《觀念轉(zhuǎn)捩與圖式變換：杭州美術(shù)研究（1949 - 1957）》，由潘欣信所著，于2024年6月由浙江大學(xué)出版社出版，全書共310頁，定價(jià)80元。

二十世紀(jì)的美術(shù)史，既近在咫尺又仿佛遙不可及。不禁讓人好奇，潘欣信在撰寫《觀念轉(zhuǎn)捩與圖式變換：杭州美術(shù)研究（1949 - 1957）》時，付出了多少心力來把握和書寫這一特殊年代的美術(shù)史。他聚焦的1949年至1957年的杭州美術(shù)界，有著復(fù)雜的歷史與時代背景，這一時間和地點(diǎn)都極具吸引力。在此期間，想必發(fā)生了許多與美術(shù)相關(guān)的故事。這讓我聯(lián)想到高崢的《接管杭州：城市改造與干部嬗變（1949 - 1954）》和陳建軍的《接管舊美術(shù)機(jī)構(gòu)：1949年至1956年中國內(nèi)地公私美術(shù)機(jī)構(gòu)的變遷》，這兩本書都給我留下了深刻的閱讀記憶。而《觀念轉(zhuǎn)捩與圖式變換》則讓我們看到，一個城市、一所學(xué)校在時代大變遷中如何變化，以及這種變化帶來的深遠(yuǎn)影響。即便到現(xiàn)在，在杭州這座城市，昔日的激情與光輝依然留存，讓人感懷。

二十世紀(jì)五十年代，是藝術(shù)家們面臨巨變重新選擇、實(shí)現(xiàn)“脫胎換骨”的關(guān)鍵時期。他們的努力開啟了一個延續(xù)至今的新美術(shù)傳統(tǒng)與審美價(jià)值體系。1949年5月杭州解放，從《接管杭州》中我們能了解到新生力量接管城市后，在城市改造中展現(xiàn)出的機(jī)動能力和付出的努力。潘欣信在《觀念轉(zhuǎn)捩與圖式變換》中系統(tǒng)梳理了杭州“新”“舊”藝術(shù)家的嬗變，尤其關(guān)注“新”美術(shù)家如何借助組織力量對“舊”美術(shù)家進(jìn)行思想改造。一部分從“舊時代”過來的美術(shù)家，在時代要求下，改變了題材、方法、觀念與藝術(shù)樣式，轉(zhuǎn)變?yōu)椤靶隆泵佬g(shù)家。

該書不僅展現(xiàn)了美術(shù)家在時代大變局中的選擇，也刻畫了他們拋棄原有技術(shù)優(yōu)勢后所承受的代價(jià)，即創(chuàng)作中的不適感?！皺C(jī)械、生硬、急促地讓美術(shù)家放棄熟悉的題材與方法，導(dǎo)致1952年前后美術(shù)創(chuàng)作的低潮”。1953 - 1954年，隨著年輕一代美術(shù)家的成長和社會形勢的穩(wěn)定，組織上順應(yīng)時代做出調(diào)整。在中國畫領(lǐng)域，出現(xiàn)了潘韻的新山水、浙派人物畫、潘天壽的“雁蕩系列”等。這些是不同知識背景的藝術(shù)家經(jīng)歷自我調(diào)整“陣痛”后取得的成果。油畫、雕塑領(lǐng)域的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，以及版畫的江南風(fēng)情，在“人民藝術(shù)觀”與專業(yè)性要求之間實(shí)現(xiàn)了高度統(tǒng)一。一批具有時代特色的藝術(shù)作品誕生，既為美術(shù)家贏得了專業(yè)尊嚴(yán)，又彰顯了“人民立場”。

潘韻 ，《春之晨》，1954年 ，紙本工筆設(shè)色， 尺寸、藏地不詳

潘韻 ，《靈隱 》，紙本工筆設(shè)色 ，1954年，尺寸、藏地不詳

金浪 《百萬雄師渡長江 》，木版年畫，34×24cm ，1949年（載《浙江日報(bào)》1949年12月1日第4版 、中華全國美協(xié)杭州分會主辦《新美術(shù)》?？?第1期）

劉天呈 ，《送飯》，油畫 ，1953年

張漾兮 ，《牧歌》，套色版畫 ，1957年，尺寸不詳

全書分為三個章節(jié)：第一章“新美術(shù)初試與新秩序建構(gòu)”，第二章“新美術(shù)傳播與革新實(shí)踐”，第三章“新圖式與新審美”。前兩章關(guān)注宏觀的社會結(jié)構(gòu)性問題，第三章則聚焦微觀的作品圖像研究。作者從確定二十世紀(jì)五十年代參與杭州美術(shù)事業(yè)的創(chuàng)作者入手，探討他們對時代任務(wù)的認(rèn)知和自我身份的認(rèn)同。在五十年代初每個時間節(jié)點(diǎn)的微觀研究中，我們能看到這些參與者在動蕩中維持秩序，同時向新政權(quán)靠近。杭州美術(shù)界藝術(shù)觀念與形式的改變，既源于老解放區(qū)美術(shù)家的創(chuàng)作引領(lǐng)和“人民文藝觀”的傳播，也包括本地美術(shù)家的主動探索。作者從戰(zhàn)時文工團(tuán)美術(shù)的余脈出發(fā)，對新時代文藝環(huán)境變遷進(jìn)行微觀敘事，描繪了藝術(shù)家們?nèi)绾卧诔鞘姓Z境中構(gòu)建“人民美術(shù)”的想象與實(shí)踐。書中有許多在當(dāng)時光耀照人，如今卻少有人知的名字。

