◎邵公子

由李一桐、劉宇寧聯(lián)合主演的古裝穿越劇《書卷一夢》正在熱播，其“穿書＋無限流＋搞笑”的三重復(fù)合設(shè)定，讓該劇在今年的古偶劇中脫穎而出，被觀眾評為“古偶劇巔峰（癲瘋）”。

穿書疊加無限流，女主人設(shè)新穎

《書卷一夢》以現(xiàn)代女演員宋小魚（李一桐飾）的視角展開，她是娛樂圈邊緣人物，意外“穿”進劇本世界成了女主角宋一夢，與男主角南珩（劉宇寧飾）上演了一段搞笑愛情故事。和近期的《折腰》不同，《書卷一夢》的女主角保留現(xiàn)代記憶，還因提前看了劇本，對劇情走向清楚，她把改變既定命運當作“主線任務(wù)”，想要自我拯救。

該劇以穿書為敘事框架，主角穿越到文本中，利用信息差改變情節(jié)，實現(xiàn)命運逆襲，這也是劇名由來。女主角面對悲慘結(jié)局不認命，努力反抗，在失敗中總結(jié)經(jīng)驗，優(yōu)化“改命方案”，這契合當代女性自我意識覺醒，讓女性觀眾更有代入感。

同時，該劇設(shè)置“死亡重生循環(huán) + 系統(tǒng)化劇本規(guī)則 +NPC（非玩家角色）強制干預(yù)”三重機制，采用雙時間軸敘事。宋一夢在虛構(gòu)與現(xiàn)實世界穿梭，構(gòu)建出奇幻世界觀。這種“無限流”創(chuàng)作風格源于科幻網(wǎng)絡(luò)文學，如今被多類小說借鑒。在劇中，女主角像網(wǎng)游新手玩家，在劇本中闖關(guān)，失敗就“死亡”重來，她喊出的“有沒有退出登錄鍵”是玩家口頭禪。把古偶劇拍成生存挑戰(zhàn)游戲，讓觀眾跟著角色闖關(guān)，觀劇體驗超棒。

編劇操控解構(gòu)古偶劇生產(chǎn)線

《書卷一夢》采用“劇中劇”嵌套設(shè)計，古代世界被現(xiàn)代制片方操控，表面看是編劇為博流量設(shè)狗血情節(jié)、改戲份，導致故事有邏輯問題。

劇集開篇用“三方互殺”三角虐戀諷刺古偶劇套路，借劇本討論會影射行業(yè)亂象。前期女主吐槽劇情，觀眾以為編劇是反面人物，后來編劇有了角色。從鍵盤音效、化學方程式到編劇入鏡“講戲”，編劇走到臺前。

這種“破壁”設(shè)計解構(gòu)了古偶劇流水線生產(chǎn)，批判了“一切為流量服務(wù)”的現(xiàn)狀。女主說“編劇江郎才盡”，實則編劇借角色之口訴說創(chuàng)作的無奈。資方重收益，壓縮劇本成本，編劇只能借臺詞表達心聲。

古偶劇沖進喜劇賽道，擊中年輕觀眾笑點

《書卷一夢》中演員放下偶像包袱搞笑，配樂適配烘托喜劇氛圍，以密集笑點宣發(fā)，跨越了古偶劇和喜劇界限。和《武林外傳》《醉打金枝》不同，該劇用“跨服聊天 + 彈幕內(nèi)置”手法，成了“古偶賽道最強喜劇”。

“跨服聊天”指交流雙方因背景、知識差距產(chǎn)生歧義。《書卷一夢》利用雙時間線，把現(xiàn)代物品、網(wǎng)絡(luò)新詞和熱點事件植入古代，如宋一夢用打火機被當“妖女”，太醫(yī)掏懷表說心率，刺客吐槽WiFi，宋一夢安利“996福報論”被罰抄《論語》等。這些臺詞因時空錯位成笑點，引入社會新聞和熱門話題，形成“穿越玩?！钡挠哪?，獲青年群體認同。

此外，該劇把內(nèi)心獨白、解說旁白以彈幕呈現(xiàn)，打破劇內(nèi)外界限，增強觀劇代入感。比如劇中彈幕“癲劇我不看，但癲成這樣我高低得嘗嘗咸淡”，觀眾開始以為是普通彈幕，后來發(fā)現(xiàn)是主創(chuàng)設(shè)計。這種“陪看”形式拓展臺詞表達，放大喜劇效果，引導觀眾理解劇情，產(chǎn)生共鳴。

《書卷一夢》單日最高播放量破億，創(chuàng)造2025年暑期檔“數(shù)據(jù)神話”。按當前增速，很可能成今年首部突破20億播放量的古裝劇。這部反套路古偶劇的革新，或許會在國產(chǎn)古裝劇和輕喜劇賽道留下深刻印記。

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