作為追光動畫“新文化”系列的第二部作品，《聊齋：蘭若寺》是我期待已久的“暑期檔”潛力影片。全片以蒲松齡夜宿蘭若寺為線索，講述了五個經典的聊齋故事。觀影前，我很好奇這些不相關的故事如何串聯自洽，不同導演風格怎樣銜接不突兀，影片又該以何種方式收尾以保持完整性。觀影后，我發(fā)現影片主創(chuàng)團隊確實有一些巧思，畫面也延續(xù)了追光動畫一貫的高水準，但不得不說，影片在故事層面的缺陷，使得這部“拼盤式”電影未能呈現出理想的效果。

畫面高品質，毛氈風格有新意

追光動畫從開山之作《小門神》開始，就對畫面制作有極高要求。前期作品票房雖不理想，但積累了豐富的技術經驗。直到《白蛇：緣起》爆火，追光動畫走上了“傳統故事+現代改編+技術加持”的發(fā)展道路，通過“新傳說”“新神話”“新文化”三大系列打造出自己的電影宇宙。

《聊齋：蘭若寺》畫面精良，五個分集故事畫風各異，無論是毛氈風、童趣風，還是古典工筆、中式怪誕，都能帶來極佳的視覺享受?！秿魃降朗俊反竽憚?chuàng)新，首次采用毛氈風格，毛茸茸的質感和“Q彈”的動態(tài)效果，讓故事十分討喜，趣味十足?！渡徎ü鳌酚霉夤株戨x的場景打造出充滿童真的夢中世界，兩個孩子的造型很可愛?！堵櫺≠弧穼⒔浀涞娜斯砬橐浦驳矫駠鴷r期，亂世戰(zhàn)火中的旗袍和中山裝讓原著故事別有一番風味。《畫皮》借鑒工筆畫，在構圖、光影、色調方面更為講究，清冷中透著詭譎，與故事調性完全契合?！遏敼烦尸F出的冥界幽靜肅穆，彼岸花在路邊盛放，亡靈在天燈指引下走向奈何橋，黑白無常和孟婆身形巨大、神情威嚴，滿足了觀眾對這類場景的想象。僅從視覺效果看，《聊齋：蘭若寺》絕對稱得上優(yōu)秀。

結構有巧思，受眾定位成謎

在故事結構方面，《聊齋：蘭若寺》做出了全新嘗試，以一個相對宏觀的概念包裹不同內容的短片，模式類似于《荒蠻故事》、“我和我的”系列電影，以及《大世界扭蛋機》《中國奇譚》短片集，但又不完全相同。

片中，《井下故事》是串聯五個分支故事的主線，蒲松齡被靈蟾上人和玄龜子兩個精怪抓入蘭若寺古井底，被迫成為二者“故事比賽”的裁判。靈蟾和玄龜道出的故事，借井底水幕呈現畫面。這時，影片中建立起的“銀幕”與現實中的“銀幕”合二為一，觀眾站在蒲松齡的視角，和他一起審視一個個展開的故事。不同的是，蒲松齡為了活命，必須對每個故事進行“客觀”評價，要夸得巧妙、批得含蓄，像個八面玲瓏的“端水大師”，頗有行業(yè)自嘲的意味。但觀眾不必如此，“拼盤式”電影必然會引發(fā)大家對不同篇章的比較，雖然影片試圖用“比稿”的方式來中和這種差異，但最終效果并不理想。

《嶗山道士》和《蓮花公主》的故事過于簡單，前者諷刺急功近利，后者贊頌童真勇氣，都有明顯的“子供向”特征，非親子觀眾看到這樣的開場，難免會因故事低幼而失望。而《聶小倩》《畫皮》《魯公女》，無論是表達的亂世人鬼情、至親至疏夫妻情、輪回轉世的愛情，還是畫面中的魑魅魍魎，都不適合低齡群體觀看。影片宣傳的“全年齡段適配”，實際是“兩頭不討好”。

此外，《聊齋：蘭若寺》片長達152分鐘，和《長安三萬里》的168分鐘一樣，讓成年人都難以忍受，且前者又不具備后者的完整性和連貫性，導致觀影專注度大幅下降，兒童觀眾坐不住，成人觀眾腰會痛。

故事有差異，時代背景未充分發(fā)揮作用

說到底，還是故事本身存在問題。雖然讓靈蟾和玄龜來講故事有“井底之蛙”的隱喻，蒲松齡的判詞也是在替觀眾吐槽，但從結果來看，這種自嘲和諷刺并未奏效。

《嶗山道士》和《蓮花公主》講完后，片中的蒲松齡點評說：“兩個故事主題不同，要評判確實困難”，因此他以“情”為題，三人又各說了一個故事。先不考慮不同主題對影片整體造成的割裂，僅看《聶小倩》《畫皮》《魯公女》這三個故事，也沒能帶來想象中多樣的觀感。

《聶小倩》對原著的改編程度最大，開頭致敬了盧米埃爾兄弟的《火車進站》，隨后進入民國時期。寧采臣因戰(zhàn)亂無法前往北平，與女鬼聶小倩上演了一出亂世奇情。乍看很新鮮，但細想起來，民國這一時代背景只給故事帶來了視覺上的創(chuàng)新，遇到聶小倩后，寧采臣拋下民族大義，選擇與愛人回鄉(xiāng)過安穩(wěn)日子。二人要面對的反派仍然只有惡鬼夜叉，原著中的眾角色似乎只是玩了一場“換裝游戲”。

相比之下，《畫皮》是影片的高光時刻，妻子和女鬼看似地位不同，實則處境一致，畢生所求不過是有一個容身之所，對男人與情愛早已麻木厭倦，卻逃不出世俗桎梏。結尾一句“惡心”，是妻子對自己婚姻的反思，也是多年付出無果后的醒悟。

《魯公女》是片中蒲松齡的炫技之作，也是全片最完整的故事。跨越輪回的愛情本就感人，短片在細節(jié)設計、情感鋪墊等方面也做得不錯，張于旦帶著轉世后的魯小姐逃離黃泉的場面足夠震撼，但對“強娶”的過分強調總讓人感覺別扭。電視劇《仙劍奇?zhèn)b傳三》中，徐長卿和紫萱三生三世的雙向奔赴源自內心深處被喚醒的情感，徐長卿三世輪回皆有自己的生活。但魯小姐轉世后，一心等待前世情人，其他生活層面毫無展現，就像一個只為愛情而生的工具人。“強娶”二字又削弱了愛情本身的宿命感，無法讓人完全感動。

其實，追光動畫自《小門神》起，就存在技術水平大于故事水平的問題，《聊齋：蘭若寺》以一種不太討巧的方式放大了自身短板。在畫面制作能力足以滿足甚至高于市場需求時，耐心打磨故事或許才是破局之道。（筱囡）

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