隨著短視頻成為年輕人的觀影習(xí)慣，近年來鮮少有紀(jì)錄片成為現(xiàn)象級爆款。不過，年輕人依然愛看紀(jì)錄片，只是主陣地轉(zhuǎn)移到了互聯(lián)網(wǎng)，比如B站，它成為國內(nèi)紀(jì)錄片規(guī)模最大的出品方之一。如今的紀(jì)錄片具備很強(qiáng)的互聯(lián)網(wǎng)特色，且瞄準(zhǔn)年輕人的需求。

《人生海?！泛?bào)

《游弋在風(fēng)暴之中》海報(bào)

實(shí)際上，互聯(lián)網(wǎng)上紀(jì)錄片的定義變得寬泛了，一些視頻博主自發(fā)記錄、創(chuàng)作的科普類、社會人文類視頻，也被業(yè)內(nèi)人士評價(jià)為“就是紀(jì)錄片”。當(dāng)下的紀(jì)錄片一直在進(jìn)化迭代。

在普通中挖掘共鳴

紀(jì)錄片《人生海?！吩贐站上線時(shí)，誰也沒想到它會收獲眾多好評。它題材普通，聚焦城市餐飲服務(wù)業(yè)；人物平凡，是一群城市打工人；內(nèi)容平實(shí)，沒有刻意拔高或渲染。但它卻觸動了大批網(wǎng)友的共鳴，這讓我們思考，在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，網(wǎng)友對紀(jì)錄片的期待、審美和訴求是否發(fā)生了變化？

《人生海海》制片人王志強(qiáng)表示，“城市里的服務(wù)員就像房間里的大象，明明存在卻總被忽視”，這是他的創(chuàng)作動機(jī)。他在制作美食紀(jì)錄片時(shí)發(fā)現(xiàn)，鏡頭總對準(zhǔn)店主、廚師，而與顧客接觸最頻繁的服務(wù)員成了“隱身人”。于是，他想為這些“消失的群體”賦予姓名和尊嚴(yán)。

但純素人的題材面臨“流量”挑戰(zhàn)，團(tuán)隊(duì)在策劃時(shí)引入三個(gè)關(guān)鍵元素：以知名餐飲品牌店為載體，滿足觀眾好奇心；借鑒影視作品的群像敘事模式，設(shè)定人生成長線，構(gòu)建人物關(guān)系羈絆；采用連續(xù)劇形式，通過六集內(nèi)容形成完整故事鏈，增強(qiáng)觀眾黏性。

王志強(qiáng)強(qiáng)調(diào)，“我們想做的不是美食紀(jì)錄片，而是人的紀(jì)錄片”。所以當(dāng)?shù)昝媾R中年職場危機(jī)、服務(wù)員對著家人視頻落淚時(shí)，觀眾看到了自己的影子，因足夠“普通”而產(chǎn)生共鳴。

為了讓素人放下戒心，導(dǎo)演組正式入職餐飲店，與服務(wù)員同吃同住半個(gè)月。后期制作也是一場拉鋸戰(zhàn)，第一集初剪被推翻3次，最終聚焦“城市打工人的重復(fù)日常”。

觀眾的反應(yīng)超出團(tuán)隊(duì)預(yù)期，如服務(wù)員在家為女兒唱門店“生日祝福”歌、女性管理者深夜為家人落淚等場景引發(fā)網(wǎng)友熱議。店的“滑鐵盧”更是讓觀眾感同身受，紀(jì)錄片完成了從個(gè)體故事到群體共鳴的跨越。

北上廣的普通生活看似無需記錄，但互聯(lián)網(wǎng)上的紀(jì)錄片多了普通人視角，“普通”也能成就城市題材的魅力。王志強(qiáng)見證了紀(jì)錄片敘事方式的轉(zhuǎn)變，從《舌尖上的中國》的“上帝視角”，到《人生一串》的“平等嘮嗑式敘事”，再到如今“替我流浪”的體驗(yàn)式轉(zhuǎn)變。

他分析，觀眾的好奇心沒變，但滿足方式變了。過去紀(jì)錄片是“看世界的窗口”，如今長視頻用戶向短視頻流失，看紀(jì)錄片的人群減少。愿意看紀(jì)錄片的網(wǎng)友既要有現(xiàn)實(shí)“共情”，又要保持距離；既希望長視頻完整有深度，又希望節(jié)奏快、包袱密集。

實(shí)際上，紀(jì)錄片的定義開始模糊，王志強(qiáng)推薦個(gè)人UP主賬號，并認(rèn)為他們的視頻也算紀(jì)錄片，是普通人視角的不普通記錄。

當(dāng)紀(jì)錄片遇見個(gè)人表達(dá)

