近期，中國藝術(shù)家頻繁登上國際主流藝術(shù)節(jié)的舞臺(tái)，其中北京文藝院團(tuán)的表現(xiàn)格外亮眼。從交響樂到傳統(tǒng)戲曲，從地方劇種到多國合作演出，一場場精彩絕倫的表演贏得了熱烈的掌聲，生動(dòng)地向世界展現(xiàn)了當(dāng)代中國的文化自信。

在英國愛丁堡亞瑟音樂廳里，觀眾為中國國家大劇院管弦樂團(tuán)起立鼓掌。牛小北攝

“他們的成績會(huì)鼓舞全世界！”

每年夏天，愛丁堡國際藝術(shù)節(jié)舉辦之時(shí)，來自世界各地的藝術(shù)家都會(huì)匯聚在這座古老又浪漫的城市，進(jìn)行開放交流、相互學(xué)習(xí)。今年，來自中國的藝術(shù)家收獲了如潮的喝彩。當(dāng)?shù)貢r(shí)間8月6日晚，在有著百年歷史的亞瑟音樂廳里，近2000名觀眾起立鼓掌，掌聲持續(xù)了十分鐘之久。在指揮大師鄭明勛的帶領(lǐng)下，國家大劇院管弦樂團(tuán)奏響了精妙多彩的樂章：陳其鋼的《五行》作為序曲，充滿哲思，引人入勝；肖邦鋼琴大賽冠軍劉曉禹與樂團(tuán)合作演奏拉威爾的《G大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》，層次豐富、色彩鮮明；德國管風(fēng)琴大師漢斯約爾格·阿爾布萊希特登臺(tái)，與樂團(tuán)默契配合，共同演繹圣 - 桑的《第三交響曲“管風(fēng)琴”》，精妙的處理贏得了全場觀眾的認(rèn)可。

從香港趕來的觀眾戴先生表示：“我來過愛丁堡多次，但這次感覺完全不同，因?yàn)槲医K于實(shí)現(xiàn)了自己的心愿，見證了自己國家的樂團(tuán)在這里登臺(tái)?！彼芍缘馗械阶院溃豁憳氛Q生于西方且已綿延數(shù)百年，如今中國音樂家在這個(gè)跨越語言隔閡的共同語境中愈發(fā)自如。

法國觀眾索菲·迪布瓦第一次現(xiàn)場聆聽中國樂團(tuán)的演奏，深受感動(dòng)，她說：“富有力量和情感的音樂，把不同文化背景的人連接在了一起。”

見多識(shí)廣的國際指揮大師鄭明勛也被演奏家們的表現(xiàn)所打動(dòng)，他說：“有人問我，時(shí)隔30年再來愛丁堡，為什么要和這支歷史還不長的中國樂團(tuán)一起。我說，30年間，中國發(fā)生了翻天覆地的變化，這樣的優(yōu)異成績值得讓世界知曉，也會(huì)鼓舞全世界！”

結(jié)束愛丁堡國際藝術(shù)節(jié)的演出后，國家大劇院管弦樂團(tuán)的歐洲巡演還將前往桑坦德國際音樂節(jié)、德國科布倫茨音樂節(jié)、易北愛樂夏季音樂節(jié)等世界級(jí)藝術(shù)盛會(huì)，多場演出的門票已經(jīng)售罄。

詮釋中國傳統(tǒng)藝術(shù)的詩意

深厚純粹的中國傳統(tǒng)文化也在不斷向世界發(fā)聲。幾乎與此同時(shí)，北京市曲劇團(tuán)的小劇場口碑佳作《我這一輩子》亮相愛丁堡藝穗節(jié)，這是該劇繼2024年10月在韓國光州第28屆BeSeTo（中韓日）戲劇節(jié)成功上演后的第二次“出?！?。

北京曲劇作為北京唯一的地方戲，具有濃厚鮮活的京腔京韻。老舍的同名中篇小說被改編成舞臺(tái)上的悲喜人生。自2022年首演以來，形式新穎的《我這一輩子》已在國內(nèi)多個(gè)城市演出60余場，廣受好評(píng)。此次遠(yuǎn)赴愛丁堡，是地方戲曲劇種在國際藝術(shù)平臺(tái)上的一次重要突破。

歷史更為悠久的昆曲同樣在愛丁堡藝穗節(jié)大放異彩。北方昆曲劇院應(yīng)邀舉辦“全球重新發(fā)現(xiàn)昆曲藝術(shù)節(jié)”，實(shí)驗(yàn)昆曲《石頭記》以及經(jīng)典劇目《牡丹亭·游園》《紅樓夢·寶黛相見》接連上演，詩意盎然，美如幻境。

不久前，北京市文聯(lián)發(fā)起并出品的偶劇《我的名字叫啊噸》在法國阿維尼翁戲劇節(jié)OFF單元進(jìn)行了世界首演，講述“中國故事”。10位演員將操控木偶的技巧與戲曲身段相結(jié)合，舞臺(tái)運(yùn)用了影戲、剪紙等傳統(tǒng)文化元素，角色造型充滿中國韻味，憨態(tài)可掬的熊貓“啊噸”在簡潔而富有詩意的布景間穿梭，詮釋了中國傳統(tǒng)演劇觀的空靈意境，給來自法國、意大利、澳大利亞的觀眾留下了深刻的印象。

多元文化給予藝術(shù)滋養(yǎng)

回想起這次登上阿維尼翁戲劇節(jié)的經(jīng)歷，《我的名字叫啊噸》的導(dǎo)演趙淼難忘多元文化碰撞帶來的藝術(shù)滋養(yǎng)?！段业拿纸邪崱穮R聚了中法意瑞四國的藝術(shù)家，大家在工作中曾有分歧，但對(duì)藝術(shù)的追求讓大家凝聚在一起。趙淼以偶的大小為例說：“開始時(shí)大家看法不一，我們考慮到未來演出劇場的規(guī)模，需要一個(gè)大偶，但法國藝術(shù)家一直建議，偶不能成為演員表演的枷鎖，這次演出改變了我們很多觀念?！?/p>

攜《牡丹亭·游園》在愛丁堡驚艷亮相的“梅花獎(jiǎng)”得主魏春榮，在中國戲曲與英國戲劇的交流中體會(huì)到了美美與共：“《游園》只用一桌一椅，卻能讓人看到中國的詩意宇宙，昆曲的寫意美學(xué)與莎士比亞的浪漫精神是相通的?！?/p>

劇評(píng)人筱楓表示：“我們常說，‘中國故事’必須‘走出去’。近期，多個(gè)藝術(shù)團(tuán)體紛紛亮相國際主流藝術(shù)節(jié)，充分證明當(dāng)代中國的文化自信并非自娛自樂、自說自話，中國舞臺(tái)藝術(shù)的積淀與視野正越來越得到認(rèn)可?！?/p>

借助演出的機(jī)會(huì)，藝術(shù)家們以多種方式融入當(dāng)?shù)厣?。國家大劇院管弦樂團(tuán)走進(jìn)愛丁堡市政廳，用音樂搭建起文化交流的橋梁；北京市曲劇團(tuán)、《我的名字叫啊噸》劇組走上街頭，與當(dāng)?shù)厥忻穹e極互動(dòng)，傳播中國文化；北方昆曲劇院前往愛丁堡一家養(yǎng)老中心，用藝術(shù)的感染力為老人帶去歡笑。在筱楓看來，在這個(gè)紛繁復(fù)雜的時(shí)代，藝術(shù)的力量尤為珍貴。（北京日?qǐng)?bào)記者 高倩）

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