在短劇的國度（以下簡稱“短國”）里，榜單排名如流水般更迭，“一姐”和“一哥”的位置也不斷變換。

DataEye 6 月份的女演員月榜上，王小藝位居榜首。而到了七月第二周的周榜，第一名變成了趙琪琪。

在Wetrue女演員榜上，劉念連續(xù)近一個月占據(jù)榜一。7月26號的日榜上，王小藝排到了18位，趙琪琪則未上榜。

盡管兩個平臺依據(jù)不同熱度估算排名，但更新速度卻頗為相似。

與傳統(tǒng)娛樂圈不同，傳統(tǒng)一線女演員以五年甚至十年為代際更新，而短國女演員則以日、周、月為單位更換“一姐”。

內(nèi)娛從“四大花旦”到“四小花旦”，從“85花”到“95花”，歷經(jīng)風(fēng)云變幻，而短國卻沒有“花旦”的說法。因?yàn)樵诙虈ǖ┑脑u價體系已不再適用，短劇生態(tài)正重塑女演員的成功之路。

01 “花旦”：一種統(tǒng)一的評價體系

網(wǎng)絡(luò)上普遍認(rèn)為，“四大花旦”最早由《南方都市報》在2002年評選，當(dāng)時稱為“四小花旦”，包括章子怡、趙薇、周迅、徐靜蕾，公眾賦予她們“名氣”“人氣”“靈氣”和“才氣”的標(biāo)簽。

盡管后來花旦評選遭質(zhì)疑，但仍能總結(jié)出一些評價標(biāo)準(zhǔn)，如演技、作品、獎項(xiàng)、導(dǎo)演、觀眾緣等，初代花旦體現(xiàn)得尤為明顯。

“謀女郎”章子怡出演李安的《臥虎藏龍》、王家衛(wèi)的《一代宗師》，斬獲眾多國內(nèi)外大獎，“國際章”聲名遠(yuǎn)揚(yáng)；趙薇憑借《還珠格格》《情深深雨蒙蒙》等劇，深受國民喜愛；周迅是第六代導(dǎo)演的寵兒，主演《戀愛中的寶貝》《蘇州河》《李米的猜想》等高分作品，在影視領(lǐng)域獲獎無數(shù)。徐靜蕾“演而優(yōu)則導(dǎo)”，憑借《一個陌生女人的來信》獲圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎。

從某種意義上說，花旦代表了女演員的行業(yè)上限，能進(jìn)入花旦評價體系，是女演員咖位提升的重要標(biāo)志。

章子怡、周迅等傳統(tǒng)花旦能長紅20年，是因?yàn)閭鹘y(tǒng)影視行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)明確，即被名導(dǎo)演選中、演出好作品、收獲獎項(xiàng)、站穩(wěn)咖位，評判主體是掌握影視資源和話語權(quán)的核心人物與機(jī)構(gòu)。

所以，“花旦”對女演員而言是一種評價體系和標(biāo)準(zhǔn)。雖然這種標(biāo)準(zhǔn)并非完美，但一個成熟的行業(yè)需要有標(biāo)準(zhǔn)。

而在短劇行業(yè)，目前評判標(biāo)準(zhǔn)只有爆款作品。一部爆款短劇的誕生，是演員、制作、平臺和觀眾多方努力的結(jié)果。

這意味著在短國，沒有壟斷的審美權(quán)。

抖音、紅果、快手、小程序等平臺有各自的分發(fā)機(jī)制和受眾群體，眾多垂直賽道如“復(fù)仇爽劇”“非遺文化”“甜寵霸總”等都有獨(dú)立的流量池和推薦機(jī)制，每個賽道都可能誕生“一姐”，比如王小藝是“玄幻賽道大女主”一姐，許夢圓是“甜美女主”。

王小藝（左）；許夢圓（右）

對于有爆款制造能力的廠牌，如“爆款制造機(jī)”聽花島，捧紅了李柯以、韓雨彤、趙佳等女演員。

當(dāng)然，觀眾的認(rèn)可至關(guān)重要，觀看量和付費(fèi)量是評價爆款的關(guān)鍵。在甜寵賽道，演員的順眼程度甚至能決定短劇的火爆程度。

但爆款的誕生原因仍是個謎，因?yàn)槎虈鴽]有導(dǎo)演中心制和演員中心制，權(quán)力是去中心化的。

02 “一姐”的誕生——“爆款即巔峰”

在這樣的背景下，與傳統(tǒng)花旦相比，短劇女演員成為“一姐”的門檻較低，長劇不知名演員、非科班出身者、科班新人都有機(jī)會。

短劇“一姐”的誕生條件可總結(jié)為：以作品的火爆程度和爆款數(shù)量為標(biāo)準(zhǔn)。

2023年是短劇行業(yè)的井噴期，付費(fèi)短劇盛行。當(dāng)時入局的女演員，只要有一兩部爆款作品，就能獲得“短劇女王”的稱號，徐藝真和李沐宸就是最早獲此殊榮的。

