馬伯庸的 IP 加持，曹盾的電影級構(gòu)圖，雷佳音 王炸陣容的岳云鵬，讓無數(shù)網(wǎng)友認為《長安荔技》將成為年度劇王。

但是播出只有幾集，口碑便遭遇滑鐵盧，大量觀眾大呼看不下去。

三大致命傷讓這部頂配古裝劇完全啞火，從萬眾期待到爭議翻車。

劇情魔改

這部劇勸阻觀眾的第一個原因，就是劇情被魔改了。

原著小說《長安荔技》以短小精悍著稱，整篇文章只有一部。 7 萬字上下。

雖然篇幅不長，但劇情跌宕起伏，充滿張力，成為馬伯庸書中的經(jīng)典作品。

原著中，馬伯庸用細膩的筆觸，刻畫了小人物李善德在權(quán)力漩渦中掙扎求生，為運輸荔技拼盡全力的故事。

但是，電視劇版在改編過程中，對原著進行了很大的改變，讓很多原著粉都難以接受。

劇中將李善德的夫人直接寫死，這一變化與原著相去甚遠。

原著中，李善德夫人雖然出場少，但卻是一個重要角色。

他的存在不僅給了李善德精神上的支持，也是推動劇情發(fā)展的重要因素。

李善德原本照顧妻子和孩子，準備寫休書，自己承擔運輸荔技這一喪命任務(wù)。

而且劇版開場就把夫人寫死了，促使李善德的人物形象變?nèi)?，也削弱了故事的情感緊張。

觀眾們紛紛對此表示不滿，感覺好的一家三口，非要搞這種苦情戲，徹底改變了原來的味道。

為提高劇情的豐富性，劇版還增加了鄭平安這個角色，并為他制定了一個關(guān)于朝廷斗爭的情節(jié)。

這種改變的原意可能是好的，希望在原有的基礎(chǔ)上進行擴展，呈現(xiàn)出更加宏偉的故事背景。

但是，這一變化在實際呈現(xiàn)中卻適得其反。

作為李善德的小舅子，鄭平安是長安城的陪酒侍郎，因為不小心卷入了左相和又相的權(quán)力斗爭。

本可以是一個精彩的角色，但是這個新角色的戲份太多了，就有了反客為主的嫌疑。

觀眾們滿懷期待地看到李善德如何克服運輸荔技的重大困難，卻被大量鄭平安的朝廷抗爭片段所打斷。

而且，這個支線劇情和游戲劇情的聯(lián)系并不自然。

兩者交織在一起，反而使劇情產(chǎn)生了明顯的分離感，觀眾在觀看時常常感到一頭霧水。

另外，鄭平安這個角色的性格塑造還不夠豐滿，行為動機也有許多模糊之處。

演員問題

另一個讓觀眾難以購買的原因是演員和角色的適應(yīng)性不好。

身為主角，雷佳音和岳云鵬都沒有得到觀眾的一致認可，甚至成為網(wǎng)友調(diào)侃的焦點。

毫無疑問，雷佳音的演技，但是這次扮演李善德卻引起了不小的爭議。

原著中的李善德，是一位畏首畏尾但內(nèi)心堅韌，深藏不露的九品小官。

在表演過程中，雷佳音把李善德演得太窩囊，太油膩。

這是一種油膩的中年男性形象，在強權(quán)的壓迫下，這種窩囊感并不是原本體現(xiàn)的小人物的隱忍，而是缺乏氣場和主見。

而且雷佳音強健的身材削弱了李善德這個人物的卑微感，與原本在官場上掙扎求生的小官形象相去甚遠。

雷佳音在表演方式上也被認為不符合人物不善言辭的特點。

過多的肢體語言和夸張的表情，讓觀眾很難將他與原本內(nèi)斂穩(wěn)重的李善德聯(lián)系起來。

總而言之，他與觀眾心中李善德隱忍智慧的形象截然不同，讓觀眾感到非常失望。

與雷佳音相比，岳云鵬的口碑更差。

在劇中，他扮演的鄭平安被設(shè)定為一個比較復雜的角色，既有市井氣，又有特殊使命。

不過，岳云鵬在劇中依然延續(xù)了他過去的喜劇形象，將鄭平安演得油腔滑調(diào)，活得像個街頭混蛋。

有些嚴肅的情節(jié)，他的表演風格與劇情氣氛格格不入，嚴重影響了觀眾的觀看感受。

就第三集而言，當鄭平安認為自己的身份被曝光時，岳云鵬的目光卻讓觀眾無法帶入緊張。

岳云鵬習慣性的幽默表情和動作，瞬間消散了劇情的緊張。

而且，雷佳音和岳云鵬兩人之間的對手戲，也顯得很尷尬，沒有任何化學變化。

節(jié)奏爆雷

而且第三個原因，就是劇情的節(jié)奏而言。

這已經(jīng)不是馬伯庸和曹盾第一次合作了，第一次合作的《長安最長的一天》因為劇情拖沓而被觀眾吐槽。

他們用 48 集來講述了長安 24 小時之內(nèi)發(fā)生的故事，不過好在原本就是經(jīng)典小說，注水內(nèi)容相對較少。

而且《長安荔技》這部七萬字左右的小說，拍成電視劇活生生地拉長到了電視劇。 35 集。

為增加劇集的時間，增加了大量的注水情節(jié)，使劇情變得拖沓冗雜。

就開場而言，這些內(nèi)容可以在原來的兩頁上完成。

不過，劇中卻花了整整一集來講述李善德買房子的瑣事。

由找小舅子鄭平安借錢，再到跟借錢砍價，父母短小的細節(jié)比倫理電視劇還要細致。

這幾個為故事發(fā)展鋪平道路的情節(jié)略顯冗雜，不但沒有為故事提色，反而極大地消耗了觀眾的耐心。

情節(jié)推進過程中，也采用了雙線敘事的方式。

一條線是李善德想盡一切辦法運輸荔技，讓一條線成為鄭平安代表的朝廷斗爭。

這樣的敘事方式本身并沒有問題，但在實際呈現(xiàn)中，兩者的節(jié)奏都非常緩慢。

而且，兩者之間的切換并不順利，導致觀眾在觀看時感到有些分離。

主線荔技運輸過程中，加入了大量無關(guān)緊要的細節(jié)和直線，導致這項任務(wù)進展非常緩慢。

目前看來，支線的權(quán)謀斗爭還沒有達到環(huán)環(huán)相扣，也沒有讓人感到緊張和刺激。

因此，觀眾覺得這部劇就像一個流水賬，沒有任何張力和危機感，對繼續(xù)觀看不感興趣。

結(jié)語

由于這三個原因，《長安荔技》擁有如此華麗的團隊和強大的演員陣容，卻造成了口碑崩塌。

不知這部劇在后面的劇情中是否會“一雪前恥”，再一次贏得觀眾的口碑。

您認為這部劇很漂亮嗎？

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