現(xiàn)象級(jí)音樂(lè)綜藝《歌手2025》雖已落幕，但話題熱度仍在持續(xù)。

單依純憑借《君》獲得第十一期周冠軍，陳楚生則在總決賽中用《獲獎(jiǎng)之作》致敬普通人。演出現(xiàn)場(chǎng)的畫(huà)面令人印象深刻。制圖：李潔

這檔每周末都能刷屏社交平臺(tái)的節(jié)目，總決賽排名揭曉，陳楚生、美國(guó)歌手米奇·蓋頓、單依純依次位居前三。

近三個(gè)月的音樂(lè)之旅，相關(guān)話題閱讀量累計(jì)超1080億。然而，節(jié)目出圈的同時(shí)，輿論場(chǎng)也十分熱鬧。直播后的深夜，陳楚生用“沉重”形容歌王獎(jiǎng)項(xiàng)的分量，他表示“在我心里，沒(méi)有歌王，有的是真正熱愛(ài)音樂(lè)的歌手，每一個(gè)都獨(dú)一無(wú)二”。與此同時(shí)，網(wǎng)友們對(duì)比賽結(jié)果爭(zhēng)論不斷，有人認(rèn)為此刻的冠軍對(duì)陳楚生來(lái)說(shuō)“更像燙手山芋，而非歌王榮譽(yù)”，也有人覺(jué)得“誰(shuí)當(dāng)歌王，都有爭(zhēng)議”。

中國(guó)人民大學(xué)新聞學(xué)院副教授董晨宇打了個(gè)比方：“如今這個(gè)時(shí)代是不太可能出現(xiàn)‘劉德華’的?！痹诿浇橘Y源豐富、文化產(chǎn)業(yè)高度利基化的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，人們能找到適合自己的情緒收納間、審美連接點(diǎn)和精神棲息地?！皬倪@個(gè)意義上說(shuō)，音樂(lè)審美的差異無(wú)需強(qiáng)行統(tǒng)一；審美差異帶來(lái)選擇差異，可以不理解，但請(qǐng)互相尊重。”

一檔全民級(jí)音樂(lè)綜藝遇上文化審美日益多元的時(shí)代，十季之后該何去何從？這不僅是節(jié)目組要思考的問(wèn)題，或許也值得觀眾去思考。就像大眾聽(tīng)審在“7選3”時(shí)，面對(duì)心中排名三四位的歌手，投票給誰(shuí)雖不存在二元對(duì)立，但也需要做出取舍。

愛(ài)冒險(xiǎn)vs愛(ài)完美

總決賽首輪，王力宏作為單依純的幫唱嘉賓登場(chǎng)。這位00后浙江金華女孩與前輩老鄉(xiāng)合唱《落葉歸根》，兩人的歌聲如泣如訴，將鄉(xiāng)愁展現(xiàn)得淋漓盡致，最終以首輪第二、華語(yǔ)歌手第一的排名獲得觀眾認(rèn)可。

當(dāng)樂(lè)評(píng)人和網(wǎng)友紛紛稱贊這次合唱“有效”“完美改編”時(shí)，情況發(fā)生了變化。第二輪獨(dú)唱，單依純選擇了“冒險(xiǎn)”，新歌《有趣》大膽前衛(wèi)，看似平淡，實(shí)則暗藏玄機(jī)，挑戰(zhàn)著大眾的接受度。從第一期表明“我是來(lái)體驗(yàn)的”態(tài)度后，單依純就將00后體驗(yàn)派玩音樂(lè)的態(tài)度貫徹到底。她每周的表演，如《珠玉》《李白》《舞娘》等都能引發(fā)熱議，歌詞“如何呢，又能怎”還成了網(wǎng)絡(luò)熱梗。熱門話題中，一邊是她對(duì)自我的探索被年輕人視為“人生態(tài)度嘴替”；另一邊，她高度實(shí)驗(yàn)性的音樂(lè)風(fēng)格也遭到質(zhì)疑，被問(wèn)“真的好聽(tīng)嗎”“欣賞不來(lái)”。樂(lè)評(píng)人耳帝評(píng)價(jià)：“最后這首‘有趣’，與她本人高度契合，踐行了李安那句‘寧可犯錯(cuò)，不要無(wú)聊’?！?/p>

事實(shí)上，本季節(jié)目中不止單依純一人愛(ài)冒險(xiǎn)。林志炫帶著《悟空》重返《歌手》舞臺(tái)，他作為前任歌王，不是為了證明唱功，而是想打破舒適區(qū)，“希望在還能唱的年紀(jì)，做更多創(chuàng)新性的音樂(lè)表達(dá)”?？上?，從結(jié)果來(lái)看，老牌唱將嘗試搖滾怒音并不符合大眾審美。者來(lái)女也是如此，她在揭榜戰(zhàn)中表演了《三界四洲》《俠客行》《站在高崗上》等歌曲，曲風(fēng)多變，但除了《三界四洲》揭榜成功外，其他舞臺(tái)都伴隨著爭(zhēng)議。