2023年，徐藝真進(jìn)入短劇領(lǐng)域，首部作品《重生后被渣男死對頭寵上天》總充值超3000萬元，同年主演的《哎呀，皇后娘娘來打工》《閃婚后，傅先生馬甲藏不住了》充值均過億，爆款率近乎100%。

同樣在2023年，李沐宸憑借爆款橫屏短劇《招惹》進(jìn)入“短劇女王”行列，2024年又有爆款《執(zhí)筆》。不過今年，兩人都未再有現(xiàn)象級爆款。

今年進(jìn)入“一姐”圈的女演員，如余茵、李柯以、王小藝、劉念、韓雨彤、姜十七等，有的靠一部超級爆款，有的則需多部作品累積一定數(shù)量的爆款。

劉念雖只出演八部短劇，但部部火爆，有兩部現(xiàn)象級爆款《請君入我懷》和《念念有詞》，播放量均破20億。而李柯以、余茵和王小藝則憑借數(shù)十部作品，分別打造出《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀》《好一個乖乖女》和《我，修仙多年強(qiáng)億點(diǎn)怎么了》等現(xiàn)象級爆款。

劉念（左）；李柯以（右）

03 審美平權(quán)后，成角兒的一體兩面

審美平權(quán)是一把雙刃劍。

好的一面是，在影視寒冬下，短劇審美平權(quán)為許多女演員、女藝人（尤其是不被關(guān)注的）和有演藝夢想的女性提供了機(jī)會。

徐藝真和李沐宸都出身長劇，李沐宸演長劇時多為配角，徐藝真出演的更是小角色。劉念從創(chuàng)造101女團(tuán)出道，但熱度不高。短劇讓她們有了成為主角的機(jī)會。

接不到戲的長劇女演員也能重新工作，如楊蓉、李若彤、舒暢、婁藝瀟等。但知名度高的長劇女演員成為頭部仍需遵循“爆款即巔峰”法則，這體現(xiàn)了短劇生態(tài)對演員評級的全面重構(gòu)。

非科班出身的余茵，演短劇前在工廠工作。從2022年進(jìn)入短劇圈到今年爆火，她用了三年，與長劇圈相比時間不算長，畢竟趙麗穎成角兒前跑了七年龍?zhí)住?/p>

短劇的興起為女演員開辟了“英雄不問出處”的道路，且女演員在短劇中可出演的類型增多，如演媽媽、大女主、白蓮花、黑蓮花等，這或許是短劇女演員獨(dú)有的優(yōu)勢。

不好的一面是，沒有明確的評價體系，“一姐”頭銜含金量不足，可能出現(xiàn)平臺認(rèn)證的“一姐”不被觀眾認(rèn)可，觀眾喜歡的“一姐”不被官方承認(rèn)的情況。

在央視主辦的CMG首屆微短劇盛典上，獲獎女演員并非都是演過爆款的“一姐”。如獲得年度微短劇女演員的李若彤、年度微短劇影響力演員夏天妹妹等，她們在演技、作品價值觀導(dǎo)向和發(fā)展?jié)摿Φ确矫娴玫搅斯俜秸J(rèn)可。

所以，短劇女演員雖較易登上巔峰，但要維持“一姐”地位卻面臨焦慮，在短國日益激烈的競爭中，這變得愈發(fā)困難。

04 巔峰之后，何去何從

為長久維持“一姐”地位，一些短劇女演員選擇以量取勝，大量拍戲以增加命中爆款的幾率，如余茵、王小藝、王格格等“勞模”女演員，她們紅果主頁的作品數(shù)在40 - 50個左右。

但短劇演員拍戲強(qiáng)度大是業(yè)內(nèi)共識，連續(xù)十多個小時拍攝一至兩周，這對演員和行業(yè)都不是可持續(xù)的良性發(fā)展。

澎湃美數(shù)課的數(shù)據(jù)顯示，短劇女演員平均年齡25歲，男演員26歲，這讓人覺得短劇演員是在“吃青春飯”，所以演員們更努力地在有限時間內(nèi)卷作品數(shù)量。

一些短劇女演員意識到需要創(chuàng)造標(biāo)準(zhǔn)，徐藝真在采訪中提及短劇行業(yè)的亂象和劇情的雷同，去年她成立了自己的影視制作公司，身兼演員和制片人。

徐藝真，圖源晨視頻

其他女演員該何去何從，仍是行業(yè)待解的問題。

在粗放發(fā)展的兩三年里，短劇改變了演員的成名之路。當(dāng)粗制濫造的時代過去，明確演員的標(biāo)準(zhǔn)和體系勢在必行。

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