暑期向來是國產(chǎn)大劇的“戰(zhàn)場”，新劇不斷涌現(xiàn)，精彩紛呈。

兩個月的時間，是誕生爆款劇的黃金時期，往年許多年度大熱劇都出自暑假檔。

今年七月已有不少好劇登場，進入八月上旬，新劇也有序開播，實力不容小覷。

暑假古裝劇必不可少，在女頻復(fù)仇宅斗和穿越智斗題材之后，男頻古裝劇接棒登場。

《凡人修仙傳》的開播，讓古裝劇的質(zhì)感更上一層樓。

該劇是大IP制作，陣容強大，制作精良。

它講述了窮善山村小子韓立進入修仙門派，努力擺脫資質(zhì)平庸的束縛，在修仙道路上突破凡人之軀、逆天改命的故事。

該劇首播后口碑爆棚，從演員到制作都廣受好評。

大男主楊洋成功“去油”，顏值回歸巔峰。他飾演的韓立在修仙路上歷經(jīng)重重磨煉，憑借百折不撓的精神，最終成為修仙界的巔峰人物。

男頻修仙題材有頂流演員加盟，還匯聚了一眾實力派演員，開啟了一場別樣的修仙之旅。

此劇播出后，楊洋的口碑逆轉(zhuǎn)，穩(wěn)穩(wěn)占據(jù)了觀眾心中頂流的位置。

前期的韓立是個來自山村的“二愣子”，為人實誠憨厚。他拜入墨大夫門下，以為師傅真心相待，心懷感激，日復(fù)一日地苦修。

韓立輕信墨大夫的人品，直到奪舍事件暴露，師徒二人各懷心思。他暗中提升修煉，最終在“師徒大戰(zhàn)”中反敗為勝，得以離開神手谷，追求更高的人生。

進入修仙門后，韓立不再是那個輕信他人的窮小子。他堅定修仙之道，不為惡意的阻止和善意的挽留所動，一心追求修仙，甘愿做一名“苦修士”。

韓立這個角色“活人感”十足，氣質(zhì)和形象與原著高度契合。在弱肉強食的世界里，他堅守本心，保持善良，有情有義。

無論是外在還是人設(shè)，角色和演員都極具主角魅力。韓立沒有主角光環(huán)，他的成功全靠自己的努力。

作為一部IP改編劇，尊重原著讓該劇收獲了良好的口碑。

修仙題材在人物進階、故事還原、特效呈現(xiàn)和背景環(huán)境打造等多方面還原小說內(nèi)容是一大難點。

但該劇播出以來，故事完整，人物形象還原度高，沒有陷入魔改的爭議，得到了原著粉的認可。

導(dǎo)演楊陽在采訪中表示，要尊重原著，不能隨意改動人設(shè)，她指導(dǎo)的作品真正做到了還原。

故事的細節(jié)和修仙世界的奇幻瑰麗，都彰顯出制作團隊的用心。

這部劇的成功在于找到了一位真正會拍古裝劇的導(dǎo)演。

楊陽導(dǎo)演是一位全能制作人，身兼編劇、制作人、一級導(dǎo)演等多重身份，還獲得過飛天獎、金鷹獎最佳導(dǎo)演/編劇，這奠定了她在內(nèi)娛影視劇制作中的地位。

