u2003u2003在傳統(tǒng)劇院中，好座位永遠是稀缺資源——池座中心區(qū)聲音效果最好，但視線有限；二樓看臺可以看全局，但很難捕捉到演員的微小表情；前排座位的昂貴價格讓很多觀眾望而卻步，但實惠的后排座位總是先賣完，觀眾總是要做出選擇。現(xiàn)在，數(shù)字戲劇為徹底打破這個困境提供了可能。它利用人工智能和虛擬現(xiàn)實（VR/AR/MR）、數(shù)字智能技術(shù)，如實時渲染和云演出，拓展了劇院物理空間中“最佳座位”的概念，塑造了互動體驗、個性化角度和多維感知的結(jié)合。它是數(shù)字時代基于技術(shù)進步的歷史悠久戲劇藝術(shù)的最新發(fā)展。

“人在劇中游”感官升級的沉浸體驗

u2003u2003數(shù)字戲劇是傳統(tǒng)戲劇與新興技術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，是利用數(shù)字智能技術(shù)探索重構(gòu)戲劇創(chuàng)作、排練、表演、觀看互動、社會傳播等全過程產(chǎn)生的各種作品。數(shù)字戲劇在國內(nèi)外取得了許多實踐成果。例如，以歐洲三大電影節(jié)為代表的主流藝術(shù)獎項和展覽設立了XR(擴展現(xiàn)實)模塊，包括虛擬互動劇院作品。

u2003u2003數(shù)字戲劇并不是為了取代傳統(tǒng)戲劇。它的追求是吸收時代發(fā)展中的新元素、新技術(shù)、新審美。它是戲劇在新時代、新技術(shù)背景下產(chǎn)生的當代形式，創(chuàng)造了“人在劇中游泳”的觀看體驗。

u2003u2003數(shù)字戲劇以數(shù)字智能技術(shù)為“非常舞蹈之美”，對傳統(tǒng)劇場的舞臺機械和聲光電技術(shù)進行了全新升級，加強甚至重塑了表演的沉浸感和視聽體驗。比如音樂劇《被召喚敦煌》搭建了一個多維度的立體平臺，融合了二維動畫、3D特效、AIGC圖像等。，大大提高了多媒體視覺效果，比如對敦煌沙漠環(huán)境的精細修復；湯顯祖故居撫州市創(chuàng)作的《尋夢牡丹亭》現(xiàn)場表演采用全息影像技術(shù)，真實再現(xiàn)了《牡丹亭》中的亭臺樓閣，將觀眾帶入了《牡丹亭》的夢幻故事。數(shù)字化戲劇的“非常舞美”，讓觀眾在觀看戲劇時更加身臨其境，感受更多的藝術(shù)細節(jié)，獲得更深的沉浸體驗。

u2003u2003數(shù)字戲劇對觀眾的“感官升級”并不容易停留在舊的視聽體驗的“強化”上。2024年推出的以秦文化為主題的幻想表演《大秦》，是一部貫穿行進的沉浸式表演作品，采用了較長的軌道式移動觀眾座椅。綜合移動椅配合全隱蔽動態(tài)舞臺機械、空中移動舞臺設備、4000多平方米的舞臺空間，完全整合了觀眾舞臺的感受，營造出圍繞觀眾的體驗特效，促進了該劇的觀看表演不僅作用于視覺和聽覺，還通過激發(fā)直接的身體感受，將觀眾一步步“投入”到劇院的立體幻境中，進而引導觀眾的全身感官深度沉浸在觀看表演中。感覺大秦氣候恢宏。

角度釋放看到更多的細節(jié)和美麗

u2003u2003智能技術(shù)不僅提升了戲劇藝術(shù)的感官體驗，還進一步打破了框架舞臺的限制，不僅可以實現(xiàn)戲劇從劇院到云的轉(zhuǎn)移，還可以通過5G實時渲染、虛擬場景實時適配、多位角度隨意切換等方式為每位觀眾定制“最佳觀看角度”，讓觀眾獲得觀看表演的獨立感受。

u2003u2003將虛擬元素(如飛龍、虛擬主持人、幻想場景)即時疊加到現(xiàn)場表演中，無論是節(jié)日晚會中使用AR/XR技術(shù)，并通過多個位置拍攝傳輸給屏幕觀眾，還是XR戲劇《麥克白》《鄔康》等數(shù)字戲劇影像，結(jié)合物理場景和即時虛擬拓展場景，在這種環(huán)境下拍攝演員的表演并在屏幕上播放。他們都在屏幕端實現(xiàn)了舞臺表演的表演和實時互動，不僅解決了實體劇院觀眾容量有限、表演效果不均衡等問題，還實現(xiàn)了劇院表演的“在場”與媒體傳播的“在線”聯(lián)動，創(chuàng)造了各種表演場景。

u2003u2003數(shù)字戲劇增加了傳統(tǒng)戲劇與年輕觀眾的距離，不僅改變了觀眾觀看戲劇的單一視角和傳統(tǒng)觀看方式，也讓很多年輕人對戲劇有了新的認識，發(fā)現(xiàn)了以往劇院里從未關(guān)注過的細節(jié)和美。例如“數(shù)字梅蘭芳”項目，通過創(chuàng)建“梅蘭芳雙生數(shù)字人”，讓京劇大師再次登臺。越劇《新龍門客?！芬匀拔枧_機械，將劇院改造成古代客棧。 多媒體投影創(chuàng)造了武林幻境，吸引了一大批年輕觀眾。

