縱觀全國(guó)藝術(shù)電影市場(chǎng)，除了北京，上海是播出資源最豐富、觀眾群體最大的城市。與北京中國(guó)電影資料館引領(lǐng)風(fēng)騷的局面不同，上海的日常播出豐富多樣。這種生態(tài)是由許多機(jī)構(gòu)和許多電影節(jié)策展人在默契中共同努力維持的。

6月的上海是粉絲的狂歡節(jié)。上藝聯(lián)主辦的比利時(shí)電影節(jié)剛剛結(jié)束，包括上海在內(nèi)的21個(gè)城市正在全國(guó)經(jīng)典電影巡展“時(shí)光之鏡”如火如荼地進(jìn)行著，第27屆上海電影節(jié)即將開幕。

上半年，上海日常藝術(shù)電影節(jié)的秩序和節(jié)奏逐漸回歸正軌，藝術(shù)電影的生命力在這個(gè)城市蓬勃發(fā)展。如此盛況，正是策展人101所描繪的“周周有影展”景象。1010年來(lái)，我們一直在為上海藝術(shù)電影聯(lián)盟策劃和準(zhǔn)備電影節(jié)。他策劃的展覽，無(wú)論是片目選擇還是落地實(shí)施，都可以稱得上是國(guó)內(nèi)同行的教科書模范，在上海電影節(jié)觀眾心中積累了相當(dāng)?shù)目诒腿藲狻?/p>

俄羅斯電影大師展

2020年8月，年初因疫情推遲的“俄羅斯電影大師展”第一季，在形勢(shì)穩(wěn)定、電影院再次營(yíng)業(yè)后重啟。雖然從天山4廳改成了大很多的電影院1廳，但是有吸引力的電影清單，加上觀影規(guī)定對(duì)票數(shù)的限制——作者的親身經(jīng)歷是，當(dāng)年任何電影節(jié)一開票就被饑餓的粉絲一掃而空。

101年豆瓣日記中，他將15至20年這五年稱為上海日常電影節(jié)“從無(wú)到有”的“拓荒之旅”；自20年這次前所未有的成功策展以來(lái)，101與上藝聯(lián)的“大師展”宇宙開始不可阻擋地?cái)U(kuò)大，從西班牙、意大利、英國(guó)、法國(guó)、德國(guó)、奧地利、比利時(shí)，到芬蘭和丹麥，再到波蘭和匈牙利。一路延伸到中東的土耳其、伊朗、以色列、亞洲的泰國(guó)和日本，甚至到達(dá)大洋彼岸的阿根廷和墨西哥，在上海多年的日常播出中濃縮了世界藝術(shù)電影的版圖。

丹麥電影大師展

墨西哥電影大師展

十一特別低調(diào)，似乎很少有觀眾線下見過他——據(jù)說(shuō)他幾乎不參加自己策展。然而，粉絲們非常熟悉和喜歡他，因?yàn)槌宋⑿殴俜劫~號(hào)推文和每次用來(lái)預(yù)告和復(fù)習(xí)的播客，101通過電影節(jié)本身與觀眾取得聯(lián)系和溝通的方式。這是一個(gè)策展人的職業(yè)道德:通過一次又一次成功的電影節(jié)，精心挑選、安排、播出的電影，觀眾和策展人建立了相互認(rèn)可，以至于不再需要“營(yíng)銷”——只要是101策展，粉絲們就會(huì)自發(fā)地跑去告別和支持。

101并沒有因此而愿意參加傳統(tǒng)安全的策展，而是利用這種影響力，引進(jìn)了國(guó)內(nèi)外最新修復(fù)的冷門經(jīng)典或者不為人知的電影遺珠。他們中的許多人在播出前處于豆瓣無(wú)人評(píng)分的狀態(tài)。比利時(shí)電影節(jié)阿克曼的《布魯塞爾少女在60時(shí)代的肖像》就是一個(gè)很好的例子:雖然時(shí)間表很緊，但是發(fā)票是在播出前一天中午開的。然而，這場(chǎng)比賽仍然很受歡迎，成千上萬(wàn)的觀眾擠滿了整個(gè)電影院的一個(gè)大廳，一起觀看了90年代電視電影的最新2K修復(fù)版，這在香特爾·阿克曼的作品序列中經(jīng)常被忽視。雖然101總體上更傾向于播放經(jīng)典作家和經(jīng)典電影，但很少涉及到21世紀(jì)的電影(盧奎西亞·馬特爾和潘佩羅在阿根廷電影節(jié)上的少數(shù)例外)，但他的“開拓”確實(shí)為今天的上海日常電影節(jié)綠洲打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

