近來，中國藝術(shù)家頻繁亮相國際主流藝術(shù)節(jié)，其中北京文藝院團(tuán)的表現(xiàn)格外亮眼。從交響樂到傳統(tǒng)戲曲，從地方劇種到多國合作，一場(chǎng)場(chǎng)精彩演出贏得熱烈掌聲，生動(dòng)地向世界展示了當(dāng)代中國的文化自信。

英國愛丁堡亞瑟音樂廳里，觀眾為中國國家大劇院管弦樂團(tuán)起立鼓掌。牛小北攝

“他們的成績會(huì)鼓舞全世界！”

每年夏天，愛丁堡國際藝術(shù)節(jié)舉辦期間，世界各地的藝術(shù)家都會(huì)匯聚到這座古老而浪漫的城市，進(jìn)行開放交流、相互學(xué)習(xí)。今年，遠(yuǎn)道而來的中國藝術(shù)家收獲了如潮喝彩。當(dāng)?shù)貢r(shí)間8月6日晚，在有著百年歷史的亞瑟音樂廳里，近2000名觀眾起立鼓掌，十分鐘內(nèi)掌聲不斷。在指揮大師鄭明勛的引領(lǐng)下，國家大劇院管弦樂團(tuán)奏響了精妙多彩的樂章：陳其鋼《五行》作為序曲，哲思深邃、引人入勝；肖邦鋼琴大賽冠軍劉曉禹與樂團(tuán)合作的拉威爾《G大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》層次豐富、色彩鮮明；德國管風(fēng)琴大師漢斯約爾格·阿爾布雷希特登與樂團(tuán)默契共演圣 - ?！兜谌豁懬肮茱L(fēng)琴”》，精妙的處理贏得了全場(chǎng)觀眾的認(rèn)可。

“我來過愛丁堡多次，但這次感覺完全不同，因?yàn)槲屹碓赋烧媪耍　庇^眾戴先生從香港趕來，專門見證“自己國家的樂團(tuán)在這里登臺(tái)”。他由衷地感到自豪——交響樂誕生于西方，綿延數(shù)百年，如今，中國音樂家在這一跨越語言隔閡的共通語境中愈發(fā)自如。

法國觀眾索菲·迪布瓦第一次現(xiàn)場(chǎng)聆聽中國樂團(tuán)的演奏，深受感動(dòng)：“富有力量和情感的音樂，把不同文化背景的人連接在一起?！?/p>

國際指揮大師鄭明勛見多識(shí)廣，也被演奏家的表現(xiàn)所打動(dòng)：“有人問我，時(shí)隔30年再來愛丁堡，為什么要與這支歷史還很年輕的中國樂團(tuán)同行。我說，30年間，中國發(fā)生了日新月異的變化，這樣的驕人成績，值得讓世界知道，也會(huì)鼓舞全世界！”

告別愛丁堡國際藝術(shù)節(jié)后，國家大劇院管弦樂團(tuán)的歐洲巡演將繼續(xù)前往桑坦德國際音樂節(jié)、德國科布倫茨音樂節(jié)、易北愛樂夏季音樂節(jié)等世界級(jí)藝術(shù)盛會(huì)，多場(chǎng)演出票已售罄。

詮釋中國傳統(tǒng)藝術(shù)的詩意

純粹深厚的中國傳統(tǒng)文化也在不斷向外發(fā)聲。幾乎同時(shí)，北京市曲劇團(tuán)的小劇場(chǎng)口碑之作《我這一輩子》亮相愛丁堡藝穗節(jié)，這是繼2024年10月在韓國光州第28屆BeSeTo（中韓日）戲劇節(jié)成功上演后，第二次成功“出?！薄?/p>

作為北京唯一的地方戲，北京曲劇獨(dú)有的京腔京韻濃郁而鮮活，老舍同名中篇小說經(jīng)改編后，在舞臺(tái)上展現(xiàn)出悲喜人生。自2022年首演以來，形式新穎的《我這一輩子》已在我國多座城市演出60余場(chǎng)，廣受好評(píng)，此次遠(yuǎn)赴愛丁堡，是地方戲曲劇種在國際藝術(shù)舞臺(tái)上的重要突破。

歷史更為悠久的昆曲同樣在愛丁堡藝穗節(jié)大放異彩。北方昆曲劇院應(yīng)邀舉辦“全球重新發(fā)現(xiàn)昆曲藝術(shù)節(jié)”，實(shí)驗(yàn)昆曲《石頭記》與經(jīng)典劇目《牡丹亭·游園》《紅樓夢(mèng)·寶黛相見》接連上演，詩意雋永，美若幻境。

不久前，北京市文聯(lián)發(fā)起并出品的偶劇《我的名字叫啊噸》在法國阿維尼翁戲劇節(jié)OFF單元迎來世界首演，講述“中國故事”。10位演員將操控木偶的技巧融入戲曲身段，舞臺(tái)運(yùn)用影戲、剪紙等傳統(tǒng)文化元素，角色造型充滿中國韻味，憨態(tài)可掬的熊貓“啊噸”穿梭在簡(jiǎn)潔而富有詩意的布景間，詮釋了中國傳統(tǒng)演劇觀的空靈意境，給來自法國、意大利、澳大利亞的觀眾留下了深刻印象。

多元文化給予藝術(shù)滋養(yǎng)

回想這次登上阿維尼翁戲劇節(jié)，《我的名字叫啊噸》導(dǎo)演趙淼難忘多元文化碰撞帶來的藝術(shù)滋養(yǎng)?！段业拿纸邪崱穮R聚了中法意瑞四國藝術(shù)家，大家在工作時(shí)曾有分歧，但對(duì)藝術(shù)的追求讓彼此凝聚在一起。趙淼以偶的大小為例，“開始時(shí)看法各不相同，我們考慮到未來演出劇場(chǎng)的規(guī)模，需要一個(gè)大偶，但法國藝術(shù)家一直建議，偶不能成為演員表演的枷鎖，演出改變了我們很多觀念。”

攜《牡丹亭·游園》驚艷愛丁堡的“梅花獎(jiǎng)”得主魏春榮，在中國戲曲與英國戲劇的對(duì)話中領(lǐng)略到美美與共：“《游園》只用一桌一椅，卻能看見中國的詩意宇宙，昆曲的寫意美學(xué)正與莎士比亞的浪漫精神相通。”

“我們常說，‘中國故事’必須‘走出去’。近期，多個(gè)藝術(shù)團(tuán)體紛紛亮相國際主流藝術(shù)節(jié)，充分證明當(dāng)代中國的文化自信絕非自娛自樂、自說自話，中國舞臺(tái)藝術(shù)的積淀與視野正越來越多地獲得肯定。”劇評(píng)人筱楓說。

借助演出的契機(jī)，藝術(shù)家們以多種方式融入當(dāng)?shù)厣?。國家大劇院管弦樂團(tuán)走進(jìn)愛丁堡市政廳，用音樂架起文化交流的橋梁；北京市曲劇團(tuán)、《我的名字叫啊噸》劇組走上街頭，與當(dāng)?shù)厥忻穹e極互動(dòng)、傳播中國文化；北方昆曲劇院前往愛丁堡一家養(yǎng)老中心，用藝術(shù)的感染力為老人帶去歡笑。在筱楓看來，身處紛繁復(fù)雜的時(shí)代，藝術(shù)的力量尤為珍貴。（北京日?qǐng)?bào)記者 高倩）

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