近年來，她拍攝的古裝劇在眾多作品中獨樹一幟，與當(dāng)下的古裝劇有著“質(zhì)”的差距。

拍攝時，她不是坐在監(jiān)視器前指揮演員，而是拿著劇本站在演員身邊，親自指導(dǎo)他們進入特定的情景和情緒氛圍。

韓立為解毒來到墨府的群像戲份中，眾人圍圈對臺詞，導(dǎo)演站在他們身后進行指導(dǎo)。

她的指導(dǎo)精準到臺詞語氣和肢體語言，會親身示范，仔細扣每一個演員的表情和動作。

楊洋和女演員互動時，她用“你能感覺到她在你的背后抽泣”這樣的語言幫助演員代入情緒。

精益求精不僅體現(xiàn)在演員塑造的人物上，劇中亮眼的視覺美感也是一大亮點。

最先出現(xiàn)的神手谷，房屋、山水宛如世外桃源，水清山明。

茅草屋前有清澈的河流，山頂瀑布流入河中，山間有一間小屋，清靜閑適，充滿大自然的聲音。

山中充滿大自然的氣息，屋內(nèi)則有人間煙火氣，有洗澡的桶、舀水的瓢等熟悉的生活用具，營造出古風(fēng)接地氣的感覺。

接地氣的生活感與大自然氣息相融合，打造出神秘幽靜之地，突出了神手谷平凡又不平凡的特點。

這個鏡頭取景，自然光照下逆光和順光呈現(xiàn)出不同的美。

這個鏡頭容納山、水、人、太陽和水中倒影，暖光給一切鍍上暖黃色，水中倒映著相似的景色，舒適療愈的場景帶來淡淡的治愈感，給人視覺享受。

黃楓谷地域遼闊，大自然的寬廣在鏡頭中得到延伸，平坦的草地、樹木林立的森林，生機勃勃的自然環(huán)境充滿生命氣息。

楊陽善用全景鏡頭，將人置于自然中央，全景構(gòu)圖有“渺滄海之一粟”的感覺，唯美而大氣磅礴。

取景時拋開后期制作，讓演員真正融入自然環(huán)境，尋找最佳場景，打造出強烈的感官沖擊力。

比如百草園的花都是美術(shù)組親手栽種，現(xiàn)場構(gòu)造出符合百草園景色的環(huán)境。

景物繁多，色澤美麗，山間植物充滿生命力，人在其中也有鮮活的感覺。

劇中雪山和綠色草原層次分明，顏色由深到淺，山林中還有淡淡薄霧，宛如一幅美麗的畫卷。

還有人在橋上走，水中倒影山色的畫面，讓人仿佛進入一個個令人驚嘆的世界。

此外，還有大漠孤煙、各種雪山和雪地場景。

楊陽導(dǎo)演擅長拍攝景色，她作品中的古裝劇沒有虛假特效和摳圖痕跡。

比如她拍攝的《夢華錄》有不少場景極具震撼人心的美感。

竹筏上鮮花綻放，滑進鏡頭，粉嫩的花色與碧綠的青水相得益彰。

這個鏡頭中，古代建筑獨特的構(gòu)造形成景深層次感，中心突出，人在景中，視覺向遠處延伸。

她執(zhí)導(dǎo)的《將夜》也有大片質(zhì)感，沙漠、草地、雪地等場景，全景呈現(xiàn)出氣壯山河之感，人物策馬奔騰的場景更是浩浩蕩蕩。

真實的自然質(zhì)感讓人有身臨其境的觀感，視覺審美精準契合故事和題材的特性。

在男頻故事里，導(dǎo)演擅長用景物突出人物氣勢，營造熱血氛圍。

在女頻故事里，她用細膩的特寫鏡頭突出某一主體。

她對細節(jié)的把控既適用于大場景，也適用于小特寫。

她的鏡頭對人物的刻畫也符合大眾口味。

劇中韓立劃船離開神手谷的片段，人物頭戴斗笠，竹筏緩緩前行，韓立輕輕轉(zhuǎn)頭，立體的輪廓、流暢的下頜線，將角色形象和畫面美感完美呈現(xiàn)。

都說女導(dǎo)演塑造男性角色更能拍出觀眾心中的男主形象，楊陽導(dǎo)演拍楊洋，真正還原了他的容貌。

劇中不同角度的側(cè)臉拍攝，讓楊洋的側(cè)面輪廓展現(xiàn)出人物在修仙道路上變化的別樣帥氣。

他低垂眼眸，眼底落寞，緊抿雙唇，似有諸多煩悶，即便有劉海遮擋，四十五度的側(cè)臉依然無可挑剔。

當(dāng)頭發(fā)高高束起，露出飽滿額頭，低垂的眉眼和緊張的神色，清秀又不失凌厲感。

導(dǎo)演精準地展現(xiàn)了演員的美感，讓人物形象更加飽滿有深度。

這部作品能獲得關(guān)注并非偶然，各方面都無可挑剔，成為年度爆款其實并不難。

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