7月29日晚，川劇《丁寶楨》在北京天橋藝術(shù)中心精彩上演。

丁寶楨身為晚清的一位著名大臣，在擔(dān)任四川總督期間，大力修繕都江堰，同時(shí)積極整頓吏治。川劇《丁寶楨》的故事正是取材于他修繕都江堰這一段歷史。

在劇中，除了按照慣例塑造出一位清官舊臣的形象外，還生動(dòng)地重現(xiàn)了都江堰的歷史畫(huà)卷。該劇通過(guò)“明暗線”交叉敘事的方式，呈現(xiàn)出丁寶楨任職四川期間的多個(gè)生活片段。編劇廖時(shí)香表示，劇中希望塑造出一個(gè)特立獨(dú)行、可親可敬的丁寶楨形象——在家里，他是“溫暖貼心的慈祥長(zhǎng)者”，也是“獨(dú)善其身、潔身自好的快樂(lè)小老頭”；在官場(chǎng)之上，他“幽默風(fēng)趣又雷霆萬(wàn)鈞”，“以真心換真心”，如此一來(lái)，劇作便有了可看性，也蘊(yùn)含了豐富的內(nèi)涵。

在7月29日的演出現(xiàn)場(chǎng)，舞臺(tái)呈現(xiàn)方面，“楨楠樹(shù)”的意象貫穿全劇——由演員扮演的大樹(shù)屹立在舞臺(tái)中央，它象征著丁寶楨的精神，也暗合了他名字“寶楨”的深意。導(dǎo)演安鳳英借用川劇大靠武生的形象，將丁寶楨的內(nèi)心情感和人物品格進(jìn)行了意象化的表達(dá)。

在音樂(lè)制作上，作曲周玉在唱腔創(chuàng)作過(guò)程中，以川劇高腔為主的聲腔形式進(jìn)行創(chuàng)作，同時(shí)運(yùn)用了新的作曲手法，通過(guò)音樂(lè)來(lái)刻畫(huà)劇中人物的內(nèi)心情感。此外，該劇較大規(guī)模的樂(lè)隊(duì)編制以及中西合璧的編排方式，讓全劇的音樂(lè)和唱腔更加立體。

《丁寶楨》由兩位一級(jí)演員、中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”得主王超、王玉梅擔(dān)綱主演。

王超為了飾演核心人物丁寶楨，首次剃光了頭發(fā)。他反復(fù)研讀史料和劇本，王超稱，能夠飾演丁寶楨讓他倍感榮幸，但要演好這個(gè)角色確實(shí)存在難度，既要符合史實(shí)，又要進(jìn)行藝術(shù)加工，需要把握好其中的“度”。劇中，丁寶楨和兒子小五的故事生動(dòng)感人，而在現(xiàn)實(shí)中，丁寶楨和小五的扮演者王超和王裕仁也是父子。王超笑著說(shuō)，父子同臺(tái)合作其實(shí)是一種寓教于樂(lè)的現(xiàn)實(shí)教育。

王玉梅飾演的丁寶楨夫人鐘春蘭為這部歷史劇增添了人情溫度。劇中的鐘春蘭總是在關(guān)鍵時(shí)刻給予丁寶楨支持和理解，她說(shuō)道：“外人看他多仰望，我看他就是一個(gè)干干凈凈、快快樂(lè)樂(lè)、長(zhǎng)不大的老兒男。”他們之間的戲份少了幾分嚴(yán)肅，多了幾分生活的生趣。

在丁寶楨第七代族孫、寶楨文化研究院院長(zhǎng)丁迎春看來(lái)，這部劇承載著跨越時(shí)空的精神傳承。他專程從貴州趕來(lái)觀看演出，觀劇后他感慨道：“寶楨公在四川任職11年，去世已有138年，大家還能記得他、感念他，這讓我們十分感動(dòng)?！?/p>

《丁寶楨》于2024年11月12日在成都金沙演藝中心首演，目前已經(jīng)演出33場(chǎng)。該劇不僅在成都各區(qū)（市、縣）的劇場(chǎng)、社區(qū)、高校登臺(tái)，還走出成都，先后在重慶、遵義、天津和北京亮相。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)介紹，對(duì)于成都的城市形象而言，該劇已經(jīng)成為了一張流動(dòng)的文化名片。當(dāng)劇中都江堰修堰的場(chǎng)景在首都舞臺(tái)重現(xiàn)時(shí)，成都“因水而興、因堰成名”的城市記憶也得到了傳播。

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