選冒險(xiǎn)還是選完美？年輕的單依純沒(méi)有給出確定答案。直到總決賽前，她還反問(wèn)節(jié)目組：“什么是對(duì)？什么是錯(cuò)？大眾不接受就是錯(cuò)？大家喜歡就一定對(duì)？”而王力宏則表示“可能不冒險(xiǎn)才是最大的冒險(xiǎn)”。

聽(tīng)歌聲vs聽(tīng)心聲

無(wú)論林志炫在節(jié)目中是否在冒險(xiǎn)與完美之間找到了最優(yōu)解，他都察覺(jué)到了如今人們聽(tīng)歌邏輯的變化——“現(xiàn)在的年輕人已經(jīng)從聽(tīng)音樂(lè)轉(zhuǎn)向‘聽(tīng)自己’，他們必須要在音樂(lè)里面找到或看到自己”。

北京大學(xué)融媒體中心音視頻辦主任呂帆表示，自己就是在音樂(lè)里尋找共鳴的人。比如陳楚生，他不僅是一代人的青春記憶，還與一代人共同成長(zhǎng)、感受時(shí)代?？倹Q賽次輪，陳楚生帶來(lái)未發(fā)行的新歌《獲獎(jiǎng)之作》。歌名公布時(shí)，有人調(diào)侃他志在必得，但聽(tīng)完后才發(fā)現(xiàn)，此“獎(jiǎng)”并非通常意義的成就獎(jiǎng)項(xiàng)，而是為每個(gè)普通人頒發(fā)的人生獎(jiǎng)項(xiàng)。詞作者唐恬用樸素的歌詞，撥動(dòng)了聽(tīng)眾的心弦，讓很多在人生路上跌跌撞撞的人看到了自己。

同樣，觀眾被李佳薇演唱的《天后》觸動(dòng)，不如說(shuō)是被她從“賣房謀生”到“天后”歸來(lái)的涅槃故事所打動(dòng)。這首歌更像是一個(gè)傾訴的載體，讓觀眾看到了身處困境、等待觸底反彈的自己。

呂帆說(shuō)：“歌聲是否美妙，技術(shù)是否精湛，在多元審美下眾口難調(diào)，但能打動(dòng)人心的作品，一定在某種程度上戳中了真實(shí)的內(nèi)心和真切的情緒?！?/p>

破圈了vs留得住

不同身份的制作人、音樂(lè)人、學(xué)者都提到了一個(gè)困惑：一首歌或一檔節(jié)目是否有出圈的“?！?、適合短視頻背景音樂(lè)的前三秒歌聲，往往決定了其在網(wǎng)絡(luò)上的傳播效果?；ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代既有驚喜，也有“失序”。

者來(lái)女演唱過(guò)很多動(dòng)人的歌曲，她融入民族元素的改編策略在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上贏得了不少點(diǎn)贊。但在《歌手2025》的舞臺(tái)上，面對(duì)不同代際、地域、文化偏好的觀眾，她的表演總是褒貶不一。直到“蕾蒂婭”這個(gè)熱梗出現(xiàn)，因?yàn)橐淮窝莩邪l(fā)音不標(biāo)準(zhǔn)的“l(fā)ady”，熱梗意外誕生。土味發(fā)音、獨(dú)特造型、“先跑起來(lái)再穿鞋”的心態(tài)、女性釋放自我的激情……這一表演中的不完美瞬間，以熱梗的形式吸引了大量流量，者來(lái)女也因此破圈。

這種偏離音樂(lè)本身的熱?？駳g，卻解決了互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代內(nèi)容創(chuàng)作者的破圈難題，是喜是憂？董晨宇對(duì)此持審慎樂(lè)觀的態(tài)度：“流量本身是個(gè)中性詞。碎片化傳播為節(jié)目帶來(lái)流量，音綜又為華語(yǔ)音樂(lè)市場(chǎng)導(dǎo)流。在文化消費(fèi)領(lǐng)域都在爭(zhēng)奪注意力的當(dāng)下，一個(gè)梗、一條切片雖不能完整呈現(xiàn)藝術(shù)，但能提供關(guān)注入口?！敝劣谕婀５目駳g會(huì)不會(huì)掩蓋音樂(lè)的聲量，節(jié)目引發(fā)的話題會(huì)不會(huì)搶占歌曲的高光，“新的傳播形式帶來(lái)了副產(chǎn)品，如何在破圈后，讓更多歌曲留下來(lái)，這是個(gè)挑戰(zhàn)”。

呂帆認(rèn)為“或許，是時(shí)候考慮適當(dāng)弱化競(jìng)技成分”。他看到了《歌手2025》在打造不同地域、民族、代際間音樂(lè)交流平臺(tái)方面的努力，但“不夠解渴的是，這些交流目前還停留在一首歌、一次表演的層面”。作為專業(yè)觀眾，他更希望看到“人”與“音樂(lè)”的故事，“深入展現(xiàn)歌曲創(chuàng)作的背景、改編的策略，也可增加相應(yīng)的音樂(lè)知識(shí)普及內(nèi)容，理想的模式是在更深層次上實(shí)現(xiàn)‘美美與共’的文化對(duì)話與交融”。（文匯報(bào)記者 王彥）

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