門話題的同時(shí)，又一次探索。

●現(xiàn)場(chǎng)

簡(jiǎn)化提煉，讓戲劇承載哲學(xué)思想。

劇《一日頂流》改編自作家石一楓同名長(zhǎng)篇小說。故事圍繞網(wǎng)絡(luò)名人胡莘甌和他整天沉迷網(wǎng)絡(luò)的爸爸胡學(xué)踐展開，他們因?yàn)橐淮沃辈ベu貨事故而意外走紅。胡莘甌出人意料地被“潑天”的流量打敗了。他的崩潰和痛苦進(jìn)而導(dǎo)致了兩個(gè)人的精神創(chuàng)傷和對(duì)人工智能和人類愛情的深入探討——如何讓一個(gè)人成就流量，如何摧毀一個(gè)人？人工智能疊加記憶和情感可以代替人的陪伴嗎？

多年來，北京人藝一直在尋找與京味兒作家合作的機(jī)會(huì)，期待著一部展示現(xiàn)代生活的好作品?！氨本┤怂囋洪L(zhǎng)、“一日頂流”藝術(shù)指導(dǎo)馮遠(yuǎn)征，劇院與石一楓的聯(lián)系大概是兩三年前開始的?！耙蝗枕斄鳌睂?duì)互聯(lián)網(wǎng)的關(guān)注和態(tài)度已經(jīng)成為相互合作、拉近觀眾距離的機(jī)會(huì)。因此，在總是縈繞著一種沉重感的藝術(shù)舞蹈&上，極其現(xiàn)代甚至先進(jìn)的“賽博”風(fēng)冷冷地展開:一面屏幕像磚石一樣建在上下，充滿了屬于流量時(shí)代的強(qiáng)烈窺視意義。水泥色基調(diào)的舞蹈&被創(chuàng)造成隱喻空間。它是一個(gè)承載數(shù)據(jù)的計(jì)算機(jī)機(jī)箱，也是一個(gè)高速運(yùn)行的AI大腦。它充滿了數(shù)據(jù)流和切片樣本。穿透頂部的樹形電纜就像一個(gè)神經(jīng)中樞，穿越其中的角色變成了現(xiàn)代文明的病理切片，展現(xiàn)了數(shù)字時(shí)代的生存景象。

劇《一日頂流》在100分鐘左右的時(shí)間里，大篇幅精簡(jiǎn)了幾十萬字的原創(chuàng)小說。整場(chǎng)比賽中，只有楊佳音、王君瑞、張?chǎng)蚊谎輪T飾演了幾個(gè)對(duì)比鮮明的角色。圍繞人工智能的主線，他們?cè)诓煌臅r(shí)空和身份之間跳出來，以強(qiáng)烈的矛盾張力呈現(xiàn)、追溯和解剖了胡學(xué)踐和胡莘甌父子的心結(jié)。值得一提的是，原本打算扮演胡學(xué)踐和馬大合的演員李珀因意外受傷退出了這一輪表演。熟悉創(chuàng)作流程的導(dǎo)演楊佳音解圍了極限，保證了內(nèi)容如期出演。

●幕後

集體創(chuàng)作讓小英直達(dá)舞蹈。&

看過《一日頂流》海報(bào)的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，“編劇”一欄中常見的具體名稱，這次被“集體創(chuàng)作”所取代?！氨本┤擞幸恍┘w創(chuàng)作的先例，比如成立初期的《麥?zhǔn)罩啊返人牟啃?。?jīng)過大家的親身體驗(yàn)，他們慢慢把它變成了一部像小品一樣的劇。比如《北街南院》《社區(qū)居委會(huì)》等作品都是在有基本劇本的基礎(chǔ)上走進(jìn)排練廳，通過第二次創(chuàng)作進(jìn)行豐富，而《一日頂流》則是人藝歷史上第一次直接把它變成話劇?！瘪T遠(yuǎn)征介紹，多年來，“劇本荒”的窘境老生常談，北京人藝也是如此?！兑蝗枕斄鳌肥且粓?chǎng)破局的考驗(yàn)。導(dǎo)演、演員、設(shè)計(jì)等創(chuàng)作者組成劇本創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，從舞蹈創(chuàng)作者的角度考慮，結(jié)合自己的特長(zhǎng)，快速提升小本子的劇本。他說：“如果我一個(gè)編劇把這個(gè)小家伙改成這個(gè)小家伙，然后把它搬上舞蹈&，這個(gè)過程就會(huì)反復(fù)出現(xiàn)，不必花一兩年時(shí)間?！?/p>

從另一個(gè)角度來看，馮遠(yuǎn)征認(rèn)為，這是一次絕對(duì)年輕演員的“倒逼”鍛煉:“集體創(chuàng)作需要他的思維方式，研究小而豐富的人物?！卑缪莺樊T、小合的張?chǎng)沃卣f：“找到共鳴后再進(jìn)入劇本創(chuàng)作，相當(dāng)于把人物從頭到尾再梳理一遍。每個(gè)人都一起從無到有地完成了一部作品，對(duì)于以前沒有過類似經(jīng)歷的我來說，這個(gè)過程是很幸福的?！?/p>

“從文學(xué)直接舞蹈&，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)展示了自己所有的藝術(shù)智慧，但我們也擔(dān)心自己的理解是否能與年輕人的精神內(nèi)核保持一致，能否高度追求原始，這是改編中的一大難點(diǎn)?！睏罴岩?。在整個(gè)基調(diào)的控制上，石一楓會(huì)平衡和把握，但他不會(huì)單獨(dú)決定任何事情:“我也是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的一員，只有經(jīng)過討論，才能有大戲。”

“我從小就是人藝的粉絲。我一直認(rèn)為，如果我能讓北京人藝排練我的作品，比如我的文學(xué)偶像老舍、劉恒，我就敢稱自己為‘北京作家’?！笆粭?，他的作品第一次被改變，他登上了人舞&“安慰”，但很明顯，他的北京和老舍、劉恒有很大的不同?！耙淮擞幸淮说纳?，一代人寫一代人的北京。我寫的是屬于我們時(shí)代的北京，一個(gè)既是千年古都，又是互聯(lián)網(wǎng)和科技創(chuàng)新之城的北京?！?/p>

“說到‘京味’，我們總是在茶館和龍須溝，但目前北京的京味其實(shí)并不完全是老北京話，喝豆汁吃焦圈的味道。新京味應(yīng)該重新定義。”馮遠(yuǎn)征，當(dāng)代北京多元包容?！拔膶W(xué)作品應(yīng)該反映時(shí)代的發(fā)展和這個(gè)城市每個(gè)人的生活方式?！北本┤?qǐng)?bào)記者 高倩

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