由英國新銳導(dǎo)演哈里·費(fèi)爾操刀的歌劇《法爾斯塔夫》，曾在上海引起了極大的反響。

時(shí)隔9年，在金秋9月，這部歌劇將在許忠的指揮下再次登上舞臺(tái)，為上海大劇院2025 - 2026演出季揭開序幕。

8月19日，劇組打開了排練廳的大門。在現(xiàn)場，許忠正帶領(lǐng)上海歌劇院團(tuán)隊(duì)，精心雕琢，讓這部高難度的喜歌劇重新煥發(fā)生機(jī)。

排練現(xiàn)場，本文攝影：曹家苗

八十高齡下的喜劇絕唱

《法爾斯塔夫》是威爾第八十歲高齡時(shí)的封筆之作，凝聚著他暮年的智慧。

該劇劇本靈感來源于莎士比亞的喜劇《溫莎的風(fēng)流娘兒們》與歷史劇《亨利四世》，講述了沒落騎士法爾斯塔夫在溫莎小鎮(zhèn)的喜劇故事。

許忠表示：“威爾第在八十歲選擇以一部喜劇告別歌劇舞臺(tái)，這是他留給我們最偉大的生命寓言?！斗査顾颉返囊魳房楏w就像一個(gè)絢爛的萬花筒，既是檢驗(yàn)聲樂技巧的終極標(biāo)準(zhǔn)，也是洞察人性百態(tài)的顯微鏡?！?/p>

許忠還提到：“這是一部詼諧、諷刺的喜劇，優(yōu)美旋律背后可能暗藏諷刺。威爾第的其他歌劇一般有序曲，會(huì)慢慢進(jìn)入主體，而這部歌劇直接開場，大幕拉開，演員和樂隊(duì)都要立刻入戲、開唱?！?/p>

全劇有大量如“機(jī)關(guān)槍”般密集的快速宣敘調(diào)、急口令般的歌詞，人物對話連貫，這對演員的意大利語水平、吐字清晰度、喜劇節(jié)奏感和氣息控制力要求極高。

從三重唱、四重唱到十聲部賦格終曲，這部劇堪稱重唱的“迷宮”。威爾第用盡畢生功力編排重唱段落，要求演員在高速演唱中保持音準(zhǔn)、音色和諧和戲劇張力，其復(fù)雜程度令人驚嘆。

許忠說：“對于中國演員來說，挑戰(zhàn)這部劇就像攀登‘珠峰’，不僅要唱得精準(zhǔn)、漂亮，更要深入理解語言，掌握每個(gè)音節(jié)、節(jié)奏轉(zhuǎn)折背后的喜劇奧秘?！?/p>

上海歌劇院副院長張慶新在尊重原版導(dǎo)演創(chuàng)意的基礎(chǔ)上，對許多細(xì)節(jié)進(jìn)行了升級(jí)。

張慶新稱：“這個(gè)版本把故事從伊麗莎白時(shí)代搬到了二十世紀(jì)五六十年代，讓莎士比亞筆下的溫莎小鎮(zhèn)離我們更近。首演時(shí)的個(gè)別舞臺(tái)表演和調(diào)度，不太符合中國觀眾的欣賞習(xí)慣，復(fù)排時(shí)會(huì)進(jìn)行調(diào)整，燈光等設(shè)計(jì)也會(huì)有更好的方案。”

聲樂技巧的終極試金石

此次演出的演員陣容匯聚了來自中國、意大利、西班牙的歌唱家。

男中音歌唱家孫礫飾演法爾斯塔夫，他說：“每次回到上海歌劇院的舞臺(tái)，都像和老友重逢?！边@個(gè)“胖騎士”并非單純的丑角，他臃腫、虛榮、粗鄙、狡黠，卻又充滿生命活力，有人性的溫度。

孫礫表示：“法爾斯塔夫這個(gè)角色需要演員舉重若輕，在夸張荒誕的表演下，要深刻理解衰老、虛榮與孤獨(dú)。這是很多男中音向往的角色，對聲音技巧和戲劇表演要求極高，我也是隨著年齡增長才敢嘗試，演出過程雖然辛苦但很快樂。”

孫礫還提到：“威爾第用更輕盈、精密的音符構(gòu)建了這部充滿笑聲和哲思的歌劇。雖然是喜劇，但語言富有哲理，大部分唱詞都有雙重含義?！?/p>

上海歌劇院女高音歌唱家徐曉英飾演主導(dǎo)‘捉弄法爾斯塔夫計(jì)劃’的福德之妻艾麗斯·福德，這是劇中核心的女性角色，她的演唱和表演對支撐全劇喜劇框架至關(guān)重要。

徐曉英時(shí)隔9年再次飾演這個(gè)角色，她說：“她是一位高貴、聰明又機(jī)敏的夫人。拿起樂譜時(shí)，過往的記憶一下子就涌了出來?！?/p>

劇中有很多高難度的重唱段落，節(jié)奏很快，演員配合必須精準(zhǔn)，錯(cuò)一點(diǎn)后面就全錯(cuò)了。

徐曉英還指出，戲劇表演也很關(guān)鍵。演員在保持高質(zhì)量美聲唱法的同時(shí)，尤其是在復(fù)雜的重唱中，要做出夸張又真實(shí)的喜劇表演，“表演要生動(dòng)，面部表情要像歐洲人一樣稍微夸張一點(diǎn)。”

為了克服語言難題，本次制作配備了強(qiáng)大的支持團(tuán)隊(duì)。意大利聲樂指導(dǎo)亞歷山德羅·阿莫雷蒂親自指導(dǎo)，保證意大利語發(fā)音和風(fēng)格的純正。合唱指揮弗朗切斯卡·托西負(fù)責(zé)訓(xùn)練上海歌劇院合唱團(tuán)，以應(yīng)對劇中充滿活力、層次豐富的合唱段落。

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