個(gè)人UP主制作的紀(jì)錄片水平和流量或許超出想象。在B站，一部130分鐘的氣象紀(jì)錄片《游弋在風(fēng)暴之中》創(chuàng)下超高留存率，這值得探究。

這是國內(nèi)首部聚焦氣象領(lǐng)域、記錄完整“追風(fēng)”過程的紀(jì)錄片。兩個(gè)年輕人用6年時(shí)間跨越十省，深入臺風(fēng)眼，拍下影像、獲取數(shù)據(jù)，分享風(fēng)暴知識，引入地理信息系統(tǒng)技術(shù)。它填補(bǔ)了中國氣象紀(jì)錄片的類型空白，重新定義了互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代紀(jì)錄片的形態(tài)邊界。

故事始于2012年，蘇鏑坷經(jīng)歷臺風(fēng)“?？辈⒂涗浵聛怼?015年，他受美國紀(jì)錄片《龍卷風(fēng)走廊》啟發(fā)，有了自己追風(fēng)拍攝的想法。2019年，他進(jìn)入中國傳媒大學(xué)攝影專業(yè)，開始實(shí)踐。他和搭檔王路澄追遍中國重大天氣事件，本科畢業(yè)時(shí)制作的試水作《風(fēng)暴之下》獲46.8萬播放量。

今年，《游弋在風(fēng)暴之中》呈現(xiàn)出風(fēng)暴影像和兩人的成長軌跡。與專業(yè)團(tuán)隊(duì)不同，其核心創(chuàng)作成員僅蘇鏑坷和王路澄兩人，這種精簡特性成為創(chuàng)作優(yōu)勢。團(tuán)隊(duì)采用“熟人網(wǎng)絡(luò)”式創(chuàng)作架構(gòu)，降低溝通成本，保留個(gè)人表達(dá)特質(zhì)。

蘇鏑坷表示，作為個(gè)人創(chuàng)作者，他輸出純粹個(gè)人視角，不妥協(xié)于傳統(tǒng)紀(jì)錄片風(fēng)格。數(shù)字技術(shù)進(jìn)步讓他的裝備輕便，制作水準(zhǔn)堪比專業(yè)團(tuán)隊(duì)，影片制作規(guī)格“滿配”，讓觀眾有身臨其境之感。

影片“鏡頭在場”的特色，營造“我在現(xiàn)場”的感覺，讓觀眾感受拍攝的真實(shí)性，兼具科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)與情感溫度。彈幕評價(jià)其“堪比災(zāi)難大片”。

蘇鏑坷為片子投入幾十萬元，互聯(lián)網(wǎng)為這種小眾創(chuàng)作提供了生存土壤。他業(yè)余創(chuàng)作，通過承接商業(yè)拍攝維持收入。

真實(shí)的重構(gòu)：紀(jì)錄片的當(dāng)代轉(zhuǎn)向

很多受訪者提到，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代如何定義紀(jì)錄片的真實(shí)？蘇鏑坷稱，影片中所有天氣畫面都是真實(shí)的，沒用AI特效。《游弋在風(fēng)暴之中》講述兩人6年追風(fēng)故事，運(yùn)用蒙太奇手法，有一定敘事邏輯，更打動觀眾。

蘇鏑坷的搭檔王路澄是氣象科普賬號“中氣愛”團(tuán)隊(duì)成員。起初，他懷疑片子的處理方式，認(rèn)為氣象紀(jì)錄片直接串起鏡頭就行。但觀眾反饋表明，完整作品需要一條敘事線。極端天氣畫面是珍珠，追者的成長線是串起珍珠的線，讓觀眾見證追者的喜怒哀樂，更有耐心看完紀(jì)錄片。

王路澄在片子播出后找到了新的自我。B站累計(jì)出品眾多紀(jì)錄片，涵蓋多個(gè)領(lǐng)域，看紀(jì)錄片、互動成為年輕觀眾的日常習(xí)慣。

這反映了社會對小眾愛好的包容和關(guān)注，短視發(fā)展讓一些個(gè)人UP主的視頻可視為“微紀(jì)錄片”。王志強(qiáng)認(rèn)為，金字塔尖的內(nèi)容不可替代，但UP主正在侵蝕傳統(tǒng)紀(jì)錄片領(lǐng)地，模糊了“紀(jì)錄片”與“短視”的邊界。

當(dāng)《人生海?！仿淠唬^眾在別人的故事里看到自己；當(dāng)蘇鏑坷和王路澄在暴雨中相視一笑，那是對熱愛的純粹追求。在算法主導(dǎo)內(nèi)容生產(chǎn)的當(dāng)下，我們應(yīng)思考如何呈現(xiàn)時(shí)代影像、記錄城市生活。（解放日報(bào)記者 龔丹韻）

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