阿克曼在比利時(shí)電影節(jié)上的《布魯塞爾少女在1960年的肖像》

101年后，各種策展機(jī)構(gòu)接踵而至，各有特色和側(cè)重點(diǎn):上海電影節(jié)將部分經(jīng)典和新電影搬到了日常播出中，每年的“日本新電影展”都成為了年底的固定節(jié)目；上海電影博物館每年都會(huì)推出一次展覽，有時(shí)以國(guó)家和地區(qū)為主題，有時(shí)專注于關(guān)鍵影人。比如21年的成瀨巳喜男和今年的德菲因·塞里格；上海電影資料館的“海上青年電影節(jié)”匯集了一批年輕導(dǎo)演的作品。

百老匯集團(tuán)在上海多個(gè)豪華地段都有自己的策展團(tuán)隊(duì)，尤其是專門為藝術(shù)電影打造的MOVIE集團(tuán)。 22年前灘太古里開業(yè)后，MOVIE影院還加入了上海的日常電影節(jié)陣容，策劃了如達(dá)內(nèi)兄弟電影回顧展、香港經(jīng)典電影節(jié)等電影節(jié)，以及沙丹稱贊的“溝口健兒”?！撂镏薪伌?lián)合展示，雖然一直沒有希望到上海站，但是最近《時(shí)光之鏡》的影展單中也選擇了田中絹代的《月升中天》。

就像百老匯MOVIE MOVIE是上海為數(shù)不多的有自己電影院和策展一體化的電影之一(北京有中國(guó)電影資料館的小西天放映廳)，大部分策展機(jī)構(gòu)都要更加機(jī)動(dòng)地與不同的電影院合作。所以除了電影節(jié)的內(nèi)容和片目，影迷最熟悉、最關(guān)心的大概就是電影院。

有過承辦電影節(jié)經(jīng)驗(yàn)的一批影院，不乏一些存在感不亞于電影節(jié)和策展人的“熟面孔”。比如位于新華路160號(hào)的SHO上海影院，二樓可以容納1000多人的杜比巨幕廳，是上海日常電影節(jié)最理想的“主陣地”。粉絲總說(shuō)電影院什么都好，就是電影票不能存放(如果你覺得這是一個(gè)奇怪的要求，可以統(tǒng)計(jì)一下身邊粉絲搶票的遲到率)。

MOVIE 達(dá)內(nèi)兄弟電影回顧展由MOVIE影院舉辦。

作為出場(chǎng)率極高的電影節(jié)?？停挥谀暇┞凡叫薪指浇拇蠊饷麟娪霸?，是上海最古老的電影院。劇場(chǎng)大廳分為兩層，座位數(shù)比電影院一廳多幾百個(gè)。但是很多座位的觀影視角并不理想。比如二樓最后一排因?yàn)槲恢锰弑粦蚍Q為“山頂座”。雖然第一排和屏幕的距離剛剛好，但是小個(gè)子永遠(yuǎn)不要坐，否則會(huì)被護(hù)欄擋住。下到一樓，假如坐在太前要仰望，坐太后就會(huì)被二樓平臺(tái)擋住屏幕上緣。話雖如此，但是如果坐在正確的位置，視覺體驗(yàn)也很好，就是要和經(jīng)驗(yàn)豐富的影迷競(jìng)爭(zhēng)搶票的手速。

上海影院和大光明經(jīng)常被選為日常電影節(jié)的主辦地(101還會(huì)讓電影節(jié)的畫幅盡可能與兩個(gè)地方不同的屏幕比例相匹配)，因?yàn)樗鼈兊牡胤阶銐虼?，可以提供更多的座位。在上海電影?jié)，他們承擔(dān)著類似歐洲電影節(jié)“電影宮”的家庭責(zé)任。雖然粉絲們很挑剔，但看了這么多電影節(jié)，他們可能還是深愛著他們:誰(shuí)會(huì)不記得大光明一進(jìn)門的香味和昏暗的燈光，或者電影院一廳一眼就看不到的紅地毯？

作為上海第一家商業(yè)化運(yùn)營(yíng)的IMAX電影院，距離大光明不遠(yuǎn)的和平影都經(jīng)歷了《阿凡達(dá)》的亮點(diǎn)。現(xiàn)在，雖然風(fēng)頭已經(jīng)過去，但它仍然偶爾會(huì)在日常電影節(jié)上繼續(xù)發(fā)光:在21年的“法國(guó)大師展”中，雅克·里維特的優(yōu)秀作品《出局:禁止接觸》正在這里播出，將近13個(gè)小時(shí)的空間分為8個(gè)部分。讓數(shù)百名觀眾在來(lái)福士廣場(chǎng)徘徊兩天。早上看了一個(gè)半小時(shí)，中午吃點(diǎn)東西，聊聊電影里的情節(jié)，然后回去繼續(xù)看，一直循環(huán)到晚上，第二天回家睡覺——這種獨(dú)特而“追劇”的感覺可謂難忘。

