為了解決迷放大畫面的細節(jié)，觀眾查看古籍追溯劇情。即使導(dǎo)演沒有給鏡頭特寫的一方印章，沒有屏幕畫，沒有衣服上的圖案，沒有人物之間的對視，甚至沒有劇情推廣的&詞，也能引起很多聯(lián)想。網(wǎng)友在彈幕、豆瓣、嗶哩嗶哩、小紅書等&&協(xié)同考證，玩得欲罷不能，播出期間，二創(chuàng)視頻、帖子平均每天10萬條。

現(xiàn)象

“央視演兩集，網(wǎng)友編八集”

古裝懸疑劇《藏海傳》在央視收官，播出時達到了極高的水平。除了肖恩肖人氣的加持，這部精美的劇也催生了一種新的現(xiàn)象——觀眾的樂趣不僅在于看劇本身，還在于作為“野編劇”找到快樂。他們積極參與還原真相，甚至在多次社交&&分析、考證情節(jié)、解開懸疑謎團之前，逐漸對劇中的敘事漏洞持寬容態(tài)度，努力為編劇做補償性創(chuàng)作。

“野編劇”狂歡節(jié)的持續(xù)出版促使《藏海傳》在播出期間保持了一定的程度。從創(chuàng)作的角度來看，導(dǎo)演在“精準敘事”和“留白藝術(shù)”之間找到了更微妙的平衡，讓觀眾在不迷失在迷霧中的情況下成為解謎者。另一方面，“野編劇”現(xiàn)象不僅是觀眾反饋劇集的開始，也是觀眾強迫國劇精細化創(chuàng)作的開始。

《藏海傳》以緊湊的戰(zhàn)略復(fù)仇線、強烈的懸念設(shè)計和電影級制作吸引觀眾。導(dǎo)演在每集結(jié)尾“被迫”進入邊看邊猜的方式，熬夜刷帖子分析，自發(fā)創(chuàng)作內(nèi)容填補等待時間。據(jù)統(tǒng)計，《藏海傳》播出期間，每天有10萬個二創(chuàng)視頻和帖子，可謂“央視更新兩集，網(wǎng)友可以編八集”。

《藏海傳》用兩集鋪平了欽天監(jiān)監(jiān)正鐸一家被殺的道路。只有幼稚的奴隸被面具人從火海中拯救出來，十年學(xué)藝歸來，更名為藏海，等待報復(fù)的機會。播出之初，很多觀眾覺得用兩集時間敘述男主報仇線之外的情節(jié)有點復(fù)雜，犧牲了酷劇的節(jié)奏，這是長劇過時的表現(xiàn)。但隨后，前兩集的大量細節(jié)開始引發(fā)“野編劇”現(xiàn)象。網(wǎng)友們熬夜刷帖討論面具人的真實身份，各有各的絕招的師父教授藏海的動機。星斗師傅為什么要在藏海出師后自殺？當(dāng)他們的家人悲慘地死去時，他們寧愿堅持什么秘密...隨著劇集的更新，“野編劇”們開始通過技術(shù)放大畫面細節(jié)，查看古籍追溯劇情。即使導(dǎo)演沒有給鏡頭特寫的一方印章，沒有屏幕畫，沒有衣服上的圖案，沒有人物之間的對視，甚至沒有劇情推廣的&詞，也能引起很多聯(lián)想。網(wǎng)民在彈幕，豆瓣，嗶哩嗶哩、小紅書等&&的協(xié)同考證，讓個人發(fā)現(xiàn)迅速轉(zhuǎn)化為“集體益智游戲”，玩得欲罷不能。

曹譯文

“野編劇”的現(xiàn)象源于“刻意剪輯”

過去很多策略和懸疑劇都會在接近結(jié)局和謎團揭曉的時候，引起觀眾對其邏輯合理性的討論。畢竟編劇要想滴水不漏也不容易。然而，《藏海傳》催生了前所未有的“野編劇”現(xiàn)象，不僅從播出的第一天持續(xù)到最后一個話題的討論，甚至劇中的一些邏輯傷害也被觀眾圈住了，邏輯閉環(huán)就在作者和觀眾的“共謀”中實現(xiàn)了。

