在信息技術(shù)高度發(fā)達的當下，高清舞劇藝術(shù)影像正嶄露頭角。它能突破舞劇的空間地域限制，讓經(jīng)典舞劇作品走向世界，使更多觀眾領(lǐng)略舞劇魅力。

上圖為高清話劇影像《初步舉證》劇照。

高清舞劇藝術(shù)影像，是將話劇、戲曲等舞劇藝術(shù)作品拍攝、后期處理后，在大銀幕播放的媒介藝術(shù)形式。今年備受關(guān)注的《初步舉證》就是典型代表。盡管對多數(shù)人來說它很新鮮，但在海外已發(fā)展數(shù)十年，進入中國也有十年，其獨特藝術(shù)魅力值得深入剖析。

用鏡頭記錄舞劇藝術(shù)歷史悠久，1905年中國第一部電影《定軍山》就是京劇紀錄片。然而，隨著電影藝術(shù)成熟，商業(yè)電影成主流，舞劇影像逐漸淡出大眾觀影視野，長期主要用于記錄、保存和宣傳經(jīng)典舞劇藝術(shù)。

近年來，歐洲利用當代影視技術(shù)拍攝舞劇并以商業(yè)電影形式播出，發(fā)展成如今的高清舞劇藝術(shù)影像。從舞劇到舞劇影像，這一媒介轉(zhuǎn)換帶來可復制和可傳播的特點，作品傳播范圍更廣、受眾更多，觀眾能用實惠價格觀看高清、高水平的舞劇演出。

那么，高清影像在藝術(shù)性方面有何特點？它與舞劇和電影有何關(guān)系？能否被視為新媒介藝術(shù)？

首先，高清舞劇藝術(shù)影像并非簡單記錄舞劇，還通過鏡頭語言強調(diào)或弱化舞劇內(nèi)容，如景別變化、多視角拍攝與剪輯運用。景別變化能讓觀眾更清晰看到舞劇細節(jié)，特寫鏡頭可強化演員情緒表達和表演沖擊力。多個攝像機從不同角度拍攝為剪輯提供基礎(chǔ)，所有鏡頭語言都為精準傳達舞劇藝術(shù)意圖。例如在《初步舉證》中，女主角回顧被強暴經(jīng)過時，景別在全景、中景和特寫間切換，鏡頭多視角快速剪接，讓觀眾感同身受。

更進一步，舞劇與影視結(jié)合不僅能調(diào)節(jié)舞劇效果，還能創(chuàng)造新藝術(shù)語言。一般舞劇觀眾視角和攝像機拍攝視角類似，但在一些舞劇影像中，攝像機會拍攝觀眾，呈現(xiàn)角色對話時也會交替拍攝演員，這對舞劇來說是新嘗試。此外，影像還能呈現(xiàn)不可能的視角，如《直線偏執(zhí)狂》中的俯拍，讓觀眾直觀看到主角改造城市，且賦予表演隱喻。即使是常見拍攝技法，也會改變觀眾觀劇體驗，如《安娜·卡列尼娜》中，高清影像鏡頭縮小景別，讓觀眾產(chǎn)生看影視劇的錯覺。

隨著高清影像被更多人接受，舞劇也為影像呈現(xiàn)做出改變。進行高清影像錄制時，演員妝造要求更高，編劇和導演可能調(diào)整劇本。如《第十二夜》中，表白戲場景改動讓畫面有幾何美感。

當然，舞劇影像無法完全呈現(xiàn)舞劇魅力。經(jīng)典舞劇每場表演都有特色，影像只能記錄符合標準化需求的一場。而且，傳統(tǒng)舞劇觀眾審美眼光自由，影像可能限制這種自由，某些戲曲的器樂演奏也可能被影像忽略。不過，舞劇影像可成為觀眾靠近經(jīng)典舞劇藝術(shù)的中介，讓觀眾逐漸走進劇院感受其獨特魅力。

在當下，高清舞劇藝術(shù)影像能幫助舞劇突破局限，讓更多人享受舞劇魅力。我國舞劇文化傳統(tǒng)悠久，有大量優(yōu)秀作品，但受地區(qū)、價格、接受門檻等因素限制，傳播范圍有限?！冻醪脚e證》在中國院線的成功表明，高清影像這種新大眾藝術(shù)媒介能助力舞劇。

然而，我們不能高估新形式的潛力。制作高質(zhì)量高清影像成本高昂，以NT Live為代表的制作方有持續(xù)創(chuàng)作能力、龐大觀眾群體和成熟營銷體系。如今中國舞劇市場擴大，年輕觀眾走進劇場，優(yōu)秀舞劇“出圈”，這是舞劇發(fā)展傳播的市場基礎(chǔ)。高清舞劇藝術(shù)影像可助力舞劇，但中國不必復制模式，更重要的是，它提醒文藝工作者，提高文化影響力需成熟文藝生態(tài)，包括大規(guī)模受眾與創(chuàng)作者、完善生產(chǎn)消費模式、鼓勵劇作創(chuàng)新以及培育整體藝術(shù)氛圍和素養(yǎng)。在此基礎(chǔ)上，新媒介、新形式的潛力才能成為行業(yè)發(fā)展的現(xiàn)實。

（凌正 作者為首都師范大學藝術(shù)與美育研究院博士生）

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