分為八部分《出局：禁止接觸》在和平影都播出。

假如算上上海電影節(jié)，那么參與的電影院數(shù)不勝數(shù)。我們不妨特別提一下偶爾客串的幾家“電影院”。雖然他們通常以各種舞臺(tái)戲劇場(chǎng)景為主業(yè)，但偶爾也可以搭起窗簾放電影:美琪大戲院和藝海劇院，徐匯長(zhǎng)寧的天山劇院和新增的宛平劇院，聚集在南京西路周圍的電影節(jié)電影院里。假設(shè)天山劇院以嚴(yán)格浮夸的安檢而聞名，那么美琪藝海姐妹倆最受歡迎的就是那些設(shè)計(jì)精美的票根，只有“all in“——購(gòu)買電影節(jié)的所有節(jié)目——觀眾可以提前拿到一整套，否則就要在節(jié)目播出當(dāng)天提前一個(gè)小時(shí)開始排長(zhǎng)隊(duì)，這印證了上海人愛排隊(duì)的刻板印象，就像大光明街對(duì)面的國(guó)際酒店總是排長(zhǎng)隊(duì)的蝴蝶酥一樣。

談到收集資料，這可以說(shuō)是所有粉絲文化的共同癡迷，粉絲們也是如此?，F(xiàn)在，絕大多數(shù)上海日常影展都有策展方或影院提供的場(chǎng)刊、票根等周邊地區(qū)可以憑票換票。雖然是免費(fèi)的，但不幸的是，它總是有限的，所以你會(huì)驚訝地看到，許多觀眾在電影結(jié)束后沖破電影院，在大廳里爭(zhēng)奪下一份材料——如果他們跑得慢，他們真的抓不到。然而，并不是所有的材料都是受歡迎的商品。幾年前，大光明剛開始自己做票根的時(shí)候，就被粉絲嫌棄了。幸運(yùn)的是，大光明真的聽了建議，然后直接雇傭粉絲制作幾次?！肮俜街苓叀辈槐M如人意也沒關(guān)系，粉絲和小卡片愛好者也會(huì)自己設(shè)計(jì)，眾籌制作“無(wú)料”，帶到影展現(xiàn)場(chǎng)到處發(fā)放。以迷影為依托的這些小小的收藏者，與電影表演的“晚餐”一起，形成了上海電影表演文化的獨(dú)特風(fēng)景。

上海影展文化獨(dú)特的景色是“以迷影為依托的小收藏癖，與展片單的‘晚餐’一起形成的?！?/p>

同時(shí)也提醒我們，這些民間、草根、亞文化的一面還存在于日常電影節(jié)或電影節(jié)那些好看的片單和票房數(shù)字的官方背后。與策展、播放、看電影等直觀可見的機(jī)制本身相比，它們更加隱秘，但也更緊密地將上海的粉絲連接在一起。每個(gè)人都聚集在微信群聊中，上面寫著電影節(jié)、電影節(jié)等關(guān)鍵詞，以相互熟悉的頭像和ID，討論電影節(jié)的安排和觀看計(jì)劃，從做相互的“搶票搭子”開始，建立熟人的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)甚至長(zhǎng)久的友誼。他們不僅是一種文化消費(fèi)者，還創(chuàng)造了一種全新而野生的文化，一個(gè)充滿活力的社區(qū):除了周圍的自印材料，我們還可以看到粉絲自發(fā)整理不同影院的空調(diào)溫度和周邊酒店統(tǒng)計(jì)的共享文檔，自發(fā)維護(hù)影院的觀看禮儀，抵制擾亂二手票市場(chǎng)價(jià)格的黃牛——目前國(guó)家電影節(jié)普遍使用的二手票交易小程序。都是由一些有技術(shù)、有時(shí)間、有熱情的影迷自己開發(fā)和維護(hù)的。

在社交平臺(tái)上分享迷影的上影節(jié)影院地圖

有時(shí)候，我會(huì)覺得這是一種每一朵云都有一線希望:正是因?yàn)樗囆g(shù)電影的播出機(jī)會(huì)沒有日本或歐洲豐富，所以任何來(lái)之不易的播出都可以團(tuán)結(jié)這么多觀眾。更多的時(shí)候，我不禁想象，很多年輕的面孔(不像歐洲或日本，藝術(shù)影院經(jīng)常充斥著老人)在放映廳看到的地方，有多少已經(jīng)被電影節(jié)文化陶冶了很久，有多少剛剛開始，有多少剛剛開始，有多少即將進(jìn)入電影行業(yè)，踏上了策展、電影批評(píng)甚至創(chuàng)作的道路，把自己的愛奉獻(xiàn)給了迷影文化，讓它能夠持續(xù)。

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