在接受記者采訪時，《藏海傳》扮演曹譯的角色并沒有達到這種現(xiàn)象。他說:“每個人的很多反應(yīng)都在我的預(yù)期中，但有些解釋其實是我想不到的，挺有意思的。”曹譯文告說，這種“野編”現(xiàn)象源于某些剪刀時刻意出現(xiàn)的“野編”現(xiàn)象。首先，他拋棄了很多懸疑劇給觀眾開“全知視角”的做法，不用假裝高深的特寫帶觀眾胡亂猜測，只是讓觀眾始終從男主藏海的角度去觀察和分析身邊的一切。另一方面，曹譯文在每一集的情節(jié)中都有很多伏伏和需要解決的情節(jié)空白，直到最后四集才完成最后的邏輯閉環(huán)。這樣做的好處是，觀眾對藏海有很強的代入感，愿意跟隨他的推理分析，尋找細節(jié)來還原真相，解密正確答案后會有很大的滿足感。最后的謎底就像一個獎勵系統(tǒng)，就是主創(chuàng)和觀眾一起玩了將近20天的推理游戲。

這樣做的膽大之處在于，觀眾需要有足夠的耐心等待答案揭曉。因為空白太多，《藏海傳》播出期間一直伴隨著劇情不合理的故事。這些爭議停止在最后四集。當(dāng)藏海聽到第三個敵人講述當(dāng)晚發(fā)生的一切事情時，觀眾回顧了第一集，突然發(fā)現(xiàn)冗長的伏筆中沒有多余的場景，很多情節(jié)前后相互映襯。曹譯文直言不諱地說:“我們非常擔(dān)心觀眾是否會給我們足夠的耐心。有些人很可能看到漏洞就放棄了這部劇。事實上，所有的懸念最終都會被回收?？吹竭@么多熱烈的討論和分析，我既驚訝又驚訝，同時也非常感謝大家。”

鄭曉龍

要把細節(jié)當(dāng)作情節(jié)來對抗。

假如一部電視劇能夠經(jīng)得起細節(jié)控制觀眾的逐幀考證，那么就可以跨越時間的長河，真正成為經(jīng)典?！逗髮m甄嬛傳》就是這樣一部作品。播出十年后，它給網(wǎng)絡(luò)上的“甄學(xué)家”帶來了無限的樂趣。每一個情節(jié)都經(jīng)得起考證的推敲，情節(jié)中的細節(jié)前后相關(guān)，形成了一個完整的邏輯閉環(huán)。而且鄭曉龍就是《藏海傳》的導(dǎo)演，能夠“與”十多年不落下風(fēng)，他獨特的秘訣就是：把細節(jié)當(dāng)作情節(jié)。

在鄭曉龍的演繹中，他的寫作方法并不只是從邏輯入手，更不要放過每一個細節(jié)。他說：“不管你的情節(jié)有多復(fù)雜，有多異想天開，但是當(dāng)你有非常真實的細節(jié)時，人們就會用細節(jié)來想象情節(jié)的缺失。我想的是，為什么我一直堅持現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法？即使《藏海傳》是一個架空朝代的故事，電視劇在創(chuàng)作的時候也必須落地。當(dāng)我們想象故事發(fā)生在明朝時，我們會做大量的考證來恢復(fù)明朝的社會和民生。從人民生活到頂層制度，觀眾會真正感受到這個故事。我認為這是一件非常重要的事情?！?/p>

觀·劇

快速觀看不再僅限于觀看。

《藏海傳》結(jié)束的時候，也有很多觀點因為沒有等到預(yù)期的答案而感到有些遺憾，比如:永容王子保護藏海的真實意圖，六初師傅的真實身份，皇帝為什么要死等等。他們認為前期埋下的懸念最終沒有合理的解釋。但是，奇怪的現(xiàn)象出現(xiàn)了。也許之前的代入感太強了。結(jié)局上映后，網(wǎng)友們對《藏海傳》的討論和二創(chuàng)依然居高不下。從考證到狂歡，“野編劇”們開始幫助導(dǎo)演填補敘事漏洞，制作補償性創(chuàng)作。

很有可能《藏海傳》催生了“野編劇”的局面只是一個終點。大量的觀眾不足以成為局外人。因此，在社交&&&和替代表演、電視劇缺失的第二部作品中，觀眾的智慧迫使國家戲劇迭代，繼續(xù)深化精細化方向。北京日報記者 金力維

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