本書詳細(xì)呈現(xiàn)了杭州美術(shù)界秩序重整的過程，特別是軍管階段杭州“藝?！钡慕庸芮闆r。作者梳理了教師聘任、校產(chǎn)物資清查、人事調(diào)整以及應(yīng)對精英意識與新政治秩序沖突的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。同時，從第一次全國文代會代表的視角分析了杭州美術(shù)界的權(quán)力結(jié)構(gòu)與再分配。在新文藝方針指導(dǎo)下，以“文藝工作者”身份為核心的新型城市美術(shù)群體逐漸形成，實(shí)現(xiàn)了從“藝術(shù)家”到“文藝工作者”的身份轉(zhuǎn)換與制度重塑。

1950年國立藝專教職員工名冊

國立藝專1949 - 1950學(xué)年第一學(xué)期（1949年下半年）留用的原在校美術(shù)專業(yè)人員（攝于1950年前后）

國立藝專1949 - 1950年間新到校的美術(shù)專業(yè)人員（攝于1950年前后）

國立藝專1949 - 1951年留用學(xué)生（攝于1950年前后）

二十世紀(jì)五十年代，新中國文藝管理的核心目標(biāo)是培育契合社會主義新社會的藝術(shù)價(jià)值認(rèn)同，通過美術(shù)創(chuàng)作塑造以人民大眾為主體的精神共同體，重構(gòu)文藝工作者的藝術(shù)觀念。這一時期，美術(shù)界在國家組織力量主導(dǎo)下，完成了藝術(shù)觀念與表現(xiàn)形式的深刻轉(zhuǎn)型。這一轉(zhuǎn)型并非藝術(shù)家個體的自主選擇，而是“新美術(shù)”興起與舊文人畫傳統(tǒng)式微的結(jié)果。第一屆全國美展杭州展區(qū)的舉辦、國立藝專復(fù)校典禮以及新年畫創(chuàng)作運(yùn)動等，體現(xiàn)了從解放區(qū)入城擔(dān)任美術(shù)機(jī)構(gòu)領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)的藝術(shù)家務(wù)實(shí)的工作態(tài)度。藝專內(nèi)部的改革措施中，1950學(xué)年教學(xué)方針的調(diào)整最具代表性，中國畫教學(xué)確立了“三為主”的新時代原則，標(biāo)志著傳統(tǒng)教學(xué)體系的重構(gòu)。

作者特別指出1953年是“革命美術(shù)”向“建設(shè)美術(shù)”轉(zhuǎn)型的標(biāo)志。從此，藝術(shù)創(chuàng)作的核心問題從是否“屬于革命”轉(zhuǎn)變?yōu)槿绾巍胺?wù)于革命”。這體現(xiàn)了新民主主義美術(shù)向社會主義美術(shù)的過渡，美術(shù)輿論主流也從“革命主題”轉(zhuǎn)向“建設(shè)主題”。1953年的轉(zhuǎn)折是中國現(xiàn)代美術(shù)從“革命中尋求重構(gòu)”走向“建設(shè)中謀求新生”的重要起點(diǎn)。

解放初期，一些領(lǐng)袖像和描繪工農(nóng)形象、勞動畫面的美術(shù)作品迅速占據(jù)杭州城市空間，可見傳播新社會形象和執(zhí)政理念是美術(shù)創(chuàng)作的首要任務(wù)。隨著時代變化，杭州的中國畫家和油畫家面臨藝術(shù)觀念和風(fēng)格樣式變與不變的選擇。大部分不變的藝術(shù)家在時代浪潮中被邊緣化，少數(shù)如黃賓虹是統(tǒng)戰(zhàn)政策下的特殊個案，從《黃賓虹年譜》中能看到他當(dāng)時的心理變化。

1953年前后，社會逐漸穩(wěn)定，管理者面臨新要求。在藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)發(fā)揮宣教功能的共識下，“專業(yè)化”要求被提出。如何創(chuàng)作既遵循傳統(tǒng)、具有藝術(shù)性，又能為工農(nóng)兵服務(wù)的作品，成為中國畫家面臨的重要問題。潘韻訪越后的作品、浙派人物畫、潘天壽的雁蕩圖式等，都是順應(yīng)時代的產(chǎn)物。最終，從中國古典繪畫傳統(tǒng)發(fā)展而來的新人物、新山水，以及現(xiàn)實(shí)主義（后來含浪漫主義）的油畫、版畫、雕塑、連環(huán)畫等藝術(shù)形式成為杭州美術(shù)主流。這些藝術(shù)形式在專業(yè)性和功用性之間取得平衡，其達(dá)成的共識成為二十世紀(jì)下半葉美術(shù)界的主流意識形態(tài)。

個體對生命經(jīng)歷的敘述，能讓后來者了解二十世紀(jì)的跌宕起伏。《觀念轉(zhuǎn)捩與圖式變換》為我們理解1949年后美術(shù)組織體制變革以及藝術(shù)家身份與觀念的轉(zhuǎn)變提供了重要視角。作者指出，在新的藝術(shù)功能要求下，藝術(shù)觀念與風(fēng)格樣式發(fā)生深刻變化，不同藝術(shù)家的選擇導(dǎo)致了不同的命運(yùn)。以杭州為觀察點(diǎn)，本書呈現(xiàn)了美術(shù)體制的重構(gòu)過程和主流美術(shù)觀念的形成邏輯，讓我們能追溯其對當(dāng)下中國美術(shù)生態(tài)的影響。

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