u2003u2003數(shù)字戲劇給了更多人接觸戲劇藝術(shù)的機會。《蘇堤春曉》作為國家劇院數(shù)字演出的新業(yè)態(tài)，“第二場”完成了六城同演的“萬里共賞”。該劇通過數(shù)字化制作和播出系統(tǒng)實時拍攝、編輯和制作多個座位、多個視角和多個場景，從動態(tài)的角度打破了劇院觀看和表演僅限于固定座位的單一視角，為每一位觀眾提供了“個人導演”般的欣賞體驗。觀眾不僅可以通過實時轉(zhuǎn)播整個蘇軾跌宕起伏的生活，還可以在高清鏡頭的關(guān)注下感受到演員的精準表演。并且，它的首發(fā)票價只有20元，讓更多的觀眾進入了優(yōu)雅戲劇藝術(shù)的殿堂。

隨著數(shù)字智能技術(shù)的進一步發(fā)展，u2003u2003將進一步釋放觀眾的主觀角度，觀眾可以自主選擇視角的動態(tài)轉(zhuǎn)換，觀眾互動的方式、范圍和水平將進一步拓展。隨著接收設備的發(fā)展，如虛擬現(xiàn)實可穿戴設備，將形成更主動的觀看方式，帶來全新的觀看體驗。

現(xiàn)實與現(xiàn)實的協(xié)同仍然需要依靠故事和情感直擊人心。

通過虛擬現(xiàn)實空間的交織，u2003u2003數(shù)字戲劇可以創(chuàng)造出“身體在場”與“數(shù)字在場”并存的新舞臺場景，實現(xiàn)虛擬現(xiàn)實的協(xié)同。

借助虛擬現(xiàn)實技術(shù)，u2003u2003數(shù)字戲劇創(chuàng)造了智能空間，觀眾可以利用穿戴設備進入虛實融合空間。與觀看圖像成品或?qū)崟r播放不同，這種數(shù)字戲劇的實踐試圖重構(gòu)觀看感受，將戲劇中現(xiàn)有的非線性、多場景敘述擴展到更大的時空維度，而人工智能機器人、賽博格、動作捕捉、表情捕捉等技術(shù)的發(fā)展，以及腦機接口延伸感官的未來場景，將使數(shù)字化身與身體感官的互動創(chuàng)造出全新的感知感受。

u2003u2003雖然目前的技術(shù)很難實現(xiàn)雙方在人體物理世界和數(shù)字虛擬世界之間流暢行走的感覺，但一些VR作品和互動展覽已經(jīng)讓人們體驗到了身體感知和媒體感知在感知意識層面的差異。對于觀眾來說，從轉(zhuǎn)身或握手的動作到在劇院看表演的動作，都有著完全不同的身體體驗。比如2023年北京電影節(jié)XR模塊特別表演作品《你好打字機》，遠在日本的演員化身“打字機”即時表演，與很多進入虛擬空間的觀眾進行虛擬互動。雖然這種互動只能通過相對簡單的舞蹈和動作進行，但動作反饋的延遲也使得觀眾的現(xiàn)場動作與虛擬互動不連貫，削弱了沉浸感，這仍然是擴展數(shù)字戲劇新語法的重要嘗試。

同時，虛擬現(xiàn)實技術(shù)將使觀看和創(chuàng)作真正成為可能。觀眾可以通過可穿戴設備化身虛擬形象，跨越時空限制觸發(fā)劇情支撐，促進故事發(fā)展。數(shù)字和智力技術(shù)將有助于戲劇突破劇院物理空間的三維視角，讓每一位觀眾都成為真正獨立的觀眾。“游目馳懷”是一種全新的觀看體驗，深度沉浸，多維互動，多種感知相互對話協(xié)調(diào)。

u2003u2003從“感官升級”到“角度釋放”再到“現(xiàn)實與現(xiàn)實的協(xié)調(diào)”，數(shù)字戲劇的發(fā)展以技術(shù)賦予觀眾權(quán)力，讓每一位觀眾都能獲得最佳的觀看角度、獨立的觀看方式和沉浸式的觀看體驗。然而，目前數(shù)字戲劇的實踐仍處于起步階段。一方面，它面臨著“如何使用數(shù)字”的技術(shù)瓶頸，如現(xiàn)實與現(xiàn)實之間的感知分離、交互邏輯的簡化、實時交互的延遲等。，這仍然限制了數(shù)字戲劇觀感的完整性。另一方面，數(shù)字戲劇也應該回答“為什么是戲劇”的本質(zhì)問題——仍然需要依靠故事和情感核心來直接擊中人們的內(nèi)心，并不斷探索如何在“技術(shù)理性”和“藝術(shù)魅力”之間找到穩(wěn)定的平衡。

u2003u2003(作者：葉青，中央戲劇學院導演系助理研究員)

u2003u2003圖片均為圖片圖片